Concierto Barroco
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92 pp., M?xico, Siglo XXI Editores, 1974, en, Novelas y relatos. «Carpentier en la maestr?a de sus novelas y relatos breves», por Salvador Bueno, La Habana, UNEAC, 1974 (Letras Cubanas)
La concepci?n de `lo real maravilloso` de Alejo Carpentier (La Habana, 1904-1980), uno de los m?s destacados intelectuales contempor?neos, marc? toda una ?poca de producci?n y cr?tica literarias. Esta edici?n incluye un estudio preliminar de Federico Acevedo que ubica y analiza la obra de tal manera que el nuevo lector se anime a leerla y el que ya la conoce la relea con renovado placer
Concierto barroco es una novela deliciosa, propositiva, liberadora. En ella, el escritor utiliza los recursos propios del barroco: la parodia, el artificio, la hip?rbole, la enu- meraci?n proliferante, con mayor liberalidad, rompe con las ataduras de la cronolog?a hist?rica y adquiere un extraordinario sentido del humor. Concierto barroco cuenta la historia de la puesta en escena de una ?pera de Antonio Vivaldi, estrenada en el teatro Sant`Angelo de Venecia en el. oto?o de 1733, en la cual se nana la derrota de Moctezuma por las fuerzas espa- ?olas que capitanea Hern?n Cort?s. El tema no puede ser m?s propicio para la pluma de Carpentier, pues se trata de una ?pera barroca, que permite, adem?s, enfrentar dos historias, dos culturas, dos mundos -Am?rica y Europa-, de cuya contraposici?n surge, en la ?ptica carpenteriana, precisamente lo real maravilloso. Novela que da cuenta del gusto de Alejo Carpentier. por la m?sica, una segunda vocaci?n que, junto con la arquitec- tura, subyace en toda su obra y que ya se hab?a manifes- tado con singular vehemencia en Los pasos perdidos.
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bajando las medias.) Pero, lo más gracioso de todo era el ruego del Juez Emérito: para su gabinete de curiosidades, pedía nada menos que un muestrario de mármoles italianos, insistiendo en que no faltaran -de ser posible- el capolino, el turquín, el brecha, parecido a mosaico, y el amarillo sienés, sin olvidar el pentélico jaspeado, el rojo de Numidia, muy usado en la Antigüedad, y acaso, también, algún trocito del lunarquela, con dibujo de conchas en las vetas, y, si no fuese abusar con ello de tanta amabilidad, una lajilla del serpentino -verde, verdoso, abigarrado, como el que podía verse en ciertos panteones renacentistas… -“¡Eso no lo carga ni un estibador egipcio, de esos que, por forzudos, alababa Aristófanes! -exclamó el Amo-: No ando con un baúl mundo a cuestas. Pueden irse todos a hacer puñetas, que no pienso malgastar el tiempo de mi viaje en buscar infolios raros, piedras celestiales o bálsamos de Fierabrás. El único a quien complaceré será a tu maestro de música, Francisquillo, que sólo me pide cosas modestas y fáciles de traer: sonatas, conciertos, sinfonías, oratorios -poco bulto y mucha armonía… y ahora, vuelve a tus cantos, muchacho…”
Y luego hubo algo, mal recordado, de “A un giro sol di bell´occhi lucenti ”… Pero, cuando el servidor concluyó el madrigal, apartando la mirada del mástil de la vihuela, se vio solo: ya el Amo y su visitante nocturna habían marchado a la habitación de los santos en marcos de plata para oficiar los júbilos de la despedida en la cama de las incrustaciones de plata, a la luz de los velones puestos en altos candelabros de plata.
