Concierto Barroco
Concierto Barroco читать книгу онлайн
92 pp., M?xico, Siglo XXI Editores, 1974, en, Novelas y relatos. «Carpentier en la maestr?a de sus novelas y relatos breves», por Salvador Bueno, La Habana, UNEAC, 1974 (Letras Cubanas)
La concepci?n de `lo real maravilloso` de Alejo Carpentier (La Habana, 1904-1980), uno de los m?s destacados intelectuales contempor?neos, marc? toda una ?poca de producci?n y cr?tica literarias. Esta edici?n incluye un estudio preliminar de Federico Acevedo que ubica y analiza la obra de tal manera que el nuevo lector se anime a leerla y el que ya la conoce la relea con renovado placer
Concierto barroco es una novela deliciosa, propositiva, liberadora. En ella, el escritor utiliza los recursos propios del barroco: la parodia, el artificio, la hip?rbole, la enu- meraci?n proliferante, con mayor liberalidad, rompe con las ataduras de la cronolog?a hist?rica y adquiere un extraordinario sentido del humor. Concierto barroco cuenta la historia de la puesta en escena de una ?pera de Antonio Vivaldi, estrenada en el teatro Sant`Angelo de Venecia en el. oto?o de 1733, en la cual se nana la derrota de Moctezuma por las fuerzas espa- ?olas que capitanea Hern?n Cort?s. El tema no puede ser m?s propicio para la pluma de Carpentier, pues se trata de una ?pera barroca, que permite, adem?s, enfrentar dos historias, dos culturas, dos mundos -Am?rica y Europa-, de cuya contraposici?n surge, en la ?ptica carpenteriana, precisamente lo real maravilloso. Novela que da cuenta del gusto de Alejo Carpentier. por la m?sica, una segunda vocaci?n que, junto con la arquitec- tura, subyace en toda su obra y que ya se hab?a manifes- tado con singular vehemencia en Los pasos perdidos.
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних чтение данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту [email protected] для удаления материала
Nota
Tanto parece haber gustado el “Motezuma” de Vivaldi -que traía a la escena un tema americano dos años antes de que Rameau escribiera “Las Indias galantes”, de ambiente fantasiosamente incaico- que el libretto de Alvise (otros lo llaman Girolamo) Giusti, habría de inspirar nuevas óperas basadas en episodios de la Conquista de México a dos célebres compositores italianos: el veneciano Baldassare Galuppi (1706-1785), y el florentino Antonio Sacchini (1730-1786).
Quiero dar las gracias al eminente musicólogo y ferviente vivaldiano Roland de Candé por haberme puesto sobre la pista del “Motezuma” del Preste Antonio.
En cuanto al gracioso ambiente del Ospedale della Pietá -con sus Cattarina del cornetto, Pierina del violino, Lucieta della viola, etc. etc. – a él se han referido varios viajeros de la época y, muy especialmente, el delicioso Presidente De Brosses, libertino ejemplar y amigo de Vivaldi, en sus libertinas “Cartas italianas”.
Pero debo advertir que el edificio a que me refiero no era el que ahora puede verse -construido en 1745-, sino el anterior, situado en el mismo lugar de la Riva degli Schiavoni. Es interesante observar, sin embargo, que la actual iglesia della Pietá, fiel a su destino musical, conserva un singular aspecto de sala de conciertos, con sus ricos balcones interiores, semejantes a los de un teatro, y su gran palco de honor, al centro, reservado a oyentes distinguidos o melómanos de alta condición.
A. C.
Finis
