Р И О - No 37

Газета «Перекресток» (редактор Д.Запольский, экс-"Смена"), экспериментальный (т. е. первый) августовский выпуск которой был отпечатан на базе газеты "Слава труду", почтила вниманием наш журнал (Ипатова Н. Летопись андеграунда), а под рубрикой «Фан-клуб» (ведущий — да-да — М.Садчиков) напечатала заметки об АКВАРИУМЕ, ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ, ТРУБНОМ ЗОВЕ, новом директоре Ленинградской студии «Мелодии» А.Тропилло и… о личных отношениях К.Орбакайте и В.Преснякова.

Аврора, N9. "В гостях у рок-дилетанта" — В.Шинкарев с "Митьками и эпохой НТР". То же плюс картинки — в «Крокодиле» N25.

Грачева Н., Флорентьев Л. Нет демонов на улице Рубинштейна. Визит Крокодила в Ленинградский рок-клуб. — «Крокодил», N25…И разговор с Н.Михайловым, В.Сологубом и директором ДЖУНГЛЕЙ Г.Барановым.

Андрюшин Б. Бригадир Сукачев и его команда. — Там же. Интервью с Гариком обо всем, включая КГБ. Оба материала опубликованы под рубрикой "Crocodile Rock"!

Каспаров А. ПИНК ФЛОЙД в Москве. — Сельская молодежь, N9. Послесловие к гастролям и интервью с Ником Мейсоном. Здесь же компилятивная биография ФЛОЙД К.Полиной.

Мейнерт Н. КИНО в проекции 8 12. — Народное творчество, N9.

Журнал "В мире книг" стал русофильским «Словом», так что судьба и этой рок-энциклопедииоказалась под вопросом. В N9 редакция отвечает на письма обеспокоенных читателей следующим образом: "Мы доведем начатую рубрику до логического конца, если (!) по-прежнему сохранится представительный круг подписчиков-любителей музыки и будут налажены достаточно уважительные взаимоотношения с редакцией, исключающие шантаж и угрозы… Мы не отрицаем ни рок-музыки, ни поклонения ей. Но, оценивая редакционную почту последних полутора лет, весьма опечалены и встревожены воздействием подобной музыки на молодых людей, вызывающей яростные и оскорбительные эмоции, которые никак не назвать добром, облагороженным чувством и романтическим порывом к свету, к жизни…"

Волчек Б. Памяти Александра Башлачева. — Семья и школа, N9.

В «Парусе» (N9) М.Тимашева и И.Смирнов ("Ур лайт") отвечают на письма читателей. О НАТЕ! АГАТЕ КРИСТИ, С.Рыженко и КИНО ("Пока теоретики спорят, Цой действует").

Тихонова Н. Пролетарии рок-н-ролла. — Советская эстрада и цирк, N9.

Марина Н. Быть ли «Сырку» живым? — Собеседник, N39.

Рудницкая Н. Расскажите что-нибудь или Пи…пи…пи… Ровесник, N9. Читатели просят разного, журнал не знает, о чем писать. Симптоматично для «Ровесника».

На вопрос анкеты журнала «Смена» (N17) ("Как вы считаете, какой категории людей могут напрочь не нравиться ваши песни и музыка?") композитор Вячеслав Добрынин (о "музыкальных наперсточниках" см. у Троицкого) отвечает: "Той, которой нравятся, например, модные ансамбли типа АКВАРИУМ, ТЕРРАРИУМ, КИНО, ДОМИНО, ТЕЛЕВИЗОР, ХОЛОДИЛЬНИК и другие бытовые приборы."

Трофименков М., Ваулина Е. Механика-поп. — Театральная жизнь, N18. См. ОТДЕЛ ГЛАСНОСТИ РИО.

Поликовский А. Плач без слез. — Огонек, N40. О П.Н.Мамонове."…Есть оптимизм, который на самом деле такой мрак, мрачнее не бывает, — бормочет он. — Надейся и жди, вся жизнь впереди… Вот так… А у меня в песнях свет… Есть, есть свет".

RUMBA СССР

Формат чуть меньше Melody Maker, цветной Стинг на обложке, 32 страницы — вышел первый специальный (что заставляет сомневаться в продолжении) выпуск советско-финской рок-газеты «Румба». Тираж 95 тыс. в отличие от тиража регулярного финского издания 5 тыс. экземпляров, продается в СССР по цене 5 руб. Дороговато, но деньги, если тираж разойдется, обещано использовать на различные культурные и музыкальные молодежные проекты. По содержанию издание также напоминает советско-финскую адаптацию ММ. "Новости вкратце", "советский рок на западный рынок" с точки зрения финского менеджера и А.Троицкого, отрывок из рок-повести Н.Васина, ТРУБНЫЙ ЗОВ, интервью Гуницкого с Новгородцевым и Липницкого с Питером Гейбриелом, «правильные» статьи о Стинге и Ино. Немного финского рока. Немного металлистов. Каждой твари по паре. Немного рекламы. Не вполне понятен, правда, адресат и позиция издания. Если газета получит продолжение — дело поправимое. В противном случае "Румба СССР" станет еще одним забавным рок-сувениром, но надеемся, что за машинописный экземпляр «Рокси» образца 1977 года когда-нибудь на аукционе заплатят все-таки побольше 5 рублей.

P.S. Интересно, что делает в редакции Slava Butusov? — ---------

26.08.89 состоялась официальная пресс-конференция по поводу выхода газеты «Румба» в гостинице «Ленинград», а вечером концерт в ЛДМ, в котором участвовали финская группа GIDDYUPS, НАТЕ! и ОПАСНЫЕ СОСЕДИ (см. РИО N36).

ЧТИВО ИЗ ПОДВОРОТНИ

Название этой рубрики отнюдь не случайно: оно позаимствовано из злобной заметки в "Комсомольской правде", где подобным эпитетом была награждена вся независимая (она же «рукописная», "самиздатовская" и подпольная) рок-пресса, но, как это ни парадоксально, послужило косвенным признанием того значения, которое приобрела эта самая пресса в контексте современной культурной жизни страны. И в самом деле: с какой бы еще нужды всесоюзный комсомольский орган среди триумфальных рапортов о трудовых свершениях и рассуждений на тему: "как бы комсомольцу пристроиться, чтобы не перестраиваться" вдруг нашел лазейку, через которую пальнул картечью по журналам и журнальчикам, чей с у м м а р н ы й тираж за все годы существования едва ли сравним с е ж е д н е в н ы м количеством экземпляров самой «Комсомолки» для одной Москвы или Ленинграда? Нет, "Комсомольская правда" — по крайней мере, в последние десять лет — выбирала для орудийных залпов только крупные цели: в разное время осуждению подвергались «Плаха» Чингиза Айтматова и поэзия Нобелевского лайреата Иосифа Бродского, гастроли МАШИНЫ ВРЕМЕНИ и альбомы ПИКНИКА с ЗООПАРКОМ, "Красная волна" Джоанны Стингрей и рок-культура как таковая. Тот факт, что независимые рок-журналы «созрели» для разгрома их комсомольской печатью, свидетельствует о том, что их влияние на молодежную аудиторию достаточно велико.

До недавних пор потребности в анализе самой рок-журналистики не возникало: достаточно было просто факта ее существования. Вместе с тем, процессы, происходящие в последние годы внутри рок-движения и ведущие, с одной стороны, к частичному распаду этого движения на ряд независимых сообществ, а с другой — к интегрированию элементов рок-культуры с культурой общечеловеческой — и то, и другое происходит весьма болезненно — предъявляют к рок-прессе совершенно иные требования и вынуждают ее решать качественно новые задачи. Если в недавнем прошлом, в, так сказать, дорокклубовскую эпоху рукописные журналы и альманахи выполняли объединительные функции, связывая между собой людей, занятых общим делом, а также с той или иной степенью достоверности и художественности пытались запечатлеть духовный климат современной им эпохи, то сейчас журнал все больше и больше приобретает концептуальный характер — иными словами, самоценное значение: и как п р о д у к т чьего-либо творчества (журналиста, фотографа, дизайнера), и как в ы р а з и т е л ь и д е й определенной социальной группы, художественной школы и т. п., и как т р и б у н а для общения с возможно большей аудиторией. Именно поэтому на смену эклектичным альманахам, включавшим все: от дамских стишков и доморощенно-философских рассуждений о высоких материях до попыток действительной рок-публицистики, пришли специализированные издания, либо посвященные исключительно музыкальной информации, либо рассматривающие те или иные проявления общественной жизни через призму эстетических норм рок-движения.

Примерно в то же самое время резкий рост творческой активности рок-музыкантов, расширение их аудитории практически повсеместно стимулировали возникновение новой генерации рок-журналов, ускоренными темпами проходящих сейчас процесс самоосознания и самоопределения, порой выходящих на уровень относительной легализации или же, напротив, стремящиеся на глубину значительно обмелевшего ныне подполья.

В дальнейшем мы хотели бы совместить под этой рубрикой две сравнительно близких темы: анализ дальнейших процессов эволюции независимой прессы (как в контексте эволюции рок-среды, так и вне его) и обзор-представление новых поступлений на библиотечные полки РИО.