Профессия: театральный критик
Профессия: театральный критик читать книгу онлайн
Настоящая книга знакомит читателя с российским и зарубежным театром 1960 — 2000-х годов, с творчеством ведущих актеров, режиссеров и сценографов этого времени. В ней помещены работы разных жанров — от портрета и театральной рецензии до обзора театральной жизни и проблемных статей. В связи с чем знакомство с книгой будет интересно и полезно не только для любителей театра, но прежде всего для студентов-театроведов, искусствоведов, филологов, как своего рода практикум по театральной критике.
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних чтение данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту [email protected] для удаления материала
[* Sandier J. Theatre en crise. Paris. 1982. P. 299.]
Из этой ситуации, на мой взгляд, возможны только два выхода. Один — принять "правила игры" и активно, с азартом, в нее включиться. Другой — сменить форму деятельности. Например, уйти в науку или, скажем, начать преподавать.
Разумеется, лекция — не статья. Однако между написанным, а тем более произнесенным при устном обсуждении спектакля словом критика и словом лектора не столь уж большая разница. Если в идеале критик эрудит, эксперт, судья и советчик одновременно, то ведь с позиций классического театроведения лектор располагается где-то по соседству.
Недавно на одном обсуждении молодая коллега тактично-вскользь упрекнула меня в "устаревших подходах к театру". А много раньше боевая и несколько склонная к истерии студентка, слушая лекцию о великих итальянских актерах, о Сальвини и Дузе, чуть ли не вскричала: "Вы рассказываете нам о том, что нам в творчестве не понадобится!"
Оба эти случая мне было пережить не только не трудно, но даже приятно. Потому что хотя бы на лекциях можно называть "мышь — мышью", как в известном с детства стишке Маршака, а не подыскивать ей новые диковинные названия в угоду новейшим веяниям, немыслимым изломам моды или чему-либо еще. Здесь хаос уступает место логике, неповторимость не противоречит общим законам творчества, театр обретает достоинство и свое место среди других искусств. Здесь коммунист Брехт вовсе не теснит абсурдиста Беккета, веривший в богов Эсхил уживается с безбожником Эврипидом, а гений ремесла Сара Бернар в каком-то высшем смысле оказывается единомышленницей великой исследовательницы "жизни человеческого духа" Элеоноры Дузе.
Иногда слушателей удается настроить на ужасно старомодную волну подлинного творчества. Это, конечно, не превратит их в одночасье в истинных художников, но, тем не менее, быть может, приблизит хоть на сантиметр к такому превращению. Здесь иногда даже удается внушить студентам, что есть неразрывная связь между жизнью и искусством, что, может быть, "книга жизни" в конце концов и есть "книга искусства". Ах, как это хорошо!..
А писать статьи — вон сколько я их уже написал! — сегодня почему-то расхотелось. Пусть этим занимаются другие, сегодняшние студенты и завтрашние критики, которые уже сейчас активно приступают к пробе пера. Приходит их время. И если прочитанное в этой книге им пригодится, то тем лучше.
ОГЛАВЛЕНИЕ
Предуведомление.....9
Часть первая
ДО И ПОСЛЕ. ОТ ТЕАТРА СОВЕТСКОГО К ТЕАТРУ РОССИЙСКОМУ
Глава первая. СПЕКТАКЛИ....19
Ж. Ануй. "Медея". Драматический театр им. К. С. Станиславского. Москва, март 1968 г....19
П. О. К. Бомарше. "Безумный день, или Женитьба Фигаро". Театр сатиры. Москва, июнь 1969 г....25
Ж.-Б. Мольер. "Мещанин во дворянстве". Театр им. Евг. Вахтангова. Москва, февраль 1970 г........29
М. Горький."Варвары".Театр им.ЛесиУкраинки.Киев, декабрь1973 г.........36
"Игра". Мюзикл по мотивам пьесы А. Сухово-Кобылина "Свадьба Кре-чинского". Театр музыкальной комедии. Киев, июль 1975 г.......43
"Анна Каренина" по Л. Толстому. Театр им. Евг. Вахтангова. Москва, март 1984 г.49
Вс. Вишневский. "Оптимистическая трагедия". Театр им. Ленинского комсомола. Москва, сентябрь 1984 г........53
Л. Пиранделло. "Шестеро персонажей в поисках автора". Театр "Школа драматического искусства". Москва, февраль 1988 г......62
Дэвид Г. Хуан. "М. Баттерфляй". Постановка Р. Виктюка. Москва,* май 1991 г........65
А. Галин. "Сорри". Театр "Ленком". Москва, февраль 1992 г....69
У. Шекспир. "Король Лир". Театр на Малой Бронной. Москва, ноябрь 1992 г.........73
Л. Пиранделло. "Буду такой, как ты хочешь!". Новый драматический театр. Москва, июнь 1993 г..........81
Глава вторая. ИМЕНА........84
Василий Орлов. Декабрь 1963 г. 84
Андрей Гончаров. Декабрь 1974 г..92
Эжен Скриб. Январь 1992 г.......110
Борис Алперс. Март 1994 г......113
Афанасий Салынский. Сентябрь 1996 г116
Владимир Андреев. Август 2000 г..........118
Матвей Ошеровский. Ноябрь 2000 г......123
Владимир Мирзоев. Март 2001 г.124
Глава третья. РАКУРСЫ 137
Классика на современной сцене. Апрель 1970 г.........137
Спектакли последних лет. Июль 1972 г145
Об издержках театрального поиска. Июль 1979 г.....159
О нравственности творчества. Декабрь 1983 г221
Принципиальный разрыв? Декабрь 1990 г......232
Эстетизм в отечественном интерьере. Июнь 1992 г..236
Возращение к театру. Июль-август 1994 г........256
Часть вторая
ВСЕМИРНОСТЬ В ОТЕЧЕСТВЕННОМ ИНТЕРЬЕРЕ И ВНЕ ЕГО
Глава первая. ВСТРЕЧИ ...285
ВЕЛИКОБРИТАНИЯ
Джон Гилгуд в спектакле "Век человеческий". Май 1964 г......285
Королевский Шекспировский театр. "Макбет", "Все хорошо, что хорошо кончается" Шекспира. Декабрь 1967 г......287
США
Театр "Арена Стейдж". "Наш городок" Торнтона Уайлдера. Июнь 1973 г. .. 290 ИТАЛИЯ
Генуэзский драматический театр. "Венецианские близнецы" К. Гольдони. Май 1964 г...292
Генуэзский драматический театр. "В один из последних вечеров карнавала" К. Гольдони, "Пять дней в порту" В. Фаджи, Л. Скуарцина. Июнь 1970 г294
Пеппино де Филиппо в спектакле "Метаморфозы бродячего музыканта". Сентябрь 1965 г.....298
Туринский драматический театр. "Хозяйка гостиницы" К. Гольдони, "Анконитанка" и "Диалоги с Рудзанте" А. Беолько, "Укрощение строптивой" У. Шекспира. Июнь 1966 г300
"Римская драматическая труппа". Постановки Франко Дзеффирелли. "Волчица" Д. Верги, "Ромео и Джульетта" У. Шекспира. Ноябрь 1966 г........304
Дарио Фо в спектакле "Мистерия". Ноябрь 1990 г.......307
Кармело Бене в спектакле "Пентесилея. Момент поиска. Ахиллиада". Январь 1991 г.........309
ФРАНЦИЯ
Театр "Комеди Франсез". "Андромаха" Расина, "Женитьба Фигаро" Бомарше. Сентябрь 1964 г...312
Театр "Комеди Франсез". "Игра любви и случая" Мариво, "Лекарь поневоле" Мольера. Апрель 1969 г....316
Театр "Комеди Франсез". "Британник" Ж. Расина, "Электра" Ж. Жироду. Апрель 1969 г.........318
Театр "Комеди Франсез". "Тартюф", "Мнимый больной", "Летающий доктор" Мольера. Март-апрель 1973 г......321
Театр "Комеди Франсез".'Мизантроп" Мольера. Ноябрь 1985 г335
Театр "Ателье". "Антигона" Ж. Ануя, "Севильский цирюльник" Бомарше, "Месяц в деревне" И. С. Тургенева, "Погребение" А. Монье. Май 1965 г......338
Театр "Ателье". "Свидание в Санлисе" Ж. Ануя, "Лунные птички" М. Эме. Декабрь 1971 г., январь 1972 г....341
Мадлен Робинсон в спектаклях "При закрытых дверях" Ж.-П. Сартра, "Домашний хлеб" Ж. Ренара и в композиции "Любовь и театр". Декабрь 1966 г.......354
Труппа Жана Вилара. "Скупой" Мольера, "Счастливая уловка" Мариво. Март 1967 г.358
Театр де ля Виль, Париж. "Троянской войны не будет" Ж. Жироду. Июнь 1972 г361
