Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

021-2 (1811-1886) Ф. Лист. "Утешение" (╧ 3)

021-3 (1811-1886) Ф. Лист. Этюд ╧ 11 "Вечерние гармонии" из "12 этюдов высшей исполнительской трудности"

021-4 (1811-1886) Ф. Лист. Колыбельная ре-бемоль мажор

021-5 (1811-1886) Ф. Лист. "Шум леса", концертный этюд

039-1 (1820-1881) А. Вьётан. Романс без слов для скрипки и фортепиано, соч.═7 ╧═1

044-1 (1824-1896) А. Брукнер. Симфония ╧ 8 до минор (часть═III)

051-1 (1835-1918) Ц. Кюи. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 64 ╧ 15

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Элегия ре-бемоль мажор, соч. 135 ╧ 5

055-1 (1837-1924) Т. Дюбуа. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром фа минор (часть═II)

060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, соч.═23 (часть═II)

062-1 (1841-1904) А. Дворжак. Пьеса ╧ 2 ре-бемоль мажор из цикла "Силуэты", соч. 8 ╧ 2

066-1 (1845-1924) Г. Форэ. Ноктюрн ре-бемоль мажор, соч. 84 ╧ 8

072-1 (1851-1931) В. д'Энди. Струнный квартет ╧ 3 ре-бемоль мажор, соч.═96 (часть═I)

079-1 (1854-1928) Л. Яначек. "Облетающий лист", ╧ 2 из цикла "По заросшим тропинкам"

081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч 10 ╧ 1

081-2 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 57 ╧ 1

083-1 (1856-1941) К. Синдинг. Концерт для фортепиано с оркестром ре-бемоль мажор, соч.═6 (часть═III)

088-1 (1859-1924) С. Ляпунов. Ноктюрн ре-бемоль мажор, соч. 8

088-2 (1859-1924) С. Ляпунов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 40 ╧ 1

090-1 (1860-1909) И. Альбенис. Прелюдия, ╧ 1 из цикла "Испания (Воспоминание)" (1897)

090-2 (1860-1909) И. Альбенис. Баркарола ╧ 1, соч. 23

090-3 (1860-1909) И. Альбенис. Соната ╧ 3 (часть═II)

091-1 (1860-1911) Г. Малер. Симфония ╧ 9 ре мажор (часть═IV)

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Концерт для фортепиано с оркестром фа минор, соч.═2 (часть═II)

092-2 (1861-1906) А. Аренский. Фортепианное трио ╧ 2 фа минор, соч.═73 (часть═II)

092-3 (1861-1906) А. Аренский. Этюд ре-бемоль мажор, соч. 74 ╧ 3

093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Пьеса ╧ 3 из цикла "В сумерках", соч.═24 ╧═3

093-2 (1861-1926) Г. Катуар. Фортепианный квартет ля минор, соч.═31 (часть═II)

095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Ноктюрн (1892)

095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. Струнный квартет соль минор, соч.═10 (1893) (часть═III)

095-3 (1862-1918) (1862-1918) К. Дебюсси. "Отражения в воде", ╧ 1 из цикла "Образы" (тетрадь═I) (1905)

095-4 (1862-1918) К. Дебюсси. Этюд ╧ 4 "Сексты", из "12 этюдов для фортепиано" (1915)

096-1 (1862-1934) Ф. Делиус. Концерт для фортепиано с оркестром до минор (1904) (часть═II)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч.═17 ╧═15

103-1 (1864-1956) А. Гречанинов. Струнный квартет ╧ 4 фа мажор, соч.═124 (часть═II)

107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Лирическая поэма ре-бемоль мажор для оркестра, соч.═12

107-2 (1865-1936) А. Глазунов. Баркарола ре-бемоль мажор, соч. 22 ╧ 1

107-3 (1865-1936) А. Глазунов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 49 ╧ 1

107-4 (1865-1936) А. Глазунов. Экспромт ре-бемоль мажор, соч. 54 ╧ 1

116-1 (1869-1946) З. Стоёвский. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч.═3 (часть═II)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд ре-бемоль мажор, соч. 8 ╧ 10

122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Ноктюрн для левой руки ре-бемоль мажор, соч.═9 ╧═2

122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 17 ╧ 3

127-1 (1873-1916) М. Регер. Интермеццо ре-бемоль мажор, соч.═45 ╧═2

131-1 (1875-1911) М.К. Чюрлёнис. Прелюдия ре-бемоль мажор, VL187, соч.═7 ╧═2

133-1 (1875-1937) М. Равель. "Noctuelles", ╧ 1 из цикла "Отражения"

133-2 (1875-1937) М. Равель. "В манере Бородина"

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч.═30 ╧═3

137-1 (1876-1939) Э. Шеллинг. Фантастическая сюита для фортепиано с оркестром, соч.═7 (часть═III)

139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, соч.═16 (часть═II)

139-2 (1877-1952) С. Борткевич. "Утешение" ре-бемоль мажор, соч. 17 ╧ 4

139-3 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 33 ╧ 8

141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Струнный квартет ╧ 2 ре-бемоль мажор, соч.═15

141-2 (1877-1960) Э. Донаньи. Симфония ╧ 2 ми мажор, соч.═40 (часть═II)

148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Ноктюрн ре-бемоль мажор (1907)

154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 102 ╧ 3

158-1 (1891-1953) В. Задерацкий. Прелюдия ╧ 15 ре-бемоль мажор

159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната ╧ 8 си-бемоль мажор, соч. 84 (часть═II)

168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Ноктюрн, ╧ 2 из цикла "Неаполь"

169-1 (1899-1978) П. Владигеров. Концерт ╧ 3 для фортепиано с оркестром си-бемоль минор, соч.═31 (часть═II)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет ╧ 12 ре-бемоль мажор, соч.═133 (часть═I)

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/J4sp/qRqNK3ToQ

Число треков: 79

Общее время звучания: 7:32:59

Размер: 1.01 Гб

4 (9). Прелюдия до-диез минор

Когда думаю о до-диез миноре, обязательно слышу шопеновскую Прелюдию соч. 38 в исполнении Владимира Софроницкого. Это удивительный пример трактовки до-диез минора, когда он неявно присутствует на протяжении всей прелюдии, хотя возникает лишь в самом начале и в самом конце её. Текст моей прелюдии-восьмистишия говорит о том же. До-диез минор═- именно такая тональность, свободно модулирующая и перетекающая в другие тональности, даже очень далёкие. Тональный план прелюдии в 93 такта включает 19 (!) тональностей, из которых 12═- вполне определённо. При этом 44 раза происходит перемена тональности. Что может быть ближе одной из особенностей В.═Софроницкого как музыканта═- выстраивания программы своих концертов в последовательности, слышной и понятной только ему═- и слушателям, находящимся на одной волне вместе с пианистом. Интересно, что самое любимое место в мировой музыке у Софроницкого была именно в до-диез-минорной второй части из Сонаты си-бемоль мажор Шуберта.

Наряду с записью этой прелюдии Софроницким (впервые появляющейся в Сети), я представляю интерпретацию близким ему по духу Артуром Бенедетти-Микеланджели (для обоих пианистов Музыка начиналась с Тишины, в ней рождалась и растворялась).

Почему Софроницкий чрезвычайно редко играл эту Прелюдию и на концертах, и в студии, и в Музее Скрябина (я вообще не знаю о случаях её исполнения на концертах и в музее), с точностью теперь уже никто не скажет. Но я заметил, что пианист избегал исполнять произведения, которые неизбежно приходится играть "слишком про себя". Это касается не только до-диез минорной Прелюдии Шопена, но и некоторых сочинений Скрябина (например, Седьмая соната так и не была не только не записана, но и ни разу не исполнена Софроницким). Предлагаемая запись Прелюдии═- единственная и, думаю, чудом сохранившаяся, так как пианист нередко просил размагнитить уже состоявшуюся запись.

Обычное понимание до-диез минора, сложившееся в мировой музыке, связано с его ретроспективностью, обращённостью в прошлое, с воспоминаниями о прошедшем, что тоже подкрепляется свойством тональности к свободной модуляции даже в далёкие тональности. Но для меня в до-диез миноре важнее христианское ощущение вины, тяжести греха ("гефсиманский вздох") и покаяния, чем обычная ретроспективность (в моей системе это═- фа минор). Хотя и в ретроспективности можно услышать прощание с жизнью (до-диез минор в последние годы жизни Сергея Прокофьева в этом смысле соответствует моей прелюдии, поэтому в примеры включена первая часть Седьмой симфонии).