Вивьен Клэйер - Дэвид Боуи

И он действительно супермен, потому что он написал уже девять сценариев, сборник стихов и эссе, сборник рассказов, записал десять дисков, поставил три рок-шоу, снялся в одном фильме в главной роли. Сейчас изучает режиссуру.

Это действительно много, даже для супермена.

В сентябре 1976 журнал Пипл писал о Боуи: "Он появился в рок-музыке как самая яркая и эксцентричная фигура, но он не продавал свою душу шоу-бизнесу, для этого он слишком классичен, хотя иногда он давал душу напрокат. Никакой другой исполнитель последнего десятилетия так тонко не чувствовал и не использовал восприимчивость слушателей к рассчитанному неистовству и предельной самодраматизации, проявляя при этом беззаботность инопланетянина". Многим людям он представляется гипнотизером, поистине деловым антрепренером, знающим, как себя подать. Конечно, это одна из возможностей истолкования Боуи. Но Боуи не так прост. Во-первых, он проявил свой талант в столь многих областях искусства, что невозможно отрицать его гениальность в обновлении всего того, за что он берется. Как видно из истории его карьеры, Боуи стал тем, какой он есть, благодаря необычному таланту, напряженной работе, преданности и дару предвидения. Прежде всего, Боуи сделал сам Боуи. Он работает в области рок-музыки уже 13 лет. Еще в 1964 он записал песню "Лиза Джейн" в составе группы Кинг Биз. В 1967, когда он играл на саксе в различных группах Лондона, он умолял дать ему возможность выступить, экспериментировать перед аудиторией. Он работал со многими группами, большинство из них возглавлял сам, как например Дэвид Джонс энд Базз, Машин Бойз, Дэвид Джонс энд Ла-уэр Сёрд, но это не имеет значения. Выступая в Маркиз Клаб, он познакомился с Кеном Питтом, который стал его первым менеджером, обеспечил ему контракт на пять лет и нашел ему квартиру. Боуи снялся в нескольких короткометражных фильмах, "Образ" -фильме о художнике, а также в рекламном ролике фирмы по производству мороженого. В это время Дэвиду улыбнулась удача, когда Анджела уговорила представителя фирмы Декка послушать его и тот дал ему возможность записаться на диск. Этот диск давно не тиражируется, но он был важен тем, что отметил начало овладения слушателями. Это был первый шаг Маэстро, и он его многому научил. Вспоминая об этом, Боуи смеется и говорит: "Мы записали диск за 15 минут". Но он узнал, что запись требует той особой интенсивной концентрации, которая лишь начинала появляться у него в то время. Диск не принес ему особого успеха, и Боуи понял, что он еще не готов к регулярным записям, поэтому он удалился от музыки, чтобы "собраться с мыслями". Он уделил много внимания самодисциплине и созерцанию под руководством тибетских монахов, одновременно занимаясь с труппой мимов Линдсея Кэмпа. Эта его работа была очень важна, поскольку он всерьез занялся изучением пластики, движения и ритма, отдав свой талант театру. Именно благодаря труппе Кэмпа, которую влекла эстетика гомосексуализма, Боуи выработал стиль "ленивой королевы". Кэмп разглядел потенциальные способности "довольно застенчивого молодого человека", он хотел что-нибудь для него сделать, для его продвижения вперед. Кэмп посоветовал Боуи покрасить волосы и разрисовать лицо, т.е. создать тот образ, благодаря которому Боуи прославился. В 1968 Боуи участвовал в нескольких постановках труппы Кэмпа, а в июне того же года показал в Ройалл Фестивал Холл 20-минутный номер из песен и мимики о задумчивом тибетском парне, живущем при коммунистическом режиме. Играл он с Роем Харпером и группой Т.Рекс. Организаторы концерта не получили прибыли, поскольку зал был наполнен лишь на две трети, но важно отметить, что даже находясь в безвестности, Боуи обладал искрой, верил в себя, привлекал к себе людей. В 1969 Боуи выступил в одном концерте с Т.Рекс, записал на фирме Филипс диск "Чудак из космоса". Это была его первая проба в области научной фантастики. Диск занял пятое место в разделе "лучшая пластинка года". Интересен тот факт, что после второго тиража фирмой РСА в 1975, она заняла первое место. Эта пластинка опередила свое время. То, что она заняла пятое место, говорит о том, что людей влекла эта необычная музыка, но они еще не понимали ее. Да и сам Боуи еще не был готов к тому, чтобы стать звездой. Он все еще скованно чувствовал себя на сцене, его артистичность еще не развилась полностью. Ему требовалось время для того, чтобы утвердить свое "Я" и занять определенное место в музыкальном мире. Питт организовал его выступление в слишком многих местах, которые не нравились Боуи и не подходили ему, как, например, благотворительный концерт в лондонском Палладиуме в 1969, где помимо других выступал Тини Тим. Боуи не нравилось что он в основном выступает перед серой и темной лондонской толпой. В это время умер его отец, он решил вернуться в Бэкингем и организовать артистическую лабораторию в кабачке Три Танс. В это время он покидает Питта, потому что его делами занялась Анджела. На фирме Филипс он записывает еще несколько дисков, а затем "Человек слов, человек музыки" и "Человек продавший мир" на фирме Меркури. С ним стал выступать Мик Ронсон, и группа Пауки С Марса начала свое формирование. Диски не принесли того успеха, на который он рассчитывал (позже эти диски были переизданы фирмой РСА и сейчас считаются классическими), поэтому он снова скрылся, но ненадолго. 28 февраля 1970 Новый электрический Ансамбль Дэвида Боуи выступил в музыкальном центре Басилдон. Тони Висконти -бас-гитара, Джон Кембридж - ударные, Мик Ронсон - гитара. Людям группа понравилась, все складывалось хорошо. Боуи записал "Прекраснейшую звезду" - об Энджи, где играл на гитаре Марк Болан, "Память о свободном фестивале", "Святой, святой". Но и на этот раз он не получил такого признания, на которое рассчитывал. В то время и тогдашний менеджер Питт, и Энджи -оба занимались его сценическим имеджем, вместе вырабатывали его стиль, Энджи занималась всем - от наема слуг до шитья костюмов из гардин. Однако, считалось, что Кен Питт не подходит Боуи, и вместе с Висконти они посоветовали в качестве менеджера бизнесмена и юриста Тони де Фриса. Вначале Боуи хотел, чтобы де Фрис занимался только финансовыми вопросами, но у де Фриса было на этот счет свое мнение. Поначалу он отвоевал Боуи от Питта, а затем в чисто деловой манере занялся распродажей продукции Боуи. Так продолжалось определенное время, де Фрис понимал, что Боуи талантлив и хотел вместе с ним продвинуться наверх. Так и вышло. Артистическая лаборатория продолжала функционировать, и постепенно люди начали яснее видеть Боуи, сравнивая его лабораторию с "Человеком, который продал мир". Он становился особенным, людей привлекала его философская космическая лирика, его необычная музыка. Критикам диск понравился, и в 1971 де Фрис предложил перебраться в США. Так на американской сцене появился образ Боуи - ленивая королева с гомосексуальными наклонностями, с такой же женой - образ театральной звезды рок-музыки. То, что исполнял Боуи, люди называли "глиттер-рок" или "деко-рок". Музыку Боуи стали называть декадентской, людям она нравилась. Вот что писал Мартин Киркап в журнале "Зоологический мир" 1 августа 1974 о декадентстве: "Хотя все сверкает и используется грим, за словами угадывается реальное и полезное значение. Помимо энциклопедического определения декадентства как "упадническое, загнивающее, разлагающееся", я полагаю, оно также принимает такую артистическую форму, при которой стиль приобретает большее значение, нежели содержание. Если принять это, то Боуи в настоящее время безусловно можно называть декадентским артистом". У Боуи был свой стиль, однако и рок он превратил в стиль. В декабре 1971 на фирме РСА он записал свой очередной диск "Ханки Дори", именно успех этого диска начал привлекать внимание всех американских любителей музыки. На этой пластинке четко проявился талант Боуи, особенно в звучании песен "Коко" и "Перемены", а также в его странной космической музыке "Зыбучий песок" - все это сделало его известным. Между тем, компания, организованная де Фрисом под названием "Мейн Мэн" слилась с Ли Чайлдерсом, менеджером Энди Уорхолла, а звезда Черри Ваннилла начал выступать в стиле Боуи. В 1971 Боуи объявил миру о своих гомосексуальных наклонностях, что очень шокировало слушателей, но в то же время способствовало индивидуализации этой совершенно оригинальной звезды рок-музыки. Хотя Боуи вряд ли был в то время в мире рока единственным гомосексуалистом, он был единственным, кому это обстоятельство способствовало в достижении успеха. Когда корреспондент журнала Плэйбой сказал Боуи, что ходят слухи, будто заявление Боуи о его гомосексуальных наклонностях не что иное, как трюк, рассчитанный на публику, Боуи ответил: "О Боже, я уже давно перестал быть ленивой королевой. Некоторое время соотношение было 50/50, а сейчас меня это привлекает лишь тогда, когда я посещаю Японию". Боуи добавил еще, что до 1971 он не был под влиянием сторонников "веселого раскрепощения". Но больше всего людей шокировал трансвестизм Боуи. Как он сказал в интервью Плэйбою (сентябрь 1976):