И петь нам, и весело петь ! (КСПшные анекдоты от Берга)

Восторг зрителей по поводу этой немой сцены непередаваем.

Школьники -- хорошие ребята!

Рассказывает Берг:

-- В самом начале 80-х в Свердловске возник детский КСП "Талисман". И пригласили меня туда со слайд-фильмом по А.Круппу. Надо сказать, что задействованы в его показе бывают, как правило, человек 5-6, но особенно трудная задача стоит перед слайд-оператором: в полумраке, следя за сценарием, где прописан не полный текст, а ключевые реплики, на слух поймать эту реплику или строчку песни и вдвинуть рамку с нужным слайдом. Они, конечно, пронумерованы, но впотьмах... Да еще материал незнакомый... Короче, в десятках показов удачно сработал, дай Бог, каждый десятый оператор.

Я и говорю им:

-- Мне нужен самый толковый, какой есть.

Подводят юношу довольно субтильной комплекции и говорят:

-- Вот. Школьник.

-- Ага. Это даже хорошо, что школьник: они не такие тупые, как взрослые. А звать как?

-- Саша.

-- Ладно. Пусть Саша. А фамилия?

-- Школьник.

-- Да я вижу, что школьник. Фамилия как?

Оказалось, это и была фамилия. Отработал он, надо сказать, на "отлично". С тех пор мы подружились.

Теперь он на ОРТ -- то другими школьниками командует, то по утрам вторниками заведует...

Судьбоносный выбор

или

Из профессионалов в любители.

Рассказывает Игорь Грызлов (Москва).

В незапамятные времена, когда выпускники вузов еще подлежали государственному распределению, в город нефтяников Сургут приехала молодая девушка со свеженьким дипломом концертмейстера в руках. В организации, куда ее распределили, ей сразу же сообщили, что у них есть только одна свободная должность для человека с высшим музыкальным образованием -- руководитель клуба самодеятельной песни.

-- А что это за песня такая? -- несколько даже обиженно спросила дипломированная специалистка.

-- А вот заодно и узнаешь, -- ответили ей.

Так будущий замечательный автор, лауреат множества региональных и всероссийских фестивалей Раиса Нурмухаметова узнала о своем призвании.

На три буквы.

Во время триумфального проката в Израиле проекта "Песни нашего века" московские завистники утверждали, что имели такой разговор с кем-то из участников проекта:

-- Как дела?

-- Да вот, на той неделе в Израиль еду.

-- На ПМЖ?

-- Нет, на ПНВ.

От составителя -- для тех, кто еще или уже не знает: ПНВ -- это проект "Песни нашего века", многотомная подборка лучших (по мнению проектировщиков) бардовских песен в групповом исполнении лучших (по их же мнению) бардов. Сначала компакт-диски и кассеты, а затем и концерты по всему земному шару.

Проект пережил период бурной популярности, как и многие удачные эстрадные коммерческие проекты.

Один на один со зрителем.

19 мая 1999 года в московском кафе "Клуб музыкальных гурманов" должен был пройти вечер Веры Матвеевой. Организатор вечера Владимир Бережков пригласил на него немало людей -- исполнителей песен Веры, ее друзей и вообще людей, которым было что рассказать и показать. Но накануне в квартире Бережкова начались звонки: кандидаты в выступавшие один за другим, рассыпаясь в извинениях, сообщали о полной невозможности их участия в вечере по самым разным, но неизменно уважительным причинам...

Незадолго до начала мероприятия Бережков понял, что на сцену он сегодня выйдет один -- из запланированных участников никого не осталось, а собирать новых было некогда. Он не пал духом -- ему и самому было чем заполнить все отведенное время. Наскоро прорепетировав все, что ему теперь предстояло рассказать, показать и спеть, он в урочный час мужественно шагнул из-за кулис на сцену... И обнаружил, что его аудитория состоит тоже из одного-единственного слушателя -- известного видеоколлекционера и архивиста Петра Трубецкого, который, бросив все другие дела (а в этот день в разных местах Москвы проходило еще шесть или семь интереснейших концертов авторской песни), приехал к "Гурманам", чтобы зафиксировать для вечности уникальный вечер.

Остается добавить, что, согласно первоначальному замыслу, вечер в "Гурманах" должен был быть простым повторением аналогичного мероприятия, прошедшего несколько ранее с большим успехом в другом месте, и что на это повторение Бережков решился исключительно по многочисленным просьбам восхищенных слушателей.

ЗАМЕЧЕННЫЕ ОПЕЧАТКИ, МЫСЛИ И ИЗРЕЧЕНИЯ

Грошевой уют.

В 70-е годы, как известно, самодеятельная песня была у властей не в самой большой чести, и книжки по этой тематике издавались с большим скрипом. Публикации были все больше в периодике, нередко провинциальной.

Но существовало положение, по которому материал, уже изданный в последние годы (то есть прошедший цензуру), можно было публиковать без повторного прохождения ее -- достаточно было предъявить прошлую публикацию. И изобретательные челябинские горклубовцы во главе с Леонорой Коробицыной бросили по стране клич -- все песенные публикации шлите нам, сделаем сборники!

И сделали, целых два.

Но, видимо, какое-то тревожное чувство не покидало тех, кто работал над этими книжками. Во всяком случае, в первой из них, изданной в 1976 г. под невинным названием "Песенник", в песне В.Благонадежина и Н.Карпова "Пять ребят", которая, как известно, начинается словами "Дым костра создает уют...", на одну накладку "наклалась" другая. Сначала вместо "дыма костра" появился "серый дым", создающий уют. Но так, видимо, было в предыдущей публикации -- деваться некуда.

Хуже, что в слове "дым" вместо "ы" была напечатана "о"!

С любовью к женщине.

Рассказывает Андрей Скуратович (Минск):

-- В 1987 году к 50-летию Арика Круппа был выпущен буклет, в котором среди опечаток была такая: в строчке из песни Евгения Клячкина "Девчонки наши катятся, / Одергивая платьица..." в слове "одергивая" первой буквой была "с".

Умная машина!

Алла и Марк Левитаны, известные питерские архивисты и составители сборников песен, рассказывают, какие песни "поет" им сканер. А точнее, не сканер, а "Файнридер".

Чтобы было понятно непосвященным: сканер -- это устройство, считывающее графические изображения, в том числе тексты, например, с бумаги и вводящее их в память компьютера. А "Finereader" -- программа, позволяющая распознавать текст и представлять его знаки не в виде графических изображений букв, а в их машинной кодировке.