Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

Примечания

1.═В названии прелюдии в скобках даётся номер прелюдии-восьмистишия в моём базовом цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия".

2.═Если инструментальный состав не указан, то произведение написано для фортепиано.

3.═Крупные многочастные произведения помещены в отдельные папки внутри основной папки по тональности. В этом случае отдельные части могут быть написаны композитором в других тональностях, которые указывается в скобках после названия соответствующей части.

4.═В каждой папке примеры пронумерованы не по времени создания, а по году рождения композитора.

5.═Хотя для многих произведений у меня есть любимые и, возможно, лучшие исполнения, я часто выбирал других выдающихся исполнителей═- хотя бы для того, чтобы познакомить с ними читателей и слушателей. В тексте и в названиях они не упоминаются, но часто указываются в одном из полей реквизитов трека при его прослушивании. В тексте статьи название произведения я приводил с именем исполнителя только в том случае, когда его интерпретация на мой взгляд характеризуется удивительным пониманием исполняемого. Для произведений, где выбор ограничивался одним-двумя исполнителями (из-за отсутствия достаточного количества записей), имя исполнителя, как правило, не приводится.

6.═Названия некоторых песен Шуберта переведены мною заново═- в соответствии с их содержанием.

7.═Все произведения, которые есть в моей фонотеке в lossless-формате, сконвертированы в mp3 с битрейтом 320, за исключением песен Шуберта, в которых даже при сжатии в mp3 с таким высоким битрейтом пропадает очень многое.

8.═Некоторые произведения с выбранными мною исполнителями, которых нет в Интернете, оцифрованы с грампластинок и размещены в lossless-формате.

9.═Слушать лучше с помощью медиаплееров, у которых есть возможность упорядочить очередь по имени файла (например, Winamp).

Буду благодарен за все замечания по примерам и замеченные ошибки.

P.═S. Даже если читатель не согласен с моей концепцией, пусть попробует, скачав соответствующую папку примеров, погрузиться в ауру выбранной тональности. И один совет от первых читателей и слушателей: не торопитесь, скачав все папки, "по диагонали" пройтись по всем тональностям.

1 (2). Прелюдия до мажор

"Полюс света" среди всех тональностей (ей противостоит "полюс тьмы"═- ми-бемоль минор). Музыкальная идея, возникшая у композитора в до мажоре, удерживает развитие от модуляций в большинство тональностей: слишком устойчива "сила тяготения" до мажора. С одной стороны, любые модуляции наполняют до-мажорные произведения всем богатством музыкальных и эмоциональных светотеней. Не каждый композитор способен сделать это нетривиально и уникально. С другой стороны, именно благодаря этой "силе тяготения" финальный раздел произведений, написанных в до миноре, для усиления радости от достижения цели развития завершается до мажором гораздо чаще, чем это бывает в других минорных тональностях (финал "Поэмы экстаза" Скрябина, финал Четвёртой симфонии Танеева, финал Второго фортепианного концерта Рахманинова). Кратковременные же модуляции в до мажор делают более контрастными тени в тональностях, в которые происходит возвращение (средний эпизод Ноктюрна до минор соч.═48 ╧═1 Шопена, появление темы любви в "Ромео и Джульетте" Прокофьева).

Распространённый предрассудок считать эту тональность банальной, "учебной" (с неё обычно начинается изучение музыкальной грамоты), резко сокращает число обращений к ней, особенно у романтиков. Мне кажется, создание великих произведений в до мажоре было доступно только таким гениям, как Бах, Моцарт, Бетховен, Шуман, Прокофьев.

О Прокофьеве стоит сказать особо. Безусловно он═- "композитор до мажора". Вся его музыка═- как чистый белый лист, на который он наносит разные краски, обозначая светотени с помощью добавления диезов и бемолей (предпочитая первые), осваивая таким образом тональности, но всегда остаётся ощущение, что в любой подходящий момент он разрешит развитие музыкальной ткани таким же чистым белым листом, то есть до мажором. Не зря среди его сочинений так много до-мажорных частей и разделов. Для Прокофьева все тональности═- это производные от до мажора.

Не могу не сказать о до мажоре у Франца Шуберта. Хотя в списке примеров три его песни и симфония, тональность на протяжении всей жизни композитора именно в песнях была эмоционально окрашена практически противоположно: мрачная, тревожная, она напоминает мне трясину с её притяжением, в которой тонут все надежды (хотя встречаются примеры пасторальной трактовки до мажора, которых я здесь не привожу):

"Морская тишь" ("Meeres Stille") D.═216,

"Песнь жизни" ("Lebenslied") D.═508,

Канцона "Non t"accostar all" urna" D.═688 ╧═1,

"Гондольер" ("Gondelfahrer") D.═808,

"Всевластие" ("Die Allmacht") D.═852.

В инструментальной музыке, кроме этой мрачности, появление до мажора часто бывает связано с карнавальностью, где под маской "светлой" тональности обычно скрывается главный герой и победитель═- смерть. Чтобы не быть голословным, приведу ряд подобных произведений:

Симфония ╧═6 D.═589,

Фантазия "Скиталец" D.═760,

Соната для фортепиано в 4═руки D.═812,

Фантазия для скрипки и фортепиано D.═934,

Струнный квинтет D.═956.

И вдруг в самом конце жизни═- как вспышка Сверхновой: Большая симфония! Непостижимо!

Да будет свет! - и мир пронзила

Безудержная простота,

И будто всех нас поразила

Без сна и тени слепота.

Пока ещё глаза привыкнут,

Где - небо, где - в снегах поля,

И нас из прошлого окликнут:

Мороз и солнце - без тепла.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Кантата "Jauchzet Gott in allen Landen!", BWV51 (исп. К.═Томас)

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 1 до мажор из 2-го тома "Хорошо темперированного клавира" (далее - ХТК), BWV870

002-1 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната до мажор, Hob.XVI 48 (часть═II)

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната для фортепианного дуэта до мажор, KV 521 (часть═I)

003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Симфония до мажор ("Юпитер"), KV 551 (части═I и═IV)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 3 до мажор, соч. 2 ╧ 3 (часть═I)

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Симфония ╧ 1 до мажор, соч. 21 (часть═I и═IV)

004-3 (1770-1827) Л. ван Бетховен. "Творения Прометея", увертюра к балету, соч.═43

004-4 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 21 до мажор ("Аврора"), соч.═53 (исп. А.═Шнабель)

006-1 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром до мажор, соч.═11 (часть═III)

009-1 (1794-1870) И. Мошелес. Концерт ╧ 5 для фортепиано с оркестром до═мажор, соч.═87 (часть═III)

010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Фортепианное трио до мажор (1845) (часть═I)

011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Песня пахаря" ("Pflügerlied"), D.═392 (исп. К.═Прегардьен)