Краткий конспект истории английской литературы и литературы США

Следующий цикл пьес Шоу назвал «Приятные пьесы». Здесь интересна пьеса «Избранник судьбы», где в связи с распространением идей Ф. Ницше Шоу обратился к образу Наполеона и трактовал его в соответствии со своим ироническим складом таланта. Из третьего цикла выделяют «Ученика дьявола», где показан бунтарь и безбожник Ричард Даджен — героическая личность, свободная от мещанских предрассудков.

В 1903-м Шоу создает большую философскую пьесу «Человек и сверхчеловек». Это своеобразный литературный перевертыш: в отличие от классического сюжета о Дон Жуане, героя тут преследует женщина, олицетворяющая, по справедливому мнению Шоу, жизненное начало природы, неподвластной человеку. А пьеса «Разоблачение Бланко Поснета» (1909), обличающая мещанство и ханжество, изображающая победу доброго начала над дурным у конокрада и проститутки, стала поводом для эпистолярной дискуссии Шоу с Львом Толстым, упрекавшим драматурга в несерьезном толковании религиозной темы. В период Первой мировой войны Шоу обличает шовинизм и милитаризм, халатность английской военщины («Огастас выполняет свой долг» и др. одноактные пьесы о войне). После войны в пьесе «Дом, где разбиваются сердца» (1920) Шоу показал людей, утративших понятия нравственности, волю и характер, и молодое поколение, не желающее жить по законам «старой доброй» Англии.

«Святая Иоанна» (1923) своеобразно трактует историю Жанны д’Арк: она опасна как англичанам, так и французам, потому что умна. Обе стороны делают все, чтобы избавиться от Жанны, а после казни ратуют за ее реабилитацию.

В 1925-м Шоу присуждена Нобелевская премия. С перерывом Шоу писал пьесы до самой кончины (последняя — «Вымышленные басни», фантазия о будущем, о необходимости развивать духовное начало). Но самой знаменитой его пьесой остался «Пигмалион» (1919), где конфликт строится на столкновении культуры языка и духовности.

Дж. ГОЛСУОРСИ. Что было главным в его романах о послевоенной Англии: ностальгия, сатира, психологизм?

Своими учителями этот великий английский писатель считал Толстого и Тургенева. Его творчество действительно, сильно связано с традицией русской литературы: ее гуманизмом, социальной направленностью и убедительным, доходчивым психологизмом.

Будущий писатель родился в Лондоне в семье адвоката. Голсуорси закончил Оксфорд и сам один год служил адвокатом, но после кругосветного путешествия, предпринятого им в 1891—1892 гг., целиком посвятил себя литературе. Уже в 1900-м вышел его первый роман «Вилла Рубейн». Его герой художник Гарц талантлив, но беден. Он любит Кристиан, племянницу богатого торговца чаем Николаса Трефри. Трефри относится к молодому человеку с недоверием и неприязнью. А Гарц гордится тем, что он простолюдин по происхождению. Под влиянием русского политическою эмигранта Гарина молодой человек вступает на путь борьбы за социальную справедливость. Он увлекает своей энергией и Кристину. Столкновение двух этих полюсов общественного сознания и составляют конфликт романа.

Книга интересна еще и тем, что здесь впервые встречается имя Джолиона Форсайта. Этот компаньон Трефри по торговле чаем является главой династии, ставшей коллективным героем главного произведения Голсуорси — его всемирно известной «Саги о Форсайтах». Трилогия состоит из романов: «Собственник» (1906), «В петле» (1920), «Сдается в наем» (1921).

«Собственник» замышлялся как самостоятельное произведение. Мысль продолжить его возникла в 1918 году, когда писатель естественно раздумывал о судьбе послевоенной Англии.

Три романа трилогии охватывают период с 1886-го по 1920 г. Смена эпох фиксируется, отраженными в романах историческими событиями. Это англо-бурская война, смерть королевы Виктории, Первая мировая война. Семья Форсайтов — звено общественной жизни. Каждая эпоха по-своему формирует новое поколение семейства.

Форсайтов характеризует сугубая практичность. Никто из них не расходует попусту энергию, не выражает открыто своих чувств. В клановости, чувстве сплоченности и недоступности для посторонних коренится мощь семьи. Это здравомыслящие, но скучные люди. Никто из них не создал в жизни ничего, но все стремятся приобрести побольше созданного другими. Не все, однако, вписываются в прокрустово ложе семейного уклада. Жена Сомса Форсайта, гордая красавица Ирэн, бросает вызов семейству. Ее роман с художником Босини — попытка вырваться из окружения собственников, которое тяготит женщину. Ирэн уходит из дому, не взяв ничего из многочисленных драгоценностей. Сомс искренне страдает. Он не внушает любви, но недостаточно толстокож, чтобы не понимать, этого. Ирэн возвращается после странной и трагической смерти Босини. Она убита горем, и счастья Сомсу ее возвращение не сулит.

В следующем романе трилогии уже сам Сомс ощущает, что жизнь его стянута петлей, отсюда и название второй книги. В ней развивается мысль о неизбежности перемен в клане Форсайтов. В истории рода обнаруживаются явные признаки деградации. Нарушаются незыблемые ранее традиции. Сомс проходит через унизительный бракоразводный процесс и заключает новый брак с француженкой Аннет. Он глубоко любит дочь Флер и испытывает тревогу за будущее Англии.

Голсуорси грустит об уходящей эпохе, и Сомс в этой книге трилогии уже представляет собою олицетворение стабильности той, лучшей, поры.

Тема исчезновения жизненных опор получает развитие в следующем романе «Сдается в наем». Время действия — 1920-й. Среди действующих лиц на первый план наряду с Сомсом и людьми его поколения выходят младшие Форсайты — Флер и Джон (дочь Сомса и сын Ирэн). Собственнические инстинкты Сомса пробуждаются в его дочери и являются причиной ее поражения дважды — когда в юности Джон отказывается ради нее от своей матери и когда несколько лет спустя он порвал с ней во имя семьи и порядка. Флер понимает, что «деньги со всем, что на них можно купить, не приносят счастья». Поискам счастья, в которых пребывает Флер, автор сочувствует. В итоге самопожертвование Сомса отрезвляет ее и направляет в русло семейных добродетелей. Сомс жертвует жизнью ради спасения дочери и картин, но, при всем благородстве, это все же порыв собственника. Но до этого еще далеко. Лейтмотивом «Сдается в наем» становится ожидание смерти Тимоти — самого старого из Форсайтов. Описание его похорон знаменует конец викторианской эпохи. Устами Сомса автор говорит, что век «Доброй старой Викки» и форсайтовский образ жизни «сдаются в наем».

В следующей форсайтовской трилогий «Современная комедия» рамки семейного романа расширяются. Голсуорси передает атмосферу послевоенных лет. Лихорадочный темп жизни определяет ритм повествования. Голсуорси изображает краткие зарисовки эпохи и ее нравов. Молодежь стремится взять от жизни все возможное, главным образом — удовольствия.

Флер, которая вышла замуж за наследника баронета Майкла Монта, соединив деньги своего клана с дворянским титулом, не дорожит традициями отцов, как и ее муж. Циничное отношение к жизни опустошает их души.

С неприязнью пишет Голсуорси о новых веяниях в искусстве. Молодой поэт Уилфрид Дезерт, пройдя через войну, утратил прежние идеалы, но новых не обрел. Его стихи — вопль отчаяния, отрицающий всякие ценности.

Первый роман этой трилогии называется «Белая обезьяна». В гостиной Флер висит старинная китайская картина. На ней обезьяна с банановой кожурой в руке. Она тоскливо смотрит на зрителя. «Съедает плоды жизни, — комментирует Флер, — разбрасывает кожуру и тоскует при этом». Так автор передает мысль о пустоте новой окружающей действительности. В последующих книгах «Современной комедии» — «Серебряная ложка» и «Лебединая песня» — Майкл Монт понимает, что его благородные начинания как члена парламента не находят отклика в тех, кого он стремится облагодетельствовать. Без сочувствия изображает Голсуорси знаменитую забастовку 1926 года. Даже сын Ирэн Джон, который был готов порвать с кланом, становится на сторону штрейкбрехеров. А Флер цинично заявляет: «Неплохо бы нам сюда Муссолини!»