Виртуальный свет

.

- Так откуда ты все про это знаешь?

- Лоуэлл. - Шеветта перебрала еще с полдюжины картинок. - Вот у него есть. Гигер.

- Какой еще гигер?

Райделл открыл сумку, достал носки и начал распутывать мокрые ботиночные шнурки.

- Художник такой. Девятнадцатого, что ли, века. Классика, самая взаправдашняя. Биомеханика. Лоуэлл сделал себе на спшгу картину этого Гигера "N. Y. С. XXIV" [N. Y. С. - Нью-Йорк-Сити.]. - Шеветта назвала римские цифры, как буквы: "экс-экс-ай-ви". - Там вроде этого города, Сан-Франциско. Без никаких цветов, все черно-серо-белое. А он хочет еще и рукава, чтобы в масть, вот мы и зашли сюда как-то, посмотрели других Гигеров [Гигер Г. Р. (р. 1940) - швейцарский художник, работающий также в театре и кино. Достойный продолжатель традиций Босха, Бёклина, Гаудп, не говоря уж о Дали и Эрнсте. Для его творчества характерно сочетание машиноподобных и квазибиологнческих форм. Широким массам известен благодаря работе над фильмом Ридли Скотта "Чужой" (1979).].

- Слушай, - сказал Райделл Шеветте, нервно разгуливавшей вдоль экранов, - ты бы села, что ли, а то шея устала головой вертеть.

Он снял мокрые носки, закинул их в мешок с эмблемой "Контейнерного города" и натянул сухие. Обуваться не хотелось, но что если придется мотать отсюда в темпе? Райделл вздохнул, надел ботинки, начал их шнуровать, и тут наконец Шеветта угомонилась, села.

Она расстегнула куртку, скинула ее с плеч и потянулась; негромко звякнул болтающийся на цепочке наручник. Черная футболка с по плечо обрезанными рукавами, бледные, без

малейшего признака загара руки. Шеветта перегнулась через диванчик и вроде как прислонила куртку к стенке; сшитая из жесткой, негнущейся кожи, она так и осталась стоять с бессильно обвисшими рукавами, словно уснула. Райделл остро ей позавидовал.

- Слышь, - вспомнил он вдруг, - а этот мужик в плаще - ну тот, который застрелил...

Райделл не успел сказать про волосатика на велосипеде - Шеветта больно вцепилась ему в запястье. Снова звякнул наручник.

- Сэмми. Он застрелил Сэмми, там, наверху, у Скиннера. Он... он охотился за очками, а очки были у Сэмми, и он...

- Подожди. Подожди секунду. Очки. Всем нужны эти долбаные очки. Их ищет этот мужик, их ищет Уорбэйби...

- Какой еще Уорбэйби?

- Здоровый негр, который высадил заднее окно машины - ну, когда я от них смывался. Вот он и есть Уорбэйби.

- И ты думаешь, я знаю, что они такое?

- И ты не знаешь, почему все на свете за ними охотятся?

Шеветта взглянула на него, как на лошадь, вежливо спросившую, не кажется ли ей, что сегодня самый подходящий день потратить все какие есть деньги на этот вот лотерейный билетик.

- Давай-ка начнем с самого начала, - предложил Райделл. - Расскажи мне, где ты их взяла.

- С какой такой стати?

Райделл обдумал вопрос.

- А с такой, что ты давно была бы на том свете - не выкинь я там, на мосту, этого идиотского номера.

Теперь задумалась Шеветта.

- О'кей, - кивнула она секунд через двадцать.



Может, в этом мормонском