Самарская область

доме Публичной библиотеки и будущего Публичного музея. Хотя строительство на выделенном

около Струковского сада участке безнадежно затягивалось, именно в 80-х-перв. пол. 90-х гг. была

проделана важная подготовительная работа и разработана концепция будущей музейной

коллекции. Петр Владимирович Алабин тщательно изучает особенности музейного дела и

разрабатывает Проект Публичного музея в г. Самаре. В этой программе, помимо основной цели

ознакомления с Самарским краем, в качестве особой выделена задача музея «в дальнейшей

своей деятельности способствовать развитию эстетического чувства в своих посетителях и

воспитанию вкуса их представлением изящных образцов, как произведений искусства и художеств,

если не в оригиналах, то в их достойных копиях...». В программе намечена организация 16

самостоятельных отделов, в том числе Отдела изящных искусств и художеств. Утверждение этого

документа Городской Думой в ноябре 1886 года стало датой основания краеведческого музея. Но

на то, чтобы окрепла мысль о необходимости иметь в городе общественное собрание

художественных произведений, потребовалось еще целое десятилетие.

Вопросы создания художественного отдела при местном музее неоднократно обсуждались в

кружке самарских любителей искусства, созданном под впечатлением выставки Товарищества

передвижников, впервые посетившей Самару в 1889 году, и по инициативе выпускника Академии

Художеств Ф. Е. Бурова. К этому времени относится переписка самарцев с И. Е. Репиным, который

советует местным энтузиастам разработать общую концепцию собрания, основанную на

просветительской идее последовательного ознакомления публики со всеми этапами развития

русского национального искусства, чтобы «не сделать его (музей) случайным, бесхарактерным и

малоинтересным». При таком подходе будущая коллекция должна была состоять только из

первоклассных произведений, а следовательно, в подавляющем большинстве, из их копийных

вариантов. Но при полном отсутствии средств рекомендации Репина не были осуществлены.

Художники полностью отказались от заказа копий и стали постепенно собирать для будущей

коллекции прежде всего оригинальные произведения. Поэтому зарождавшееся музейное собрание

изначально имело чисто художественное, а не культурно-пропагандистское значение.

Катализатором воплощения в жизнь идеи создания художественного отдела послужила

вторая выставка Товарищества передвижников, посетившая Самару в 1892 году, а также

периодические выставки самарских художников, проводившихся с 1891 года. Наконец, организатор

очередной (шестой) из этих выставок художник К. П. Головкин обратился в Городскую управу от

имени участников экспозиции с заявлением, что «художники по окончании выставки, желая

положить основание художественному отделу при местном музее, жертвуют часть своих лучших

произведений в дар музею, а затем берут на себя труд по мере сил пополнять его».

25 апреля 1897 года К. П. Головкин, купец, владелец художественного магазина и

талантливый пейзажист-самоучка, передает в дар Комитету Самарского городского музея

несколько своих картин, а также произведения Н. П. Осипова (ученика И. К. Айвазовского), И. Ф.

Никонова, Н. А. Храмцева, Н. Ф. Халявина. Ряд полотен передается от имени частных лиц. Эту

дату можно по праву считать днем рождения коллекции Самарского художественного музея.

Кружок художников решил использовать на пополнение коллекции часть выручаемых от

выставок средств. Одновременно во все концы страны было разослано письмо-обращение ко всем

мастерам

России

с

призывом

поддержать

зарождающийся

отдел

безвозмездными

пожертвованиями произведений искусства, которое в 1899 году было опубликовано в журнале

«Искусство и художественная промышленность».

Откликнулись на обращение самарцев и правление Товарищества передвижников, и

Академия Художеств, приславшая дипломную работу своего выпускника Е. И. Столицы «В июле»,

и многие видные русские мастера, готовые «с удовольствием... присоединить свой труд к благому

делу». Так в коллекции появились этюд М. В. Нестерова к «Отрочеству Сергия», «Кронштадтская

пристань» А. К. Беггерова, «Апрельское утро» К. Ф. Юона, бюст Л. Толстого работы И. Я. Гинзбурга,

полотна К. Я. Крыжицкого, В. Н. Бакшеева, С. Ю. Жуковского, В. К. Бялыницкого-Бируля и многих

других известных художников, а также новые произведения местных живописцев.

Начинается и закупочная деятельность нового музейного отдела. На скромные средства,

отпускаемые городом и вырученные от художественных выставок, в 1900-1916 гг. музей

приобретает работы академических мастеров А. Е. Егорова, П. В. Басина, «Монахиню» Б. М.

Кустодиева, «На маневрах» Н. Д. Дмитриева-Оренбургского, полотна В. Г. и В. В. Перовых и др. В

1911 году в коллекции насчитывалось 117 произведений.

Но средства, отпускаемые городом на развитие музейного дела, были слишком скудны, и

самарский художественный отдел влачил жалкое существование в тесном, холодном и безлюдном

помещении. Предприняв в 1908 году неудачную попытку организовать в Самаре строительство

«Дома науки и искусств», К. П. Головкин вынужден в 1916 году констатировать: «Теснота и

отсутствие места не дают возможности увеличивать, пополнять и сохранять в надлежащем

состоянии коллекцию музея, не говоря уж о правильной систематизации...».

Последствия революции 1917 года двояко сказались на судьбе коллекции музея. 1918-1925

годы ознаменовались заметным ростом музейного собрания, которое достигло почти 3000

экземпляров. Один из источников – национализация и пожертвования частных коллекций. В 1919 г.

в музей было передано замечательное собрание купца П. И. Шихобалова, собиравшего полотна В.

Е. Маковского, И. Е. Репина, В. Д. Поленова и других передвижников. Его брат собирал

произведения западноевропейских мастеров, часть их также попала в музей. Львиная доля

современной восточной коллекции музея – произведений искусства народов Китая, Японии, Индии

– приходится на частное собрание владельца Самарского пивоваренного завода Альфреда фон

Вакано. Есть сведения, что часть коллекции прикладного искусства, переданной в 20-е годы

художественному музею Обществом археологии и этнографии, принадлежала К. П. Головкину,

была привезена им из путешествия в Манчжурию и Японию и передана в дар самарскому

археологическому обществу. Советская власть открыла и другой мощный источник пополнения

коллекции подлинными произведениями высокого класса. Это правительственные постановления,

по которым приказным порядком провинциальным музеям передавались экспонаты из

Государственного музейного фонда, Эрмитажа и Русского Музея. В эти годы в музей поступила

большая коллекция русского авангарда начала века. С другой стороны, теми же приказами была

физически уничтожена коллекция древнерусской иконописи из первых дарственных поступлений

Публичного музея, сохранившаяся часть икон и старообрядческого литья «затаилась» в научно-

вспомогательном отделе музейных фондов и долгое время практически не экспонировалась.

Растущая коллекция требовала профессиональной обработки. И тут «на помощь»

неожиданно пришла властная правительственная рука, сославшая в Самару репрессированных в

Ленинграде талантливых и высокообразованных людей – Д. Философова и Т. Ржепецкую. Их

знания и энтузиазм помогли поставить музейное дело на профессиональную основу.

Важным событием в музейной жизни города ознаменовался 1937 год, когда художественный

отдел был преобразован в самостоятельный художественный музей. В следующем году

завершается строительство Дворца культуры им. В. В. Куйбышева на месте взорванного