Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

Ещё при жизни Брамса появился композитор, в творчестве которого возник синтез "бетховенского" и "брамсовского" толкования до═минора. Габриэль Форэ, переживший в молодости трагедию неразделённой любви, повлиявшую на всю его оставшуюся долгую жизнь, воплотил в до миноре идею не только "любви-судьбы", но и "любви-катастрофы", "любви-разрушительницы", в которую как в жернова попала его легко ранимая душа. Форэ, как и Бетховена, можно назвать "композитором до минора", "своего" до═минора.

И ещё одно лирическое отступление═- по поводу исполнения шопеновского до-минорного ("Революционного") этюда Альфредом Корто. Когда в юности я впервые услышал это исполнение, в какой-то момент я почувствовал, что вдруг оторвался от земли и взлетел. И весь этюд═- как движение и борьба в полёте. А все остальные пианисты, даже самые-самые, в своих интерпретациях оставались на земле. Спустя годы я нашёл разгадку этого волшебства французского пианиста, просмотрев нотный текст этюда. Ф.═Шопен в такте 27 репетицией (повторением) ноты фа словно разрывает лигу в левой руке. А.═Корто, следуя авторскому замыслу и понимая, что не всё можно записать нотными знаками, подготавливает этот разрыв, играя три ноты (соль-фа-фа) пунктирно. Эта люфт-пауза польского гения и французского пианиста полностью преображает смысл этюда. Именно там слушатель "отрывается от земли" (эти ноты═- как последние три шага перед прыжком). Причём А.═Корто считал такое прочтение шопеновского текста настолько естественным, что обошёл его вниманием в своих методических комментариях для исполнителей. К сожалению, после Альфреда Корто на это место в тексте Шопена никто не обращает внимания: играют очень ровно, слитно и на педали.

О гнев, о ярость, о кураж,

Мускулатурие гранита!

Ты памятник себе создашь

Там, где катком земля убита.

Что из того, что жертвы есть -

Ведь список их судьбой предложен.

Потомки воздадут им честь:

К твоим ногам цветы возложат.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 2 до минор из 1-го тома ХТК, BWV847

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Фуга до минор для двух фортепиано, KV 426

003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната ╧ 14 до минор KV 457 (часть═I)

003-3 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт ╧ 24 для фортепиано с оркестром до═минор, KV 491 (часть═I)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Фортепианное трио ╧ 3 до минор, соч.═1 ╧═3 (часть═IV)

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 8 до минор ("Патетическая"), соч.═13 (части═I и═III)

004-3 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Струнный квартет до минор, соч.═18 ╧═4 (часть═I)

004-4 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Концерт ╧ 3 для фортепиано с оркестром до═минор, соч.═37 (часть═I)

004-5 (1770-1827) Л. ван Бетховен. "Кориолан", увертюра для оркестра, соч.═62

004-6 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Симфония ╧ 5 до минор, соч. 67 (часть═I)

004-7 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 32 до минор, соч.═111 (часть═I)

004-8 (1770-1827) Л. ван Бетховен. 32 вариации на собственную тему до═минор, WoO═80

009-1 (1794-1870) И. Мошелес. Концерт ╧ 7 для фортепиано с оркестром до═минор ("Патетический"), соч.═93 (части═I и═III)

010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Симфония ╧ 3 до мажор ("Singuliere") (часть═III)

011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Жалоба Колмы" ("Kolmas Klage"), D.═217 (исп. М.═Прайс)

011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт. Симфония ╧ 4 до минор ("Трагическая"), D.═417 (часть═I)

011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Пришельцы из преисподней" ("Gruppe aus dem Tartarus"), D.═583, соч.═24 ╧═1 (исп. К.═Молль)

011-04 (1797-1828) Ф. Шуберт. Послание "Господину Йозефу фон Шпауну..." (Epistel "An Herrn Josef von Spaun, Assessor in Linz"), D.═749 (исп. Ф.═Лэнгридж)

011-05 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Из Гелиополиса II" ("Aus Heliopolis II"), D.═754 (исп. К.═Молль)

011-06 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Охотник" ("Der Jäger"), ╧═14 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═14, соч.═25 ╧═14 (исп. И.═Бостридж, Г.═Виноградов, Ф.═Вундерлих, Н.═Гедда, К.═Прегардьен, Э.Хёфлигер, А.═Шётц, П.═Шрайер)

011-07 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Охотник" ("Der Jäger"), ╧═14 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═14, соч.═25 ╧═14

011-08 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Оцепенение" ("Erstarrung"), ╧═4 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═4, соч.═89 ╧═4 (исп. П.═Андерс, И.═Бостридж, Й.═Кауфман, Х.Й.═Маммель, П.═Пирс, Э.═Хёфлигер, П.═Шрайер)

011-09 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Оцепенение" ("Erstarrung"), ╧═4 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═4, соч.═89 ╧═4 (исп. М.═Гринберг)

011-10 (1797-1828) Ф. Шуберт. Соната до минор, D.═958

015-1 (1804-1885) Ю. Бенедикт. Концерт для фортепиано с оркестром до минор, соч.═45 (часть═I)

016-1 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Соната для альта и фортепиано до минор (1823-24)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд до минор ("Революционный"), соч.═10 ╧═12 (исп. А.═Корто)

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 20 до минор, соч. 28 ╧ 20

017-3 (1810-1849) Ф. Шопен. Полонез до минор, соч. 40 ╧ 2

017-4 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн до минор, соч.═48 ╧═1

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. Этюд ╧ 8 "Дикая охота" из "12 этюдов высшей исполнительской трудности"

021-2 (1811-1886) Ф. Лист. Полонез ╧ 1

021-3 (1811-1886) Ф. Лист. "Гроза", ╧ 5 из цикла "Годы странствий. Первый год. Швейцария"

026-1 (1813-1883) Р. Вагнер. Траурный марш Зигфрида из 3-го действия оперы "Закат богов"

036-1 (1818-1882) Т. Куллак. Концерт для фортепиано с оркестром до минор, соч.═55 (часть═I)

037-1 (1818-1891) А. Литольф. Симфонический концерт ╧ 3 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.═45 (часть═II)

037-2 (1818-1891) А. Литольф. Симфонический концерт ╧ 5 для фортепиано с оркестром до минор, соч.═123 (часть═IV)

039-1 (1820-1881) А. Вьётан. Романс без слов для скрипки и фортепиано, соч.═7 ╧═2

040-1 (1822-1882) И. Рафф. Фортепианное трио ╧ 1 до минор, соч.═102 (часть═I)

040-2 (1822-1882) И. Рафф. Соната ╧ 5 для скрипки и фортепиано до минор, соч.═145 (часть═IV)

040-3 (1822-1882) И. Рафф. Фортепианный квартет ╧ 2 до минор, соч.═202 ╧═2 (часть═I)

042-1 (1823-1892) Э. Лало. Фортепианное трио ╧ 1 до минор, соч.═7 (часть═I)

044-1 (1824-1896) А. Брукнер. Симфония ╧ 1 до минор (часть═I)

044-2 (1824-1896) А. Брукнер. Симфония ╧ 2 до минор (часть═IV)

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Фортепианный квинтет фа минор, соч.═34 (часть═III)

048-2 (1833-1897) И. Брамс. Струнный квартет ╧ 1 до минор, соч. 51 ╧ 1 (часть═I)

048-3 (1833-1897) И. Брамс. Симфония ╧ 1 до минор, соч. 68 (часть I)

048-4 (1833-1897) И. Брамс. Фортепианное трио ╧ 2 до мажор, соч.═87 (часть═III)

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Соната ╧ 1 для виолончели и фортепиано до═минор, соч.═32 (часть═I)

052-2 (1835-1921) К. Сен-Санс. Симфония ╧ 3 до минор, соч.═78 (часть═II)

060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Скерцо для скрипки и фортепиано, ╧═2 из "Воспоминаний о дорогом месте", соч.═42 ╧═2

063-1 (1842-1912) Ж. Массне. Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор (часть═III)

064-1 (1843-1907) Э. Григ. Соната ╧ 3 для скрипки и фортепиано до минор, соч.═45 (части═I и═III)

065-1 (1844-1937) Ш.М. Видор. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром до минор, соч.═77 (часть═I)

066-1 (1845-1924) Г. Форэ. Фортепианный квартет ╧ 1 до минор, соч.═15