Собачки мои, мы едем искать сокровища! (СИ)

Что тут посоветовать студню? Надо чистить ленту ФБ. Чтоб шизофазии и близко не росло. Либо ты пятая колонна, либо шестая палата. Третьего не дано.

Шахов Айзек. Неподвижность

Фьорды - извилистые морские заливы со скалистыми берегами. Значит, голая каменистая местность. Но откуда же тогда песок, который скрипит на зубах у героя?

'Подобострастные мысли оставили меня, когда я стал спиной чувствовать все свои органы'

Почему подобострастные?

Мир вокруг героя статичен. Меняется только время года (и то их всего два, зима и лето) и время, проведенное на планете. Меняется ли сам герой? Поначалу он испытывает тревогу за друзей, отправившихся исследовать планету. Страх их потерять и страх быть обвиненным в трусости и бегстве. Но, когда надежда на возвращение людей пропадает, а вместе с ней и необходимость ждать, герой решает остаться. Но почему? Что подвигло его на такой поступок? Благодарность к местным жителям, которые выходили его в болезни? Почему мир, до сих пор вызывавший неприятие и отвращение, вдруг назван 'прекрасным'?

Решение выглядит слабо мотивированным. Мы не знаем прошлого героя, как он жил на Земле и что в сравнении с прошлой жизнью дала ему новая планета. Здесь он только спит, болеет бронхитом, страдает от жары и неизвестности. Контакт с местными жителями показан через несложный разговор с Реем. Что собой представляют разумные жители планеты, каков их уровень развития, способность к ассимиляции или отторжению чужого? Наконец, нашел наш Робинзон свою Пятницу или нет (при условии, что местные жители антропоморфны, а это тоже неизвестно)?

Судя по тому, что в финале герой путает имя единственного существа, с кем по ходу рассказа общался, имеет место не развитие, а регрессия, угасание. Но при этом снова вырастает уровень неприятия планеты, она теперь проклятая, и все внимание ГГ к озеру, полному слез. Так в чем фишка, неужели сразу было непонятно, что герой профукал собственную жизнь, просидев полвека на чужой планете? Какой вывод должен сделать читатель? Мне кажется, однозначный. Пока еще космический корабль был на ходу, надо было садиться в него - и валить.

И еще один неясный момент. Если 'Либерти' - космический челнок, значит, где-то на орбите или в космосе, но не очень далеко, есть основная база. Почему не спасали, не искали, не прилетели и не забрали? Почему хотя бы не связались удаленно?

Шолохов Юрий. Чёрное солнце

Текст совершенно не вычитан. Грубые ошибки - запятая между подлежащим и сказуемым, классические 'ться - тся', 'том' вместо 'тем', 'тоже' вместо 'то же' и так далее. Точки делят смысловое целое. Русский как первый иностранный? Все это здорово отвлекает от сюжета - делаешь паузы на авторской пунктуации, чертыхаешься и теряешь смысл происходящего.

А в чем он, смысл? Есть некая Джесс. Ее внешность, характер, прошлое, привычки, страхи, предпочтения - неизвестны. Она вдруг оказалась в лесу, замерзла. Чтоб согреться, съела мышь.

'Джесс, помнила, что последний раз она со своей матерью прибиралась в хлеву'

Тогда уж не 'последний раз', а 'последнее, что помнила Джесс'.

Открыла глаза - кругом лес. Когда человек теряет сознание, а потом приходит в себя, предполагается (как правило), что он в лежачем положении. Однако дальше сказано 'Она упала на колени'. То есть она стоя перенеслась в это место? Надо уточнить.

Вместо того, чтобы дать четкую мотивацию - почему Джесс была только что в хлеву, и вдруг оказалась в лесу - автор насыщает текст описаниями того, что в будущем не пригодится и будет забыто. Про город, про долг женщины.

Сущность Джесс изменилась, и солнечный свет несет ей холод и смерть, а кровь живых существ - теплоту и жизнь. Но почему это произошло, почему выпало именно на ее долю? Что она такого сделала? И хорошо это или плохо? Лиса тоже жрет мышей, а медведь способен задрать человека.

Физическую метаморфозу героини автор показал, а в чем ее смысл, в чем сверхзадача рассказа, идея?

Некая девушка непонятно как попадает в лес и становится зверем, фантастически (или волшебно) сверхчутким, очень сильным, безжалостным, боящимся солнца. Сильнее дежурного мага, приданного отряду солдат. При этом Джесс остается разумным существом, она понимает, что убивает людей. Но считает, что так и надо.

'Их было двенадцать они везли налоги и недоимки со всей округи'

Фокальный персонаж Джесс. Она не знает даже того, что с ней произошло в последние часы. Но знает, что двенадцать человек везут налоги и недоимки?

'И у многих солдат появились фривольные мысли и разыгралась кровь'

'Джесс инстинктивно почувствовала опасность'

Скачок фокала к солдатам, а потом снова к Джесс.

'уклонилась от раскалённого шара огня, обжигающего сам воздух'

Как выглядит ожог воздуха?

'Она не поняла сама, как оказалась за спиной мага'

Я тоже.

'Так просто и совершенно'

Ничего не просто и не совершенно. Отрывок, фрагмент без начала (без экспозиции) и без финала (без выводов, которые должен сделать читатель).

В лесу внезапно появилась девушка. Оказалась то ли оборотнем, то ли вурдалаком, то ли еще каким фентези-зверем. Всех поубивала. Стало ей зашибись хорошо. Тут и сказке конец. А называется сказка 'Черное солнце'. Может, это солнце виновато в мутации персонажа? К чему такое название рассказа? Ведь про солнце только мимоходом сказано, что оно не греет Джесс. Но тут не солнце виновато, это Джесс у нас такая... Какая? Да кто ее знает!

Хожевец Ольга Аркадьевна. Дом

Есть Иван Прокофьич - фокальный персонаж. Самодеятельный художник, переехавший в прадедов дом с подходящей для творчества мансардой. Есть история его борьбы с чиновниками против сноса дома. Есть одно неясное упоминание о странных командах, которые Иван Прокофьич кому-то отдавал по ночам. То есть обычная бытовая история. Она даже могла благополучно завершиться для героя, потому что за взятку дом не снесли бы, и для этого у ГГ хватало средств.

Но какая тут мораль? Морали нет. Просто так сложились обстоятельства.

Тогда попробуем прикрутить еще один финал, фантастический. Итак, дом уже не дом, а космический корабль, правда, старый. Не летал уже сто лет.

'Иван Прокофьич отдал команду'

Но откуда он знает, что дом умеет летать? Об это не было ни слова. Одной фразы про 'Двадцать градусов влево... Масштаб' для этого слишком мало.

Да Ивана Прокофьича больше и нет в тексте. Фокал переходит к самому дому, а у него свои заботы - силовые щиты, энергоцентраль, дюзы. То есть это все маскировалось?

Потом фокал перескакивает еще раз - к пташке, которая наблюдает процесс со стороны, и которой пофигу, что дома летают.

Вот такой сюжет с массой упущенных возможностей и неотвеченных вопросов. Что за прадед. Как о сущности дома узнал Иван Прокофьич. Как бы дом повел себя при сносе. Что сказали люди, когда не увидели дома на прежнем месте. О чем думал Иван Прокофьич, когда летел. И куда летел. Чем он там будет питаться и где покупать краски.

Вместо всего этого у нас самый легкий путь - дом улетел. И даже не обещал вернуться. Фишка-то в чем? Летающие (растущие, убивающие, говорящие, бродящие) дома - распространенное фантастическое допущение. Но одного фантдопа мало, нужна фантидея. А ее тут не видно.