Неоткрытые звезды

(…) И тут стрела впивается в спину маленькой фехтовальщице. Она удивленно поворачивается. Стрелял беглец, которого она все же спасла от толпы в Лабиринте мира Лорилюдей. Чем ему-то она не угодила? Что ж, чтобы неповадно было другим… Стрелявший опускается на колени, закрывает голову руками. Волшебная сталь на последних силах падает на предателя. Но вдруг на пути шпаги оказывается фигурка Арианты. Маленькая фехтовальщица отчаянным усилием останавливает полет оружия.

— Стой! — говорит принцесса. Они же живые, их нельзя железом.

Желтый огонь слепит глаза. От обрушившейся боли маленькая фехтовальщица теряет сознание.»

Страшно идти по сказочной стране, когда она не условна. Тебя убивают по-настоящему, и ты вонзаешь клинок в настоящего живого человека, не в придуманного Змея Горыныча.

Волшебная шпага, чудо-оружие, все сокрушающее… «… Освобождение началось бы с того, что нам пришлось бы убивать, и чем яростнее была бы борьба, с тем меньшим разбором мы бы действовали, убивая в конце концов только для того, чтобы открыть себе путь для отступления или дорогу для контратаки, убивая всех, кто стоит перед защитником, — ты хорошо знаешь, как это легко!»

Лена, видевшая, как разрушает маятник времени неудачные миры, не хочет принять волшебную шпагу. Друзья скрывают чудо-оружие. Но логика войны неумолима, шпага вступает в бой.

Так начинается трагедия сказки.

«Герцог Брауншвейгский стоял у стен, грозя сжечь Париж. Внутри роялисты, готовящие мятеж… и мы создали революционный трибунал, разве не правы мы были? И вот… в города, где были подавлены мятежи, посланы комиссары, чтобы установить окончательный порядок… Мерсье приговорен за то, что вел себя как аристократ. К порицанию? К штрафу? К тюрьме, наконец? К смерти…

Мы ведь никого не хотели убивать, правда?.. Когда все началось, в 89 м… и только тогда, когда уже шла война… только тогда! В ответ. Не мы же сами — это враги вынудили нас создать этот смертельный железный кулак! А теперь…»

Ход событий неудержимо влечет героиню к трагическому концу. Лишь ценой своей жизни может она остановить бег найденного ею клинка.

В том, что катастрофы не происходит, и коллизии повести разрешаются сказочной развязкой, «заслуга» автора. И лишь эту заслугу можно поставить ему в вину. Хотя… чудеса случаются и в реальной жизни, и люди все-таки властны над своими поступками — так оборотень вновь становится человеком… Быть может, Н.Ютанов и прав в желании оставить у повести хороший конец.

Лена и ее друзья из королевства тридцати близнецов возвращаются в мир по ту сторону СЧГ. Мир несказочный и очень жестокий, ведь он первичен, а несозданные сказки — лишь отражение наших непридуманных трагедий.

Что будет с ребятами дальше? Им предстоит взрослеть, и, значит, обрести видение, понять, что здесь есть свои маятники и шпаги, свои обычные, удивительные и разбойники, и «лиловые пауки», готовые установить «тысячелетнюю диктатуру зла». Только здесь все гораздо хуже.

Возможно, следующая сказка будет об этом — о взрослении сказочных героев в реальном мире.

Обзор подошел к концу. Немного об упомянутых авторах, лидерах «Новой волны».

ВЯЧЕСЛАВ РЫБАКОВ, — синолог, переводчик с китайского языка, кандидат исторических наук. В 1987 году была вручена золотая медаль лауреата Государственной премии за создание сценария фильма «Письма мертвого человека». Премия вполне заслужена, хотя этот сценарий — едва ли не самая слабая работа В.Рыбакова в области фантастики.

АНДРЕЙ СТОЛЯРОВ, — Теоретик «Новой сказки», лучший в семинаре мастер острого сюжета, бескомпромисный борец с фантастикой, лишенной таланта, умелый полемист. Андрей начал писать, и долгое время произведения его носили печать ученичества. По иронии судьбы именно «ранний Столяров» известен массовому читателю.

НИКОЛАЙ ЮТАНОВ, — астроном, сотрудник Пулковской обсерватории. Творчество его нетрадиционно даже для семинара. Пожалуй, Ютанов, наиболее полно воплотил в себе фантаста четвертого поколения.

СВЯТОСЛАВ ЛОГИНОВ, — богатырь с басом Дантона, учитель химии, лидер «научного направления» в семинаре. Однако, не брезгует и таким мало известным у нас в стране жанром, как science fantasy.

АЛЕКСАНДР ЩЕГОЛЕВ, — пока опубликован лишь один его рассказ. Думаю, Саше не грозит популярность у любителей коммерческой фантастики, но знатоки получат удовольствие от его парадоксально-бытовых историй.

АНДРЕЙ ИЗМАЙЛОВ, — журналист, о возможностях которого ходят легенды. Так, кое-кто утверждает, что в 1910 году Андрей интервьюировал Льва Николаевича Толстого. Писатель А.Измайлов известен как автор остросюжетных рассказов на грани фантастики и детектива. Из опубликованного наиболее интересна его повесть «Счастливо оставаться», герой которой покупает в железнодорожной кассе билет на Луну. Повесть, на мой взгляд, должна быть отнесена к «Новой сказке».

АЛЕКСАНДР ТЮРИН, — не знаю, что он написал без А.Щеголева, но как соавтор заслуживает похвалы. Книги, написанные Тюриным и Щеголевым вдвоем, наряду с интересными мыслями имеют и интересный сюжет. Читаются они гораздо лучше, нежели произведения, созданные А.Щеголевым «соло».

СЕРГЕЙ СОЛОВЬЕВ, — прославился на семинаре «Предсмертной помощью», микроповестью, которую Б.Н.Стругацкий окрестил «маленьким шедевром». К сожалению, повторить успех С.Соловьеву с тех пор не удается. Его рукописи скучны и традиционны… пока речь в них не зайдет о медицине. Думаю, судьба Сергея — чистая научная фантастика.

Запомните эти имена.

Они этого заслуживают.

СЕРГЕЙ ПЕРЕСЛЕГИН.

Список используемой литературы

1

Б.Стругацкий. Предисловие к сб. «День свершений», Л.,1988.

2

А.Столяров. «Мечта Пандоры». Сб. «Больше-меньше» Л.,1988.

3

С.Казменко. «Нашествие», рукопись.

4

А.Тюрин, А.Щеголев. «Сеть» , рукопись.

5

А.Щеголев. «Драма замкнутого пространства», рукопись.

6

С.Логинов. «Цирюльник». Сб. «День свершений», Л., 1988.

7

Б.Стругацкий. Предисловие к сб. «День свершений», Л.,1988.