Вивьен Клэйер - Дэвид Боуи

Его песни стали мягче, чем скорее всего и напоминали всем Фрэнка Синатру. Этого Боуи и добивался. После турне он еще больше углубился в негритянскую музыку. Он принял участие в шоу "Южный поезд" и был единственным приглашенным белым исполнителем. Это много значило для Боуи, у которого все больше росла привязанность к ритм-энд-блюзу. В этот период Боуи разыскал Николаса Роджера, режиссера фильма "Представление" и решил сыграть роль Томаса Ньютона в фильме "Человек, который упал на Землю". Для Боуи участие в фильме значило очень много, ведь его всегда влекло кино, театр, сцена... Казалось, он только и ждал Роджера, а Роджер только и ждал Боуи. Они создали свою съемочную группу, назвав ее "Билай Бразерс" (это имя позаимствовано из диска "Ханки Дори"). Вот на основе этой группы Боуи собрался заняться музыкой и фильмами. Последний диск Боуи "От станции к станции" был выпущен в 1976. Лучшей композицией считается песня "Золотые годы". В этом диске снова нашел отражение новый стиль музыки Боуи:

приглушенные тона, тихое ощущение музыки. Музыки, в которой изобразительная сторона сочетается с музыкальной. Создается впечатление, что Боуи слишком велик, чтобы замыкаться в одной среде, и ему приходится осваивать новую...

ФИЛЬМЫ ДЭВИДА БОУИ

Николас Роджер, режиссер фильмов "Представление", "Прогулка", "Теперь не смотри", увидел Боуи в документальном фильме "Ненормальный актер", который демонстрировался по каналу ВВС. Он понял, что Боуи подойдет ему на главную роль в его новом фильме. Однако Боуи поначалу не понравился сценарий. Когда Роджер прилетел, чтобы встретиться с Боуи и обговорить сценарий, Дэвид задержался, и Роджеру пришлось прождать его целых восемь часов. Боуи появился поздно ночью, они стали обсуждать сценарий. К концу ночи Боуи уже решил поработать с Роджером, хотя ему еще требовалось время, чтобы внимательно просмотреть сценарий. Они полностью поняли друг друга. Как сказал Роджер корреспонденту журнала Крим (декабрь 1975), его привлекли в Боуи "...его необычные способности мимики и пластики движения... В его выступлениях меня интересовали его движения, а не пение, ведь пение не обязательно для актера кино". Другой корреспондент - Джойс Хаббер из Лос-Анджелес Таймс (сентябрь 1975) писал, что Роджер сравнивал Боуи с Миком Джаггером, звездой фильма "Представление",и говорил, что "...Боуи обладает более глубокой сутью, чем Мик. Тем более, что Дэвид в совершенстве владеет искусством модернизации всего того, что модно". Вначале Боуи не хотел браться за роль. Ему нравились действующие лица, но не нравился сценарий. Когда Роджер через неделю навестил Боуи, тот сказал ему, что сценарий довольно угловатый. Но через два месяца переговоров Боуи убедился в том, что Роджер прекрасно разбирается во всем, что делает. Он не стал бы сотрудничать с Роджером, если бы не был уверен в том, что Роджер будет для него наставником, обладающим еще большей гениальностью. И он убедился, что Роджер как раз такой человек. В интервью журналу Крим (декабрь 1975) он заявил: "Роджер великолепен! Он единственный режиссер в настоящее время, с кем я хотел бы работать. Он, да еще Шлессингер". Боуи нравилось работать с Николасом потому, что "...мы сошлись друг с другом, мы понимаем друг друга. Он очень понятлив ко всему, что делается".

Боуи с головой уходит в фильм "Человек, который упал на Землю". Ему нравился герой Том Ньютон, в котором он увидел одно из своих творений вроде Мейджа Тома из "Космического чудака". Он не считал этот фильм космическим или научной фантастикой. Для него космос является метафорой того пространства, где находимся все мы. Боуи чувствовал, что Том должен быть простым и неразвращенным человеком, то есть кем-то вроде пришельцев с других планет. С этой ролью у него не было никаких затруднений. Картина сама по себе была захватывающей. На всем ее протяжении перед публикой предстают такие пространственные соотношения, каких обычно экран не видывал. Это придает всей картине ощущение космического фильма, сделанного где-то "там", а не в Голливуде. Фильм снимался в Нью-Мексико, и тамошний пейзаж, горы и реки - все это тоже напоминает "темную сторону Луны". Фильм несколько ассоциируется также с "Космической Одиссеей 2001 года" Кубрика, за исключением того, что, как говорит Боуи, их фильм - про любовь... Том Ньютон вынужден покинуть свою планету (семью его показывают мельком), чтобы слетать на Землю за водой. Их планета пересохла и, хотя у них колоссальные запасы золота, и технически они более развиты, они не могут получить воду. Том прибывает на Землю с золотом и планами на удачу, надеясь вернуться на свою планету и построить устройство для производства воды. Он знает секрет изготовления бытовых товаров,о которых на Земле никто не слышал. Он нашел юриста, который помог ему создать фирму. А пока он живет затворником в плохоньком отеле в Нью-Мексико. Он встречается с Мэри-Лу (Кэнди Кларк), которая потом влюбилась в него и приобщила к алкоголю, с чего и началось его падение. Его любовная связь, увлечение алкоголем постепенно вызывают подозрения у людей, и это разоблачает его. Секретное правительственное агентство устанавливает за ним слежку, включая постоянные гротескные осмотры и проверки. Все это приводит к порче его иноземных органов - глаз, носа и т.д. Он уже не в состоянии вернуться на свою планету. Мы видим его голову, опутанную кожаными приспособлениями, доктора спаивают его джином, осматривают его органы, исследуют кровь, берут образцы кожи. Он очень ослабел и протестует, но он очень расстроен, что ему придется навсегда остаться на Земле. Мы видим его спустя несколько лет в его ослепительной квартире, заполненной зеркалами и телевизорами. Его кровать подвешена на цепях, на стенах обои, напоминающие осенние листья. Его навещает Мэри-Лу, которую он все еще любит, хотя, по сути, именно она виновна в его падении. В конце концов, он убегает от всего и живет в безвестности. К тому времени он уже превратился в алкоголика, сломленного человека неопределенного возраста. Но он записывает странную пластинку. Он рассказывает о ней одному из своих бывших коллег и говорит, что это его послание жене через космос. Только она сможет его понять. Американское декадентство и узость политического кругозора погубили Тома. Вновь возникают кадры необычных сцен. Мы видим интимные сцены Тома с его женой, кажется, будто они плывут в космическом пространстве. Этому противопоставляется его совокупление с Мэри-Лу, простой девушкой из провинциального городка, которая затягивает Тома в церковь. Он необычно деликатен с ней, и в то же время изощренно сношается с ней, что, несмотря на кажущуюся земную любовь, создает впечатление любви неземной. Во всех сценах фильма Боуи двигается с кошачьей проворностью, осматривается, изучает окружающее пространство, куда он попал впервые. Вместе с ним мы познаем нашу планету, словно заново открывая ее для себя. Мы чувствуем опасность и напряженность на Земле так, как это ощущает он, и мы понимаем, что требуется бесконечная осторожность, чтобы остаться целым. После этого у Боуи пропал интерес к актерской работе в кино. Он хочет заняться режиссурой. Вот почему для него было так важно поработать с таким мастером, как Роджер, и многому научиться у него. Сейчас он чувствует, что музыка стала его сковывать. Он пытается втиснуть кино в музыку. После окончания турне "Бриллиантовые псы" Боуи большую часть своего времени проводит в работе над сценарием. В его первом сценарии "Бриллиантовых псов" он хотел, чтобы певец Теренц Стамп сыграл роль отца Игги Попа! Боуи считает, что рок-музыка создаст величайшие фильмы будущего, что звезды рока являются прирожденными киноактерами. В конце концов, разве Боуи не исполняет в каждой своей песне разные роли! Разве может кто-либо, кто видел "Зигги Стардаста", отрицать, что он оживляет своих героев? Сейчас его мечта - сняться в главной роли в фильме "Рассказ о Фрэнке Синатре". В Синатре он видит воплощение Американской Мечты. Говорят, что его новый стиль очень напоминает стиль Синатры, так что он уже начал репетировать...