История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. Том 1
История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. Том 1 читать книгу онлайн
Дмитрий Петрович Святополк-Мирский История русской литературы с древнейших времен по 1925 год История русской литературы с древнейших времен по 1925 г.В 1925 г. впервые вышла в свет «История русской литературы», написанная по-английски. Автор — русский литературовед, литературный критик, публицист, князь Дмитрий Петрович Святополк-Мирский (1890—1939). С тех пор «История русской литературы» выдержала не одно издание, была переведена на многие европейские языки и до сих пор не утратила своей популярности. Что позволило автору составить подобный труд? Возможно, обучение на факультетах восточных языков и классической филологии Петербургского университета; или встречи на «Башне» Вячеслава Иванова, знакомство с плеядой «серебряного века» — О. Мандельштамом, М. Цветаевой, А. Ахматовой, Н. Гумилевым; или собственные поэтические пробы, в которых Н. Гумилев увидел «отточенные и полнозвучные строфы»; или чтение курса русской литературы в Королевском колледже Лондонского университета в 20-х годах... Несомненно одно: Мирский являлся не только почитателем, но и блестящим знатоком предмета своего исследования. Книга написана простым и ясным языком, блистательно переведена, и недаром скупой на похвалы Владимир Набоков считал ее лучшей историей русской литературы на любом языке, включая русский. Комментарии Понемногу издаются в России важнейшие труды литературоведов эмиграции. Вышла достойным тиражом (первое на русском языке издание 2001 года был напечатано в количестве 600 экз.) одна из главных книг «красного князя» Дмитрия Святополк-Мирского «История русской литературы». Судьба автора заслуживает отдельной книги. Породистый аристократ «из Рюриковичей», белый офицер и убежденный монархист, он в эмиграции вступил в английскую компартию, а вначале 30-х вернулся в СССР. Жизнь князя-репатрианта в «советском раю» продлилась недолго: в 37-м он был осужден как «враг народа» и сгинул в лагере где-то под Магаданом. Некоторые его работы уже переизданы в России. Особенность «Истории русской литературы» в том, что она писалась по-английски и для англоязычной аудитории. Это внятный, добротный, без цензурных пропусков курс отечественной словесности. Мирский не только рассказывает о писателях, но и предлагает собственные концепции развития литпроцесса (связь литературы и русской цивилизации и др.). Николай Акмейчук Русская литература, как и сама православная Русь, существует уже более тысячелетия. Но любознательному российскому читателю, пожелавшему пообстоятельней познакомиться с историей этой литературы во всей ее полноте, придется столкнуться с немалыми трудностями. Школьная программа ограничивается именами классиков, вузовские учебники как правило, охватывают только отдельные периоды этой истории. Многотомные академические издания советского периода рассчитаны на специалистов, да и «призма соцреализма» дает в них достаточно тенденциозную картину (с разделением авторов на прогрессивных и реакционных), ныне уже мало кому интересную. Таким образом, в России до последнего времени не существовало книг, дающих цельный и непредвзятый взгляд на указанный предмет и рассчитанных, вместе с тем, на массового читателя. Зарубежным любителям русской литературы повезло больше. Еще в 20-х годах XIX века в Лондоне вышел капитальный труд, состоящий из двух книг: «История русской литературы с древнейших времен до смерти Достоевского» и «Современная русская литература», написанный на английском языке и принадлежащий перу… известного русского литературоведа князя Дмитрия Петровича Святополка-Мирского. Под словом «современная» имелось в виду – по 1925 год включительно. Книги эти со временем разошлись по миру, были переведены на многие языки, но русский среди них не значился до 90-х годов прошлого века. Причиной тому – и необычная биография автора книги, да и само ее содержание. Литературоведческих трудов, дающих сравнительную оценку стилистики таких литераторов, как В.И.Ленин и Л.Д.Троцкий, еще недавно у нас публиковать было не принято, как не принято было критиковать великого Л.Толстого за «невыносимую абстрактность» образа Платона Каратаева в «Войне и мире». И вообще, «честный субъективизм» Д.Мирского (а по выражению Н. Эйдельмана, это и есть объективность) дает возможность читателю, с одной стороны, представить себе все многообразие жанров, течений и стилей русской литературы, все богатство имен, а с другой стороны – охватить это в едином контексте ее многовековой истории. По словам зарубежного биографа Мирского Джеральда Смита, «русская литература предстает на страницах Мирского без розового флера, со всеми зазубринами и случайными огрехами, и величия ей от этого не убавляется, оно лишь прирастает подлинностью». Там же приводится мнение об этой книге Владимира Набокова, известного своей исключительной скупостью на похвалы, как о «лучшей истории русской литературы на любом языке, включая русский». По мнению многих специалистов, она не утратила своей ценности и уникальной свежести по сей день. Дополнительный интерес к книге придает судьба ее автора. Она во многом отражает то, что произошло с русской литературой после 1925 года. Потомок древнего княжеского рода, родившийся в семье видного царского сановника в 1890 году, он был поэтом-символистом в период серебряного века, белогвардейцем во время гражданской войны, известным литературоведом и общественным деятелем послереволюционной русской эмиграции. Но живя в Англии, он увлекся социалистическим идеями, вступил в компартию и в переписку с М.Горьким, и по призыву последнего в 1932 году вернулся в Советский Союз. Какое-то время Мирский был обласкан властями и являлся желанным гостем тогдашних литературных и светских «тусовок» в качестве «красного князя», но после смерти Горького, разделил участь многих своих коллег, попав в 1937 году на Колыму, где и умер в 1939.«Когда-нибудь в будущем, может, даже в его собственной стране, – писал Джеральд Смит, – найдут способ почтить память Мирского достойным образом». Видимо, такое время пришло. Лучшим, самым достойным памятником Д.П.Мирскому служила и служит его превосходная книга. Нелли Закусина "Впервые для массового читателя – малоизвестный у нас (но высоко ценившийся специалистами, в частности, Набоковым) труд Д. П. Святополк-Мирского". Сергей Костырко. «Новый мир» «Поздней ласточкой, по сравнению с первыми "перестроечными", русского литературного зарубежья можно назвать "Историю литературы" Д. С.-Мирского, изданную щедрым на неожиданности издательством "Свиньин и сыновья"». Ефрем Подбельский. «Сибирские огни» "Текст читается запоем, по ходу чтения его без конца хочется цитировать вслух домашним и конспектировать не для того, чтобы запомнить, многие пассажи запоминаются сами, как талантливые стихи, но для того, чтобы еще и еще полюбоваться умными и сочными авторскими определениями и характеристиками". В. Н. Распопин. Сайт «Book-о-лики» "Это внятный, добротный, без цензурных пропусков курс отечественной словесности. Мирский не только рассказывает о писателях, но и предлагает собственные концепции развития литпроцесса (связь литературы и русской цивилизации и др.)". Николай Акмейчук. «Книжное обозрение» "Книга, издававшаяся в Англии, написана князем Святополк-Мирским. Вот она – перед вами. Если вы хотя бы немного интересуетесь русской литературой – лучшего чтения вам не найти!" Обзор. «Книжная витрина» "Одно из самых замечательных переводных изданий последнего времени". Обзор. Журнал «Знамя» Источник: http://www.isvis.ru/mirskiy_book.htm === Дмитрий Петрович Святополк-Мирский (1890-1939) ===
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних чтение данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту [email protected] для удаления материала
новый вызов, составленный в таких выражениях, что отказаться было
невозможно. 27 января 1837 года произошла дуэль. Пушкин был
смертельно ранен и 29 января умер. Из страха перед возможными
проявлениями народного сочувствия, гроб с телом Пушкина был
вывезен из Петербурга ночью и отвезен в монастырь близ
Михайловского, который Пушкин когда-то выбрал местом своего по-
следнего успокоения.
Пушкин начал писать рано. Есть предание, основанное на
воспоминаниях его старшей сестры, что он стал писать французские
стихи еще до поступления в лицей. Первое его сочинение на русском
языке, которое можно датировать, написано в 1814 г. Одно или два
незрелых и грубых стихотворения можно предположительно отнести
к более раннему времени. За этим исключением пушкинские стихи с
самого начала отличались необычайной легкостью и плавностью и
были почти на самом высоком уровне времени, когда главной целью
поэтов была легкость и плавность. Если до 1820 г. он еще уступал
Жуковскому и Батюшкову, то не в мастерстве, а скорее в
оригинальности вдохновения. Лицейские стихи Пушкина
подражательны, и для юного мальчика поразительно не
эмоциональны и не сентиментальны. Он достиг технического
совершенства раньше, чем стал подлинным поэтом, – необычный для
XIX века ход развития. Некоторые из его лицейских стихотворений
представляют упражнения в жанрах, в которых писали Жуковский и
Державин, но большая часть принадлежит к любимому арзамасцами
жанру «легкой поэзии» и состоит из дружеских посланий и
анакреонтики. Стиль его образовался в школе Жуковского и
Батюшкова, но на него оказали значительное влияние и французские
классические поэты, из которых Вольтер долгое время оставался
самым любимым. Затем пришло влияние Парни, чьи замечательные,
долго не привлекавшие внимания элегии, вдохновленные не
сентиментальной, а классической, но по-настоящему страстной
любовью, стали образцом для тех первых пушкинских стихов, где мы
слышим интонацию серьезной страсти. К 1818 г. Пушкин наконец
обретает только ему одному свойственную интонацию. В посланиях и
элегиях этих лет уже кроется великая поэзия. Под безличным
блеском арзамасского остроумия мы отчетливо слышим биение
сердца и трепет нервов незаурядной жизненной силы. Атмосфера
этих стихов холодна и ясна, и под ними нет никакого чувства. Эта же
атмосфера царит в Руслане и Людмиле (писалась в 1818–1820 гг). Это
фривольное и полуироническое повествование, где несколько имен и
голый костяк взяты из народных книжек типа Бовы и Еруслана, но
весь тон неоспоримо принадлежит XVIII веку. Ничто тут не
оскорбило бы вкус Вольтера. В Руслане и Людмиле все несерьезно,
кроме скрупулезнейшего мастерства. Это чистая игра, как
классический балет, которым так увлекался Пушкин во время
писания своей поэмы. Это произведение полного сил и уверенного в
себе молодого человека, уже мастера своего дела, но еще не поэта в
высшем смысле.
К 1818–1820 гг. основа пушкинского поэтического стиля была
заложена и уже не менялась до конца. Это французская классическая
основа. Самая характерная ее черта – особенно озадачивающая
воспитанного на романтизме читателя – полное отсутствие метафор и
образов.
Вся система пушкинской образности построена на счастливом
использовании mot juste (точного слова), поэтическое воздействие на
метонимиях и тому подобных чисто словесных риторических
фигурах.
В целом ранние стихи Пушкина и те поздние, что написаны в том
же стиле, всего более из всей нефранцузской поэзии приближаются к
«тому тону, где смесьдостоинства, веселости и грации», как говорит
м-р Литтон Стрэйчи, «являет единственный в своем роде плод
зрелого поэтического гения Франции».
Последний французский учитель Пушкина – Андре Шенье, чьи
произведения были опубликованы в 1819 году посмертно. Это было
последнее влияние извне, оставившее след на ткани пушкинского
стиха. Более поздние влияния сказывались лишь на выборе темы и на
методах построения.
Главное из этих влияний – байроновское, которое доминировало
во втором периоде пушкинского развития (1820–1823). Но следует
разобраться, какого рода было это влияние. В сущности, близости
между этими поэтами не было. Пушкинский стиль, логический и
точный, совершенно полярен байроновской растрепанной риторике.
Влияние английского поэта сказалось лишь на повествовательных
поэмах этого периода – в выборе тем и расположении материала;
стиль же оставался, как всегда, классическим. Байронические поэмы
Пушкина – Кавказский пленник (написан в 1820–1821, опубликован в
1822) и Бахчисарайский фонтан (написан в 1822, опубликован в
1824). Успех обеих поэм был больше, чем всех прочих пушкинских
вещей. Именно они сделали Пушкина самым популярным поэтом 20-
х годов. Они далеко не дают полного представления об его гении. Как
и в предшествовавших им пушкинских сочинениях, тут форма выше
содержания, и форма эта (язык и стих) совершенна. В некоторых
отношениях даже сам Пушкин никогда не создавал ничего лучшего, а
из других поэтов никто к этому даже не приблизился. Читатели
наслаждались чистой красотой слов и звуков, и эту красоту поэт-
триумфатор с начала и до конца выдержал на том же безупречном
уровне. Эффект тем более поразителен, что пушкинский стих не был
«певучим». Красота и гармония тут чисто словесная, вербальная,
основанная на полном взаимном соответствии ритма и синтаксиса и
на необычайно тонкой и сложной системе аллитераций, если это
слово можно применить для определения столь разнообразной и
постоянной, но ненавязчивой системы. В Бахчисарайском фонтане
эта словесная гармония достигает совершенства. В дальнейшем
Пушкин сознательно избегал чрезмерно плавного и ласкающего
эффекта, который производит эта манера.
Как я уже говорил, байроновский элемент в обеих байронических
поэмах сводится к теме и построению повествования. Восточная
красавица, с ее яростной или преданной любовью, разочарованный
герой, у которого в прошлом большие страсти, угрюмый и
молчаливый восточный властелин, атмосфера «знойного Востока» –
все это взято Пушкиным из Байрона. Фрагментарная, драматическая
манера повествования, которое начинается in medias res (с самого
главного), резкие переходы и лирические эпилоги – следы
байроновского рассказоведения. Но байроновский дух был усвоен
Пушкиным только поверхностно, и обе поэмы следует рассматривать
как еще два безличных упражнения на заемную тему. Самые
прекрасные и самые оригинальные места в каждой из них – это
чистые описания: в Пленнике – рассказ о воинских обычаях черкесов,
точный и фактически достоверный, как рассказы умнейшего
путешественника XVIII века, а в Фонтане более лиричное и с
«атмосферой», но такое же точное и пластичное описание гарема и
воспоминания о Крыме. К тому же периоду относится более короткая
романтическая и байроническая поэма Братья-разбойники (1821),
менее прекрасная в гармоническом отношении, но интересная тем,
что она приобрела необычайную популярность в народе и даже стала
частью народной пьесы.
В лирических стихах Пушкина этого времени бросается в глаза
полное отсутствие формальных и почти полное отсутствие
эмоциональных следов байронизма. Они являются прямым
продолжением стихов 1816–1819 гг. Но в них постепенно начинает
звучать болеестрастная и мужественная интонация, они становятся
субъективнее и совершеннее по форме. Прямое влияние Шенье
