Когда титаны ступали по Земле: биография Led Zeppelin

БеспокойствоГранта о выпуске синглов в Британии также было основано на его проницательнойоценке их шансов на успех — или его отсутствие. В отличие от Америки, гдерадиостанции, по крайней мере, были готовы проигрывать трек — некоторые станциидаже пренебрегали сингл-версией, прокручивая полноценную альбомную, в то времякак остальные взяли в ротацию семидюймовую пластинку и ставили трек со стороныB, ‘Living Loving Maid (She’s Just A Woman)’, который стал настолькопопулярен, что в итоге был выпущен в США как полноправный сингл, добравшись вапреле 1970 года до 65 места в хит-параде, — BBC, как понимал Грант, будеткрайне неохотно включать песню в плейлист своих консервативных дневныхпрограмм, какой бы короткой ни была сингл-версия. Он думал, что группа лучшевыйдет из этого положения, «встав в позу» и не выпуская синглов, и именно так иполучилось.

Ктому времени Led Zeppelin уже, в любом случае, взлетали в Британии. Предыдущимлетом они укрепляли свои позиции на родине коротким туром из семи концертов,одним из главных событий которого было первое шоу в Town Hall в Бирмингеме 13июня, которое Джонс вспоминает сейчас как «одно из первых шоу в Британии, когдамы собрали большой зал, и толпа была за нас», и специальный шанс для Планта иБонэма, их первый выход на сцену площадки родного города, знакомой им преждетолько с другой стороны рампы. Затем, 28 июня, они появились на афише первогоБатского фестиваля. Организованный командой, состоявшей из мужа и жены Фредди иУэнди Баннистеров, которые много лет были связаны с небольшими клубнымиконцертами в Лондоне, Оксфорде и Бате, Батский блюзовый фестиваль 1969 года,как он назывался на афише, был первым событием, позиционировавшимся как«рок»-фестиваль, в Британии и впоследствии вдохновил еще одного уроженцаЗападных графств Майкла Ивиса положить начало собственному фестивалю —Гластонбери, или «сыну Бата», как Ивис изначально назовет его.

Фестивальпроходил в Bath Pavilion Recreation Ground, и выше Zeppelin в тот день в афишечислились хедлайнеры Fleetwood Mac, John Mayall’s Bluesbreakers и Ten YearsAfter. «Все прошло очень хорошо, — вспоминает Фредди Баннистер, — один из техпрекрасных жарких дней, все только что открыли для себя травку, поэтому былиочень безмятежны». Билеты на весь день продавались по цене в восемнадцатьшиллингов и шесть пенсов (примерно 92 фунта), а только на вечер — за четырнадцатьшиллингов и шесть пенсов (65 фунтов). Вознаграждение Zeppelin составило всего200 фунтов. «Возможно, это наименьшая сумма, которую им платили за выступлениена открытом воздухе, — размышляет Баннистер, — хотя Питер Грант настаивал на500 фунтах, пока они не подписали контракт».

Темне менее, главной сенсацией тура стало их выступление следующим вечером —затмившее всех появление в финале Pop Proms в лондонском КоролевскомАльберт-холле. После коротких, со вкусом составленных сетов от Fleetwood Mac ифолк-квинтета Pentangle (включавшего двух любимых гитаристов Пейджа БертаДженша и Джона Ренборна), шумный выход Zeppelin с шестью песнями обрушился насцену как ураган, во время которого толпа «штурмовала сцену», как выразился ФилКарсон, «[танцуя] в проходах и ложах и так громко крича, что группа выходила набис трижды». Или, как прокомментировали это в последующей рецензии журналаDisk: «Когда вышли Led Zeppelin и сыграли в десять раз громче, чем всеостальные, зрители практически сошли с ума».

Карсонвидел Zeppelin на сцене впервые, и он был сражен. Когда вскоре после 11 вечераорганизаторы включили свет в зале, чтобы ознаменовать окончание мероприятия,люди неохотно стали продвигаться к выходам. Но тут на сцену неожиданно вернулсяРоберт Плант, который начал играть на гармошке. Изумленные зрители направилисьобратно на свои места, а в равной степени удивленные организаторы сновапогасили освещение, в то время как остальные участники Led Zeppelin один задругим вернулись на сцену. Без ведома организаторов они пригласили парусаксофонистов (участников Blodwyn Pig и Liverpool Scene, двух групп, которыеподдерживали их на шоу в бирмингемском концертном зале) присоединиться к ним нарасширенный джем по мотивам ‘Long Tall Sally’ Литл Ричарда.

Менеечем через неделю они вернулись в США на свой третий тур, основанный на рядевыступлений на заметных фестивалях, начавшийся 5 июля с оупен-эйра наПоп-фестивале в Атланте и продолжившийся на следующий день появлением назнаменитом Ньюпортском джазовом фестивале — впервые, когда в список выступающихбыла допущена рок-группа, выступающая с усилителями, с тех пор как четырьмягодами ранее Дилан похитил у шоу несколько номеров, прежде чем его освистали. Вотличие от потерпевшего фиаско Дилана, группа была принята тепло и обеспеченагромкими аплодисментами, когда выходила на сцену и покидала ее. Грант самоличноне позволил бы им выйти на сцену, если бы не был уверен в такой встрече. Весьэтот третий американский тур был примечателен. Ничто, решил он, не должностоять на пути группы. Он вспоминал, как говорил им: «„Выйдите и порвите этоместо, сорвите крышу или брезент. Если вы не добьетесь успеха, послевыступления я и видеть вас не хочу“. Обычно это получало требуемый отклик».

13июля в Нью-Йорке они снова затмили всех на Shaefer Music Festival в FlushingMeadow’s Singer Bowl, о котором пылко отозвался журнал Cashbox, описавшийПланта как «превосходного кандидата в суперзвезды». Но большинство из 25 ооочеловек, собравшихся там, лучше всего запомнят выход на бис в конце шоу, включавшийгромадный джем-сейшн с участием девяти музыкантов из Zeppelin, The Jeff BeckGroup, Ten Years After и Jehtro Tull. Они дошли до середины удлиненной версии‘Jailhouse Rock’, когда Бонзо внезапно вывел ударные на первый план, сменилритм на характерный для трека ‘The Stripper’ [The Stripper (англ.) — стриптизер.] и стал срывать с себя одежду. По словам ударника TenYears After Рика Ли: «Бонэм, который был пьян, снял брюки и кальсоны. Полицияувидела это, а я увидел, что Ричард Коул и Питер Грант заметили полицию. Номерпровалился, Питер с Ричардом выбежали на сцену, схватили Бонзо за руки, и, покаони тащили его со сцены, можно было наблюдать, как исчезает его голая задница.Однако они успели надеть на него штаны, прежде чем появилась полиция. Грант орална него: „В чем проблема, Джон? Ты что, хочешь всем навредить?“». Но потом, каквспоминал позже Бэк: «Это был один из тех буйных дней — у всех энергия была настопроцентном уровне, и мы кидались друг в друга чем попало на сцене». Когдагитарист швырнул пластиковый стакан с апельсиновым соком в лидера Ten YearsAfter Элвина Ли, он залил его гитару. «Это был просто один из тех животныхмоментов. Три английских группы в одном месте представляли собой источникнеприятностей».

Естественно,веселье и игры не ограничивались сценой. Билл Гарри, только что назначенныйлондонский пиарщик группы, присоединившийся к туру на несколько концертов,вспоминал, как он после одного из шоу тусовался с этим быстро образовавшимсянепросыхавшим дуэтом, состоявшим из Бонзо и Рикардо. После того как онираспугали остальных постояльцев отеля, танцуя на столах, «Ричард подошел кхолодильнику, вытащил оттуда все банки со светлым пивом и погрузил их в мешок.„Пошли обратно в номер Бонзо“. Он тащил этот мешок, как Санта-Клаус. Потом мы остановилисьи выглянули на парковку. Можно было различить голую задницу, двигавшуюсявверх-вниз, — это кто-то из группы был в машине с девчонкой. Мы поднялись вномер, а за нами проследовал детектив, ведь с нами было несколько девочек.Ричард сунул ему несколько долларов, и тот испарился. Мы вошли в комнату, одиниз парней пошел сказать что-то одной из девчонок, и его вырвало прямо на нее».

Толето было полно таких яркий моментов, кульминацией которых для Джонса сталоучастие в Междунароном поп-фестивале в Далласе, где они заработали на тотмомент самый большой гонорар за одиночное выступление: 13 000 долларов. «Мояжена была на том концерте, и я помню, как Дженис Джоплин учила нас пить текилус солью и лимоном. Мы были только втроем в ее трейлере — такое не забывается».