Этюды о моде

Для плетения используются несложные приспособления и инструмен­ты: подушка в форме валика, туго набитая соломой или опилками, пяльцы /деревянная подставка - козлы/, на которую кладут подушку, коклюшки - круглые деревянные палочки с углублением для намотки ниток. Также есть накал - род тонкого шила, булавки с круглыми головками, металли­ческий вязальный крючок, сколок - рисунок на бумаге с точками для вкалывания булавок. Булавки создают канву будущего узора и удерживают при переплетении основные нити. Быстро перебрасывая коклюшки в опре­делённом порядке, кружевницы делают задуманный орнамент.

С XIX века получает распространение дешёвое машинное кружево, хотя первые попытки механизировать производство кружевной основы были сделаны ещё в 1768 году, когда на трикотажной /чулочной/ маши­не изготовили сетку, похожую на фон кружев. Через сорок лет англий­ский конструктор Хеккот изобрёл тюлевую челночную машину. Затем после изобретения в Швейцарии вышивальной машины начали применять машинный способ нанесения рисунка на сетку. В 1837 году тюлевые машины впервые завезли в Петербург, где было начато гардинное производство.

Кружева стали дешевле и пошли на отделку женского белья. С этого времени они становятся обычным украшением белья и одежды, а не пред­метом роскоши, как раньше.

Нежные, воздушные, похожие на белую пену морских волн кружева давно завоевали славу во всем мире. В различных районах вырабатыва­лись свои художественные особенности кружевного орнамента и техни­ческие приёмы его выполнения. Своеобразный характер имеет вологод­ское кружево с его выразительными крупными декоративными фермами, елецкое - с мягкой светотенью нежных цветочных узоров, вятское - с многообразными сложными мотивами, декоративны и ярки кружева из Михайлова.

Кружева плетут разные. Есть "численные", когда и рисунков не нужно: мастерицы на память помнят все переплетения, а булавки ставят только по краям. Есть "сколотные", для которых заготовлены сложные узоры. Одни кружева называют парными, и для них нужно много коклюшек, пало­чек с намотанными нитками. А другие - "сцепные" - можно плести по частям и соединять вязальным крючком.

Если кружевницы сделают переплетение из неперевитых ниток, вроде как бы тканьё, - это "полотнянка". Когда такая "полотнянка" имеет форму волны, её зовут "вилюшкой". Плетение из перевитых ниток - это уже "сетка". Шнурочек, сплетенный из четырёх нитей, называется "плетешок", а плотные овалы или квадраты - "насновки". Фон для разных узоров именуется "решёткой".

МАНЕКЕН: ВЧЕРА И СЕГОДНЯ

Лишенные надежды

Без мук родить – живых,

Рядим в свои одежды

Бездушных кукол восковых.

(Вл. Высоцкий)

Предшественником манекенов были римские раскрашенные фигурки /"фигурины"/ из обожженной глины, высотой от 8 до 25 сантиметров, которые римляне посылали в провинции вместо картинок с изображением мод. Но после падения Римской империи интерес к таким "подаркам" быстро упал и на смену им пришла кукла, созданная из дерева и глины итальянским монахом Сан Марко в 1573 году. Он же прикрыл своё "де­тище" лоскутами холста, дав имя Маничино.

Эта кукла получила широкое распространение среди художников, которые использовали её для изображения складок одежды при различ­ных положениях тела. Впервые с этой целью её применил итальянский живописец эпохи Возрождения Фра Бартоломео делла Порта.

Вскоре деревянная скульптура перекочевала во Францию и Нидерлан­ды, где и стала называться манекеном /от фламандского "маенекен", уменьшительной формы от "Манн" -человек, мужчина/. Какой-то францу­женке-портнихе пришла идея использовать её для показа заказчицам новых фасонов одежды. Это понравилось всем и её примеру последовали другие портнихи.

Оценив полезность использования куклы для распространения париж­ской моды в других странах стали посылать на места два восковых манекена, облачённых по последнему слову моды. Причём, из них "Боль­шая Пандора" показывала самый модный парадный туалет, а "Малая Пандора" - самую модную домашнюю одежду. С помощью "Пандор" францу­зы с большим успехом демонстрировали новейшие парижские моды в Вене и Мадриде, Петербурге и Берлине.

В 1672 году был основан первый французский журнал мод под наз­ванием "Меркюра галан", а через сто с небольшим лет появился пер­вый журнал мод с иллюстрациями "Кабине де Мод", пользовавшиеся большой популярностью, в первую очередь, среди мужчин.

Но такие фигуры, как "Пандоры", были неподвижны и поэтому не могли удачно подчёркивать изысканность, элегантность и красоту ма­териала и нового платья. Видя это, многие продавцы готового платья старались "оживить" модель и стали набрасывать на себя различные ткани или готовые изделия. Одну из таких симпатичных продавщиц и заметил знаменитый модельер Чарлз Фредерик Ворт, приехавший из Англии во Францию. Рассказывают, будто бы в Париже он увидел девушку-продавщицу, которая в магазине демонстрировала покупателям новую юбку, подобрав её подол, и вид ниспадавших сзади складок так понра­вился Ворту, что он тотчас предложил "манекенщице " работу у себя с уговором, что она займётся показом готового женского пла­тья на специально оборудованной для этого сцене. Вот так романти­чески начался путь профессии манекенщицы.

И с тех пор ни одно ревю мод никогда не обходилось без манеке­нов. В настоящее время для показа мод используются как манекенщицы, так и пластмассовые манекены. Но последние уже не похожи на "фигурины" или "маничино" старины глубокой.

Так, "механическая манекенщица" изготовлена японской фирмой "Отомейшн Компани". В шарнирные сочленения этого робота встроено тринадцать сервомоторов постоянного тока. Под их воздействием мане­кен может по командам компьютеров идти вперёд, назад, вбок, сгибать локти и колени под прямым углом. Программы, заложенные в персональ­ный компьютер, который управляет роботом, позволяют ему принимать до двухсот поз. С пульта управления можно задать любую из них.

Позы эти разработаны на основании опыта манекенщиц, участвующих в демонстрации мод, по снимкам и рисункам из модных журналов. Разме­ры "механической манекенщицы" соответствуют фигуре средней японки: рост -156 сантиметров, окружность груди -82 сантиметра, талии -63 сантиметра, бёдер -90 сантиметров. Робот изготовлен из армирован­ного стекловолокна, поэтому он лёгок, прочен, долговечен и быстро от­рабатывает поступающие команды.

Правда, создатели не снабдили своё детище такими необязательными для показа мод деталями, как голова и кисти рук, поэтому без привыч­ки движения этой безголовой фигуры могут показаться несколько жут­коватыми.

Долгое время манекены служили только портным и модельерам, и требовалось от них лишь внешнее подобие человеческому телу. Но в наши дни список их профессий быстро растёт. При испытаниях новой техники и оружия, различных прикладных исследованиях, обучении и тренировках персонала для работ, связанных с дискомфортом или рис­ком, приходится подыскивать людей на роль "подопытных кроликов". Оплачивается этот труд недёшево, и многие фирмы предпочитают за те же деньги строить или приобретать искусственных "дублёров", всё более сложных и близких к "оригиналу".

Один из таких дублёров и создан американскими сотрудниками Бейтельского института. Манекен по имени Мэнни имеет сорок суставов и с помощью гидравлических приводов, дистанционно управляемых ком­пьютером, воспроизводит практически все движения человека. Мало того: он дышит, обладает системой терморегуляции и покрыт кожей, даже по­теющей! Всё это позволяет ему прекрасно справляться с обязанностями испытателя защитных костюмов для работы в загрязнённой атмосфере или при повышенной температуре.