Самарская область

оказывается во власти внешних факторов. И потому в повести детально прослежены отчаянные

усилия этого явно незаурядного человека хоть как-то «вписаться» в эти весьма жестокие правила

игры, сформированные лавинообразным нарастанием общественного размежевания и раскола.

В этом находит свое выражение авторское понимание и истолкование духовного поиска в

революционную эпоху. Это не столько воплощение героического начала в человеческом

характере, сколько отражение многослойной антиномии «великого» – «конформного» в практике

общественного большинства тех лет, к тому же поставившей перед индивидуумом такие

бесконечно трудные вопросы, как проблема этического выбора и осуществления своего

профессионального долга в условиях тотальной регламентации действия, проявившейся в

социально-психологическом феномене жестокости и попытках ее оправдания, сохранение воли к

поступку в условиях личного поражения.

При

этом

художественная

концепция

«Самары»

не

исчерпывается

анализом

психологических комплексов Ивана Петровича. Писатель смело идет дальше и глубже – к

проблеме своего рода деформации самого народного сознания под чудовищным давлением

жизненных реалий, с тревогой и содроганием обнаруживает проявления духовного и даже как бы

«биологического» перерождения множества самых простых, «рядовых», что называется, людей, с

которыми встречается и общается центральный персонаж произведения. С другой стороны, И. Е.

Вольнов отыскивает в непрекращающемся калейдоскопе кровавых эксцессов крупицы все еще

живой исконной народной мудрости, морали, нравственности, с неподдельным волнением

обнаруживает приметы стойкости и честности «маленьких» людей, сохранивших в себе доброту

созидания вопреки многоликому общественному злу.

При Самарском отделении государственного издательства был создан Дом печати. Это была

следующая за «Звеном» попытка объединить все литературные силы Самары и наладить

широкую пропаганду художественного слова среди рабочих. Дом печати объединял писателей всех

литературных толков и направлений; в него также входили артисты, художники, музыканты, но

практически функционировала только секция литературы.

Самой распространенной формой общения писателей с читателями оставались в 1920-е гг.

литературные вечера. Вход на них был свободный, и их посещали рабочие, красноармейцы,

пролеткультовцы, учащаяся молодежь. Структура вечеров была та же, что и в студии «Звено»:

читка произведений, критика, доклады.

Много внимания уделялось драматургии. А. С. Неверов читал свои пьесы «Бабы», «Захарова

смерть», К. Д. Гандурин выступал в Доме печати с чтением пьес «Яков Певцов», «Автомобиль»,

«Белый хлеб». При Доме печати был организован драматический кружок писателей. Режиссером

был член комиссии отдела искусств при ГУБоно С. А. Уваров. В статье Самарского «Литературная

жизнь Самары» говорилось, что члены драматического кружка часто ставили платные спектакли

142 Вольнов И. Огонь и воды. Повести, очерки. Куйбышев: Куйбышев, кн. изд-во, 1990. С. 196-197.

Далее цитаты из произведения И. Е. Вольнова приводятся по данному изданию с указанием страниц в тексте.

«для пополнения писательского бюджета»143.

Чаще всего разыгрывались пьесы А. С. Неверова «Женское засилье», «Смех и горе»,

«Богомолы». Начиная с мая 1920 г. Н. Степной выступает с лекциями о литературе и искусстве. О

напряженности его работы говорят следующие цифры: он выступил в городе 7 раз и 15 на окраине,

в июле – 15 раз в городе и 10 на окраине, в сентябре – 25 раз, в ноябре – 24 лекции, в декабре -37

лекций144.

В январе 1921 г. в Самаре организуется ЛИТО Губполитпросвета с тремя секциями: 1)

художественной пропаганды; 2) практических работ; 3) содействия изданию произведений. ЛИТО

вводит принцип платности литературных выступлений. Заведующим ЛИТО был назначен Н.

Степной, заведующими секциями – А. С. Неверов, П. Яровой, К. Д. Гандурин. 31 января был открыт

первый вечер в помещении клуба им. К. Маркса. Были сделаны доклады Н. А. Степного «Цель и

задачи ЛИТО и принципы художественного творчества», К. Д. Гандурина «О деятельности

художественного творчества». Всего за время с 7 января по 31 июня 1921 г. секцией

художественной пропаганды ЛИТО было проведено в клубах, госпиталях города и на его окраинах

25 вечеров литературно-художественного чтения. Посещаемость студийных вечеров колебалась от

30 до 50 человек.

На страницах «Коммуны» и в журнале «Понизовье» печатались отчеты о литературных

вечерах, проводимых ЛИТО. Эти материалы знакомят нас с содержанием диспутов, докладов на

литературных вечерах. В них отчетливо звучит голос времени; основным вопросом диспутов был

вопрос о новом искусстве и путях его развития145.

26 марта 1921 г. в клубе «Спартак» открылся первый общегубернский съезд пролетарских

писателей, созванный по инициативе Самарского ЛИТО. Предварительно была выработана и

утверждена инструкция, определяющая характер и норму представительства на съезде. И марта

она была опубликована в газете «Коммуна». Согласно инструкции уездные отделы искусств в

срочном порядке должны были провести собрания всех имеющихся в уезде литературных сил и

выбрать делегатов на съезд. Допускалось присутствие на съезде писателей-одиночек.

Норма представительства была утверждена следующая: по Самаре -5 представителей от

ЛИТО, 5 – от губкома. 15 – от профсоюза; от каждого уезда: от города – 5, от селений – 10; по 1

представителю от крупного центра. Программа съезда включала:

1. Общий доклад об организации ЛИТО.

2. Доклады с мест (информация о литературной работе в уезде).

3. Этапы русской литературы и текущий момент.

4. Доклады по отдельным секциям (секции содействия издательскому производству, секции

практических работ и секции художественной пропаганды).

5. Доклады о литературной студии146.

В заключение предполагалось проведение литературного вечера с участием делегатов,

прибывших на съезд. В дни съезда состоялось первое представление пьесы Неверова «Захарова

смерть». Этому способствовало то обстоятельство, что пьеса получила первую премию на

конкурсе пьес в Самаре и вторую премию на Всероссийском конкурсе революционных пьес,

объявленном и проводимом Наркомпросом.

Голод в Самарской губернии, поспешность в организационной работе, а главное, отсутствие

литературных сил в уездах не позволили провести первый губернский съезд пролетарских

писателей так, как он был задуман. В работе съезда участвовали 28 литераторов, но из них

подавляющее большинство (17 человек) из ЛИТО; из уездов было 2 делегата.

Съезд продолжался три дня, причем второе и третье заседания проходили в помещении

ЛИТО (угол Заводской и Соборной). На съезде был заслушан и обсужден доклад Н. А. Степного

«Об организации ЛИТО», состоялись доклады по отдельным секциям. Итогом работы съезда

явилась попытка создания союза самарских писателей. Работа по его организации шла медленно.

Лишь в июне удалось собрать и утвердить на заседании ЛИТО анкеты писателей. Их было всего

16, при этом коммунистов – 6, беспартийных – 10. Анкеты отослали для соблюдения необходимых

формальностей Всероссийскому Союзу Пролетарских писателей.

Первая попытка создать в губернии союз писателей оказалась неудачной, но необходимость

объединения творческих сил осознавалась самарцами, и они упорно продолжали работать в этом

направлении.

Самарские литераторы, возглавляемые Степным, своей энергичной деятельностью

способствовали тому, что Самара становилась центром литературного Поволжья 20-х годов. Эта

143 Самарский. Указ. соч. С. 78.

144 ГАСО. Ф. 353. Оп. 1. Ед. хр. 1271.