Русский романтизм

Антонины письмо, в котором она сообщает ему свою тайну:

„Я нашла е г о, я отдала ему себя, я счастлива"... А вслед

за письмом рассказчик передает разнесшийся в то же время

слух, что Антонина помешалась в уме. И рассказчик,

недоумевая, прибавляет, обрывая повесть: „Я не знал, чему

верить". (Повести и рассказы, ч. I, стр. 45). Рассказчик

у Кудрявцева-Нестроева ничего не утверждает, но, наблюдая

события, ставит обычно вопросы, делает предположения, и сам,

как в „Антонине", остается в недоумении и в неизвестности;

события не разгаданы им.

Строит Кудрявцев свои повести и по системе случайных

встреч. Такова, напр., повесть „Недоумение" 2). Как и в рас-

сказе Тургенева, каждая встреча сопровождается портретом

героини и описанием того душевного состояния, в котором

находится во время встреч рассказчик. И у Кудрявцева, как

и у Тургенева, описание переживаний рассказчика распола-

гается по принципу градации.

После первой встречи рассказчик изумлен; после одной

из последующих он стоит „несколько минут на одном месте

в каком то сладком оцепенении* (Повести и рассказы, ч. I,

стр. 131), а в следующий раз сердце его „билось, как птица

в клетке и как будто хотело улететь за красавицей"

(Ib., стр. 132). Но встречи с княжной не позволяют ему

понять ее; он по поводу нее все время недоумевает и до

конца повести не может разгадать ее отношения к себе. Раз-

') Впервые напечатана Б „Телескопе", 1836 г.

2) Впервые напечатана в .,Отеч. Записках", 1840 г.

1361

вязка повести такая же, как в „Антонине", незавершенная;

происходит любовное объяснение княжны и рассказчика,

непонятным образом прерванное. И рассказчик, сам ничего не

понимающий, говорит о происшествии: „Что же, наконец, все

это: судьба, игра случая, явление духа, или что-нибудь иное?

Я до сих пор еще не могу выйти из сомнений" (стр. 180).

В „Звезде" *) у рассказчика та же роль наблюдателя

чужой страсти, ему непонятной, недоумевающего, делящегося

с читателями своими впечатлениями и не дающего развязки

тех событий, о которых он повествовал. Он уехал из города,

где встретился с действующими лицами. „С тех пор, приба-

вляет он, я не встречал более Валериана и избегал случая

узнать, что случилось с Ксениею и с почтмейстером".

(Повести и рассказы, ч. I, стр. 224).

Не только конструкция лирической повести в целом, но

и отдельные ее компоненты у Кудрявцева предваряют манеру

Тургенева. У него главная тема — страсть — усложняется

второй—темой смерти. Как и у Тургенева, конец страсти

часто трагический („Звезда", „Антонина", „Последний ви-

8итв) 2). В „Звезде* обе темы объединяются в героине.

По мере роста в ней страсти, растет в ней уверенность

в гибели. В „Сбоеве"—обе темы расчленены, при чем тема

смерти развивается параллельно с темой страсти, оттеняя ее

и поддерживая.

Женские портреты Кудрявцева тоже предсказывают Тур-

генева. Он любит ставить портрет женщины, охваченной

сильной страстью, вызывающей восхищение рассказчика,

рядом с портретом мужчины, холодного и сурового. „Суров

и холоден, как всегда, стоял ротмистр под венцом, изредка

только бросая страстный взор на свою невесту. Но, Боже мой,

как она была мила в эти минуты... Никогда после не встре-

чал я в лице такого богатства выражения: здесь недоставало

может быть, этого самодовольного упоения, в котором выска-

зывается полнота счастья человека, но зато не было и той

мучительной неизвестности, которою страдает сердце, прине-

сенное в жертву коварному расчету* (• Флейта". Повести

и рассказы, ч. I, стр. 117) 3).

Кудрявцев пользуется портретной формой, чтобы раз-

вернуть тему страсти в ее движении. В „Звезде" сначала

дается портрет героини в момент зарождения в ней чувства

любви. Солнечные эффекты играют, как у Тургенева, зна-

чительную роль при этом.

0 Впервые напечатана в „Отеч. Записках", 1841 г.

*) Впервые напечат. в „Отеч. Записках", 1844 г.

*) „Флейта" впервые напечатана в „Московском Наблюдателе14,

1839 г.

(49

„Я подошел к ней на два шага. Последние лучи заходившего солнца

падали ей на лицо. На щеках ее играл нежный розовый румянец, как будто

перебегая с одного места на другое; какая то чудесная нега дышала во всех

чертах ее, и когда она подняла на меня свои томные глаза, я вдруг заметил

в них какой то особенный блеск, тот ослепительный, чарующий блеск жен-

ских глаз, который тревожит и волнует самое спокойное, самое сосредо-

точенное в себе чувство... Я не узнавал Ксению: она была свежа, как цветок

под утренней росой14. (Повести и рассказы, I ч, стр. 206).

А когда в ее любви происходит перемена, она начинает

страдать, снова Кудрявцев пользуется формой психологического

портрета.

„В несколько дней Ксения страшно похудела и с лица ее сбежал

розовый румянец; черты лица потеряли прежнюю очаровательную подвиж-

ность, и черные глаза, которые еще недавно горели таким ярким огнем,

теперь потускнели, как тускнеют звезды перед утренним светом. Часто

останавливала она на мне »тот безмолвный и неподвижный взор, как будто

требовала моего участия, и долго, долго ждала от меня ответа*4. (lb, стр. 214).

Лирический пейзаж сделан у Кудрявцева в манере, вполне

сходной с Тургеневым. Сам Кудрявцев охарактеризовал то

отношение человека к природе, которое обусловливает собой

эту форму лирического пейзажа.

„Эта немотствующая природа удивительно как сильно умеет говорить

человеку и целым своим видом и всеми своими цветами и беспрестанною

перестановкою своих картин. Жаль только, что человек не имеет языка,

чтобы говорить с ней звуками. Зато как наполняется грудь его в ее присут-

ствии, как много собирается ощущений, и сколько огня накопляется в крови

среди полей, под действием теплого воздуха, нагретого летним солнцем**

„Отрывок". Повести и рассказы, II ч. 123).

Любит Кудрявцев описания ночи, жаждущей звуков, огла-

шаемой музыкой.

„А природа немая, безгласная природа? Раскаленный шестимесячным

зяоем песок пустыни не с такою жадностью впивает в себя каплю дождя,

с какою поглощала она эти одинокие звуки, и потом затаив их в себе,

кажется, удерживала дыхание и жаждала новых более продолжительных

звуков*4, („Флейта". Повести и рассказы, стр. 110).

Ночной лирический пейзаж вводится Кудрявцевым, как

и Тургеневым, в развертывание темы страсти, например, в „По-

следнем визите" и этот пейзаж имеет много даже текстуаль-

ных совпадений с описанием ночного сада в „Трех встречах".

•Это была пора первого раннего утра, та чудесная пора, когда ночь

только начинает бледнеть от первого поцелуя утренней зари. Еще на всем