Трактат О Большой Нужде В Слиянии Созидаемого С Гармонией Всего Сущего В Том Числе Посредством Востр

Очевидно, что если я прав, эти три составляющие гармонии должны быть связаны между собой четкой зависимостью.

Здесь я хочу сделать оговорку. До сих пор я не применял никаких зависимостей, не писал формул. И это не случайно. Во-первых, я хочу, чтобы меня понял любой человек, который захочет это прочесть. Считаю, понимание это, лучше всего будет проявляться тогда, когда читатель сможет себе представить "в живую" все то, о чем я говорю. Согласитесь, формулы этому не способствуют. Во-вторых: мне все-таки кажется (никого не хочу обидеть) плох тот рассказчик (будь он хоть ученый, хоть инженер, да хоть кто угодно), если он не может изложить свои мысли окружающим, не прибегая к формулам. Нет, я ничего против формул не имею. Особенно против тех, по которым можно что-нибудь рассчитать. Именно такие я и намерен далее использовать (иначе, к чему все эти рассуждения?). Но пока, время их применения еще не пришло. Это - дальше.

Три составляющие гармонии я распространяю на все процессы в пространствах всех сфер и, соответственно на все объекты, находящиеся в них. Мне позволяют об этом сказать все те же принципы, о которых я упоминал выше: вложенность (подобие) миров и закон сохранения. И еще одно: в рассмотрении практического воплощения изложенного здесь я основываюсь исключительно на биомиметике. Например, указанные выше сопла (как суживающиеся, так и расширяющиеся) можно наблюдать, изучая строение головоногих моллюсков, использующих для передвижения силу реактивной струи или сердца человека.

Попробую разобраться в том, что составляет гармонию.

Прежде всего, повторю более конкретно: биомиметика - фундамент теории соответствия. Ее робкие шаги сегодня все же слышны, и различные области техники как, например, робототехника, вряд ли могут быть обойдены вниманием. Пусть это только первые подвижки, но они - несомненный успех. Не стоит стесняться и уж тем более скрывать, когда неожиданно давно известный или только что изобретенный механизм вдруг находит свой аналог в живой природе. Скорее наоборот следует радоваться (да и вряд ли кто с этим будет спорить), так как человек, изобретая и совершенствуя свое искусственное дитя, инстинктивно стремится приблизиться к аналогу живой природы. И чем ближе созданное к живому, тем оно совершеннее, ибо существующее в пространстве - венец сочетания формы и сути. Это доказано многими поколениями ученых и инженеров, стремившихся создавать все более и более совершенные механизмы. Любые попытки "обмануть" природу, превзойти ее как с помощью уже открытых, так и с помощью собственных надуманных физических законов, оканчивались неудачей. И правильно. Ибо тот, кто учится в созданном до него Мире, не может превзойти Творца, устроившего этот Мир.

Очевидно, что наша "игрушка" работает по закону затухающих колебаний и поэтому будущее, видимое в условиях растущего дефицита привычных источников энергии, представляется в виде сужающегося коридора экологических требований, все более сильного желания человека (и, надо отметить естественного желания) в органичности связки "человек-машина". Конструкции и механизмы, удаляющиеся от естества природы, - окружной путь прогресса, который, так или иначе, если и будет пройден до конца, то конечной его точкой будет это самое естество. Впервые, идею о гипотезе теории соответствия и связи искусственно создаваемого механизма и живого аналога я высказывал в [1]. Тогда же были сделаны первые попытки в создании образцов пароводяной струйной техники, по своей геометрии, отвечающей положениям зарождающейся теории. Да, это были очень робкие попытки, еще не было общего понятия гармонии, о котором я говорю, но поскольку аппараты этой техники весьма чувствительны к геометрии своей проточной части, эти попытки тут же дали ощутимый положительный результат. Далее, в течение ряда лет я приближался к сочетанию формы, в которую заключал процессы истечения, смешения, конденсации и параметров, наиболее отвечающих предлагаемым формам проточной части. И только сейчас формальные признаки, обозначенные мной как составляющие гармонии всего сущего и созидаемого, выстроились в цепь мысли, имеющей перспективу быть законченной. Попробую подробнее и конкретнее.

Я предположил, что в качестве оснований составляющих гармонии следует принять некие постоянные величины, которые присутствуют в данной связи всегда. Выбор пал на три известных числа, которые, по моему мнению, пронизывают нашу жизнь от начала и до конца.

Число архитектора, скульптора и художника древней Греции Фидия, жившего в 5 веке до н. э. - 1,618033988749. Знаменитое "золотое сечение", лежащее в основе любого объекта пространства, чувственно воспринимаемого человеком как гармонично построенного. По существующей версии, впервые было применено Фидием на практике. Присутствует в человеческом теле, телах животных, в растениях, в небесной механике и так далее. Значение наблюдается как непосредственное, так и в виде чисел, кратных ему [2].

Число Нидерландский математика XVII в Лудольфа - не менее знаменитое число, вычисленное Лудольфом Ван Цейленом в 1615 году с точностью до 32 знаков (приведено 12) - 3,141592653589

И наконец, число Швейцарского механика и математика XVIII в Леонарда Эйлера обозначенное им как "" в 1727 году - 2,718281828459.

Здесь и далее особо отмечаю, что поскольку во главу угла своей теории я ставлю исключительно ее практическое применение, то вношу ясность в точность упоминаемых и вычисляемых величин. Это точность, достаточная для проведения инженерных расчетов, результаты которых предназначены к использованию в рабочей документации для изготовления действующих образцов техники. Степень округления получаемых результатов диктуется исключительно точностью инструментальной и определяется непосредственно либо конструкторами, либо технологами производства.

Как я уже сказал - эти три числа пронзают всю нашу жизнь. Число Фидия и кратные ему - проявляются в очертаниях совершенных форм. Число Эйлера, как основание натурального логарифма и величин кратных ему может быть использовано практически во всех случаях для описания кривой физического процесса. Число Лудольфа - как обобщающее, поскольку может встречаться как в первом, так и во втором случае.

Таким образом, их можно обозначить как: мера формы, мера сути и мера мер. Звучит непривычно, однако, как мне кажется, отражает факт. Сомнение может вызывать "мера мер" - но и здесь, наиболее подходящей формы для статуса процесса - считаю эту.

В первую очередь, для подтверждения своей догадки я положил условие, при котором данные числа будут зависеть друг от друга. То есть, если моя версия о гармонии и числах, лежащих в ее основе верна, то должна существовать зависимость, связывающая эти числа. Поскольку все три числа не являются точно вычисленными, то есть могут характеризоваться как примерные величины, то и точность их сходимости тоже не может быть только числом примерным. Точность предлагаемой сходимости определена выше - из требований к точности изготовления и инструментальной возможности, обеспечивающих нормальную работу изделия в сборе.

Похоже, пришло время формул.

Такая зависимость нашлась. Но прежде, следует сделать некоторое отступление. Занимаясь вопросами конструирования пароводяной струйной техники еще в 90-х годах прошлого столетия, я задался целью усовершенствовать этот аппарат.

В 1858 году Французский изобретатель Анри Жиффар, мечтая поднять в воздух дирижабль собственной конструкции, в поисках решений по облегчению его технического оснащения запатентовал насос для парового котла энергетической установки. Насос оказался действительно легким и сочетал в себе качества не только насоса, но и подогревателя одновременно. Коэффициент полезного действия такого аппарата (на этом позже настаивали немецкие инженеры) равнялся 98%. Можно только представить себе, какой это был прорыв. И это в тот момент, когда двадцатью годами ранее изобретенный русским инженером Александром Саблуковым - водогон - прообраз современного центробежного насоса все еще имел очень низкий КПД из-за малой скорости вращения вала. Время центробежных насосов придет еще через сорок лет! А пока - пароводяной инжектор переживал настоящий триумф. Всего три основных детали проточной части. Это: сопловой аппарат для подачи пара и воды раздельно, камера смешения - где пар конденсируется в воде, а полученная смесь разгоняется и диффузор, где почти вся кинетическая энергия полученной смеси преобразуется в потенциальную энергию давления для подачи потребителю. Аппарат оказался настолько чувствителен к геометрии, что любое сколь угодно малое ее изменение влекло за собой изменение параметров ее работы, а это в свою очередь расширяло диапазон ее применения. Десятки инженеров по всему миру стали заниматься этими аппаратами. И у них получалось. Пользуясь материалами библиотек только в Санкт-Петербурге, мною были обнаружено более ста различных вариантов конструкции пароводяного инжектора, запатентованных, в том числе и в России. Описание сотни из общего числа выявленных конструкций было сделано в [3]. Тогда я обратил внимание на естественное желание каждого автора создать как можно более близкую к "идеальной" геометрию проточной части - парового (паровых) сопла (сопел), камеры смешения и диффузора. И обнаружил следующее.