Часть той силы

естве, чтобы вылепить то существо, о котором говорил дед. Для себя он уже назвал это существо творцом, потому что главное, что оно имело – творческий потенциал. Именно творец должен был воссоздать тело деда и, таким образом, вернуть старика к жизни. Человек не мог сделать это сам, но человек мог создать существо, способное на это. Совершенно неважно было, как будет выглядеть творец. Важна была лишь творческая энергия, заложенная в него, а так же пальцы, способные лепить, и глаза, способные видеть детали.

Работа была тяжелой, но Ложкин спешил. Слова деда имели власть над ним; дело было в жале сморва, которое он в свое время прикладывал к телу. Об активном сопротивлении не могло быть и речи. Как только Ложкин задумывался о том, что может не подчиниться, в виске начинала стучать пронзительно-звонкая боль, постепенно растекающаяся по всему черепу, как расплавленное олово. Минуты такой муки было достаточно, чтобы сломить самое упорное сопротивление. Такие вещи дед делать умел. Однако, Ложкин все же успел сделать кое-что такое, чего дед не предусмотрел.

Он сделал следующее. Снял точные размеры той двери, которую невозможно было закрыть. Затем взял шесть дополнительных килограмм глины и довольно быстро изготовил из этого материала тонкий и прочный лист. Настолько прочный, что даже стальной кернер не оставлял на нем следа. Он работал быстро и точно, чувствуя, что делает именно то, что нужно. Все складывалось удачно, в тот день у него все получалось. Затем, из остатка глины, он изготовил замок и петли.

И четверть часа спустя связь между двумя мирами была перекрыта. Он сам не ожидал, что это получится так просто.

Он повернул ключ в замке, и дверь осталась прочно запертой. Он прислушался к тому, что происходило за тонкой дверью, и ничего не услышал. Совсем ничего; похоже, что дверь экранировала любую связь между двумя мирами, звуковой контакт в том числе. Он повернул ключ в обратную сторону, и тот мир вновь возник, со всеми шумами, запахами, горячим солнцем и порывами мягкого теплого ветра, с лепестками цветов и тяжелыми шмелями, сыто гудящими над ними.

– А ларчик просто закрывался, – сказал Ложкин и спрятал ключ в карман. Дверь он оставил открытой.

Перед тем, как уйти, он поставил в углу комнаты небольшой ящик с тремя килограммами глины. Сверху поставил другой ящик, с инструментами. Бросил на него несколько грязных и промасленных тряпок, для маскировки. Это было частью его плана, очень важной и очень рискованной его частью. Он делал довольно опасную попытку перехватить инициативу. Но только так он имел шанс победить.

Итак, он натаскал глины и выполнил все инструкции, которые дал ему дед.

Правильная процедура воплощения оказалась гораздо сложнее, чем он думал раньше. Простое вдохновение, сильное волнение или точное сосредоточение на образе тоже срабатывали, но продукт, получившийся в результате, был просто некачественным полуфабрикатом. Может быть, именно из-за этого получилась яйцекладущая обезьяна, а возможно, что и яйцекладущий человек.

Точный