Шрифты для художников-оформителей

При археологических раскопках в Новгороде найдены интересные памятники русской письменности XI в. — берестяные грамоты. Особый интерес представляет почерк этих документов. Буквы, написанные острым инструментом на обыкновенной бересте, отличаются большой графической выразительностью и законченностью.

В конце XVII в. в московском письме — дипломатическая переписка, грамоты, счета и т. п. — находит применение новая скоропись — округленный почерк, который использовался не только в беглом скорописном, но и в тщательно написанном книжном письме. Это тот самый почерк, на основе которого несколько позже была построена гражданская азбука — гражданский шрифт.

Книгопечатание на Руси появилось в XVI в. в царствование Ивана Грозного и связано с именем выдающегося русского первопечатника Ивана Федорова. В типографии, построенной неподалеку от московского Кремля, Иван Федоров вместе со своим помощником белорусом Петром Мстиславцем начал работу над созданием книги «Апостол» — первой печатной датированной книги на Руси (1564 год). Иван Федоров, создавая наборные шрифты для своих прославленных изданий, использовал в качестве образца лучшие рукописи, выполненные кирилловским полууставом. Шрифт, которым напечатан «Апостол», долгое время сохранялся в славянской печати без изменения.

Слава первопечатника Белоруссии принадлежит выдающемуся ученому и просветителю конца XV — первой половины XVI в. Франциску Скорине. Книги, напечатанные Скориной, отличаются гармоничностью всех элементов художественного оформления, простотой и четкость. Шрифт книг Скорины строгий и красивый, он легко читается и хорошо смотрится на странице книги. Издания Скорины отличаются высокими художественными достоинствами — много иллюстраций, заставок, инициалов, выполненных в технике ксилографии. Кстати, Скорина впервые поместил в одной из книг Библии титульный лист славянской книги кирилловского шрифта. Издания Скорины сочетали лучшие достижения европейского книгопечатания и традиции белорусского рукописного искусства.

Значительное место в истории русского письма занимает реформа русской азбуки, проведенная Петром I, — замена церковнославянского шрифта гражданским. Архаичный уже в петровское время кирилловский печатный полуустав был непригоден для печатания научных изданий, учебных пособий и других видов светской гражданской литературы. Петровский шрифт был создан на основе славянского полууставного и гражданского рукописного письма, органически включавшего в себя некоторые элементы форм классической антиквы. Поэтому петровский шрифт отличается цельностью и гармоничностью, а славянская графическая основа определила его удивительную жизненность. Образец гражданской азбуки был окончательно утвержден Петром I в 1710 году. На переплете утвержденного образца Петр I написал: «Сими литеры печатать исторические и мануфактурные книги, а которые подчернены, тех в вышеописанных книгах не употреблять».

Гражданский шрифт быстро вытеснил старый церковно-славянский и в последующее время существенно не изменился. В середине XVIII в. в период новых веяний в области культуры, искусства и книгопечатания, появились новые виды шрифтов, среди которых имеются образцы, отличающиеся строгостью, а также образцы живописно-орнаментированные. Тогда был выработан шрифт елизаветинский и очень близкий к петровскому академический, построенный под влиянием образцов гравированных шрифтов, широко распространенных в России.

Мастера шрифтовой графики в послепетровский период оставили много прекрасных образцов своего искусства. В XIX в. в России появляются красивые шрифты, отлитые Дидо, а в Москве и Петербурге изготавливают шрифты словолитни Семена и Ревильона. Титульные шрифты словолитни Ревильона отличались исключительным разнообразием. Из них наиболее распространенными были оттененные, каллиграфические, египетские.

Во второй половине XIX в. в связи с бурным ростом периодической печати к шрифтам стали предъявляться новые требования: во-первых, по возможности, они должны были быть экономичными, а во-вторых — хорошо читаться в любых размерах. Ревильоновские ввиду своей контрастности этому не отвечали. В результате широкое распространение получили новые обыкновенные шрифты Лемана, эльзевир Вольфа и шрифты Академии Наук.

В XX в. были созданы хорошие по рисунку шрифты. Некоторые из них применяются и в настоящее время, как латинский (литературный), обыкновенный, елизаветинский и академический. Они применяются главным образом в книжных изданиях, их с большим успехом можно использовать и в декоративно-оформительских работах.

После Великого Октября, особенно начиная с 30-х годов, советскими художниками-графиками создано множество шрифтов самых различных начертаний. Этот богатейший фонд еще недостаточно используется нашими полиграфистами.

После Великой Отечественной войны были созданы следующие гарнитуры типографских шрифтов:

Новая газетная гарнитура — текстовой мало-контрастный шрифт. Создана художником Н. Кудряшовым в 1946 г. Засечки прямоугольные с небольшими закруглениями в углах. Рассчитан на четкое воспроизведение газетного текста, рекомендуется для набора общественно-политических, справочных и официально-документальных изданий.

Школьная. Создана коллективом художников в 1949–1961 годах для набора изданий для детей и учебной литературы, а также научной, научно-популярной, производственной и инструктивной литературы. Умеренно-контрастный шрифт с прямоугольными, слегка круглеными в углах засечками.

Брусковая газетная. Создана художником А. Коробковой в 1949 году. Шрифт малоконтрастного полужирного начертания с засечками в виде прямоугольных брусочков. Предназначен в основном для набора заголовков газет и журналов, применяется также и в изданиях листового типа: плакатах, наглядных пособиях, листовках и т. д.

Газетная рубленая. Создана художниками Н. Кудряшовым и 3. Масленниковой в 1950 году. Неконтрастный шрифт без засечек для набора заголовков в газетах и журналах и акцидентного набора.

Банниковская. Создана художницей Г. Банниковой в 1952 году на основе шрифтов XVIII в., в частности гражданских шрифтов петровского времени, для печатания художественной литературы, поэзии и изданий по искусству. Обилие пламевидных штрихов и смещение осей наплывов в овальных элементах букв придают им динамичный характер.