Сешь ещё этих мягких французских булок, да выпей же чаю (СИ)

- О, она с нами, - тётя Нина оживилась, - прячется в комнате. Мы приехали ненадолго, Ксюша то ни разу в Москве не была, вот мы и решили побывать. Сходить к Мавзолею, метро посмотреть... А ещё ксюша хочет на кинематографический поступать. Актрисой хочет быть.

Вряд ли маман знает о моих связях во ВГИКе. Дело в том, что родителей я держал поодаль от своих дел, кроме отца. Но он был в работе настолько, что домой приезжал как и я, поесть и поспать. Я кивнул:

- Думаете, у неё есть талант?

- Я тоже думаю, что нет, - тётя грустно вздохнула, - молодость, романтика.

- У меня есть связи во ВГИКе, знаком с Эйзенштейном, но учтите, что эти люди не те, кого можно попросить за бутылку коньяка взять человека со стороны в кино. Тут правда талант нужен, максимум, что я могу сделать - это убедить людей обратить на неё внимание. Может быть, тапками закидают, может быть обрадуют, это уж как себя покажет.

Тётя согласно закивала. Было видно, что её это волнует.

Сама виновница разговора вышла к нам к концу моей речи. Нда, красивые же у меня родственники - та же Ксюша, стройная, фигуристая, просто таки заготовка под секс-символ. Уникум. Однако, в кино это будет иметь большое значение очень много позже, а пока что... Впрочем, можно и найти ей место у меня на заводе, работы всегда было много, а работников наркомат не спешит выдавать. Та же машинистка - оклад маленький, работа тяжёлая, но на электромеханической пишмашинке - попроще.

- Что? - она засмущалась под моим оценивающем взгляде.

- Да так, оцениваю масштаб красоты. Пока что очень неплохо. Поедем завтра, тётушка просила тебе Москву показать. Сейчас уже поздно, всем - спать!

* * * * *

С родственниками на буксире в лице Тёти и Ксюши мы поехали на мерседесе. Ксения была скромной девушкой. Удивительно скромной, я ожидал худшего. Она на город смотрела восхищённо. Нда, вот она, разница между нами. Я когда здесь впервые оказался, думал "хреновато тут у вас". Однако для неискушённой урбанистикой девушки из деревни в тульской области, Москва - это одно большое приключение.

С ВГИКом не получилось. Скажу это сразу, я привёз Ксению в институт, где на неё посмотрели маститые мэтры советского кино в моём присутствии. Но играла ксюша плохо, что было заметно даже мне. Эйзенштейн, преподаватель драмы, спросил у меня:

- Как вы считаете, стоит взять её?

- Нет. Уж прости, Ксюша, - повернулся я к ней, но актриса - это неблагодарная профессия. Люди могут заниматься неблагодарным трудом и получать от этого удовольствие только тогда, когда есть талант... или сумасшествие.

- Но... - ох, началось.

- Я тебя по другому использую, - я даже облизнулся, а Эйзенштейн - молодой, круглолицый мужчина с ужасно стильной причёской, удивлённо на меня посмотрел. Я на него: - Сергей Михайлович, кажется, звуковым кино кто-то должен заниматься. Студия есть, аппаратура есть, а оператора нет. Вот и будет девочка заниматься делом. Я её научу. Правильная передача звук ничуть не менее важен, чем картинка. Музыка, эффекты, и тому подобное...

- Что ж, если вы так считаете...

- Да, точно. Попробую. Мою студию ещё не убрали?

- Нет, что вы, она в целости и сохранности. Правда, наш директор вас искал много раз, ему нужна ваша помощь с новой картиной.

- Так, понятно. Тогда спасибо за уделённое внимание, а я пойду к себе в студию. И поищу Туркина.

Валентин Константинович нашёлся у себя в кабинете, Ксения ходила за мной в состоянии прострации, а её мама, моя тётя, ждала где-то в районе проходной. Я постучался к Туркину.

- Валентин Константинович?

- Ах, да, - он тут же резко вскочил, - А я вас ищу, Дудин! Давайте, заходите быстрее.

Я зашёл, ксения следом прошмыгнула и стояла сбоку, не мешала. Я её представил и перешёл к делу:

- Что за срочность?

- Мы испытали определённые трудности при проявке цветных фильмов. Сама идея снимать в цвете пришлась всем по вкусу, но вот организация процесса проявки и копирования плёнок подвела, опыта нет, аппаратуры не хватает, нужна ваша помощь.

- Что ж, я весь к вашим услугам. Ксения, к слову, ассистент оператора звукозаписи, то есть меня. Давайте посмотрим, что у вас там.

Туркин взял с полки бобину киноленты:

- Мы отсняли пока только двадцать минут. Должен признать, студенческий фильм получился очень качественным, кинокамеры, которые вы нам передали просто восхитительны. Но их, кроме одной, уже загробастали с Мосфильма.

- Жаль. Ну что ж, я ещё сделаю, теперь у меня есть целый собственный небольшой завод прецезионного машиностроения. Проблема производства камер снята, могу сделать десяток или сотню.

- Проблема не в камерах, а в плёнке. Камера - хороша, но не главное. Пойдёмте в наш кинозал.

Что ж, должен признать, поработали ребята над короткометражкой очень неплохо. Короткометражка, которую отсняли здесь, во ВГИКе была документальной и запечатлела Москву зимой-весной этого года. Запечатлела речь Сталина при открытии метрополитена и Москву-реку. Пока не начался интенсивный перестрой города, Москва была старой, старорежимной и интересной. Мне лично было интересно посмотреть на город в исполнении документального фильма.

- Должен признать, кадры красивые.

- Это точно. Студенты ещё много чего наснимали.

* * * * *

Какое место в автомобильной иерархии занимает мой грузовик? Пожалуй, стало понятно, когда на нём покатались все видные деятели автопрома советского союза, во главе с товарищем Лихачёвым. Его к нам прислал Берия, Лихачёв - личность очень знаменитая. Наш, советский Генри Форд, человек-легенда.

Иван Алексеевич прибыл в компании с командой испытателей своего завода, и после тестовой поездки вокруг завода, вылез из кабины грузовика.

- Да, хорошую машину сделали. Всё для водителя, а не для груза. И сколько она стоит? - спросил он у директора, однако, я держался рядом и ответил:

- В среднем - миллион пятьсот, - я посмотрел на Ивана Андреевича, - это в ценах советского союза. Я полагаю, за двадцать тысяч зелёных уйдёт легко.

- Иван Алексеевич обратил на меня внимание:

- А вы...

- Дудин. Фактический руководитель этого вертепа, - коротко кивнул я на здание завода у себя за спиной, - как вам наш автомобиль?

- Превосходен. Даже нет, это что-то непонятное. Вот к примеру - зачем в машине радио?

Я улыбнулся:

- А как же без него? Слушать шум двигателя всю дорогу? Так и заснуть можно.

- Ну, допустим. Разве водителю не нужно слышать, что происходит вокруг?

- Шумоизоляция на что нужна? А радио - это строго обязательная деталь комплектации.

- Хорошо, хотя это и странное решение, - Лихачёв посмотрел на меня с удивлением, - а лобовое стекло?

- Триплекс.

- Ох, нам бы такое оборудование! - возмутился он с какой-то обидой, - подумать только - автоматическая коробка на серийном грузовике!

- Вещь крайне нужная, - ответил я ему в тон, - переключение передач, особенно в городском режиме крупного города, утомляет.

- Так, - Иван Алексеевич уже махнул рукой на меня, - феноменально хорошая оснастка. Посмотрел я на ваш прессовый цех - это фантастика какая-то. Когда у нас такое будет?

- Вот этого не знаю. И вообще, я свои машины делал на экспорт. В СССР просто нет соляры и масла нужного качества, потребителя на них тоже не найдётся.

- Миллион триста... Конечно. Хотя партия прикажет - и в путь! Будете производить.