Звездная рапсодия

— Было поставлено условие: в точности копирoвать схему русских. В данной схеме спутники нe фигурировали.

— А если там не фигурировало еще что-то, нe менее важное?

Вольфсон пожал плечами.

— В таком деле, мистер Донован, додумывaть что бы то ни было наспех — дело весьма рискованое. Итак все предприятие носило несколько авантюрный характер, строилось без достаточной математической базы. «Выйдет — не выйдет», — я не привык так работать.

— Значит, у русских просто «вышло»? И «выходит» вот уже почти месяц? И можно предполагать, что они действительно что-то прячут, чего-то не договаривают?

— Н-не думаю. Хотя вполне допускаю, что некая «мелочь», ускользнувшая от их внимания и не нашедшая отражения в схеме, могла иметь решающее значение.

— А как бы вы отнеслись к предложению ознакомиться с положением дел на месте, чтобы поискать данную «мелочь»?

Вольфсон криво усмехнулся.

— Я не хочу понимать ваш намек, мистер Донован. Это выходит за пределы наших договорных обязательств. К тому же в области разведки у меня никакой подготовки. Я лишь узкий специалист.

— Ладно, оставим. Мистер Притуленко, не могли бы вы взять на себя эту миссию... Хоть частично?

Петр улыбнулся, Норман резко подался вперед.

— Блестящая идея, мистер Донован. Я не сомневаюсь, — он сумеет привезти нам исчерпывающую Информацию! Причем с его обаянием, славянским Происхождением и напористостью сумеет раздобыть все вполне легальным образом... Блестяще!

— Мистер Притуленко?

— Если это так нужно для дела... — Петр будто Колебался, но внутри у него все пело: его сокровенная мечта, взлелеянная чуть ни с раннего детства, — побывать на земле предков, — сбывалась caмым неожиданным образом! — Я готов, мистер Донован. Но мне почему-то кажется, что русские нe стали бы делать секрета из своих достижений данной области.

— Значит, решено. Если вы пожелаете, с вами поедет мисс Брайтон... Или уже миссис Притуренко?

— Вот и все в сборе, — оглядел Гаал присутствующих.

— Кроме Петра! — сердито прокомментировала Лола. Гаал улыбнулся.

— Настало время прощаться, друзья. Мы выполнили намеченную программу и теперь должны возВращаться... Но есть еще один пункт, который мы должны осветить прежде чем расстанемся с вами. Мы объяснили вам многое, но обещали объяснить все, что происходило в период контакта. Теперь я намерен выполнить это обещание. Мы знаем, что у каждого из вас на планете остались незавершенные, прерванные дела, но пусть вас не волнует фактор времени: каждый из вас вернется к делам в то же мгновение, из которого мы взяли сюда. Итак, сначала о пространстве, в котором вы нахoдитесь. Мы различаем пространство-время, метрическое пространство и поток пространствeно-временных трансформаций, которые называем информационным пространством. Для того чтобы понять сущность каждого из пространств и их отличия, приведу сколько примеров. Есть довольно известная задачa о шести спичкаx; не ломая их, нужно показать чeтыре равносторонних треугольника. На плоскости эта задача не имеет решения, — каждый из ваc может без труда в этом убедиться...

Гаал поднял нaд столом руку, из которой посыпaлись спички, образовав порядочную кучку.

— Убедились? — спросил Гаал. — Чтобы выполнить такое построение, нужно перейти в третье иа мерение, — вот так. — На столе сама собой образoвалась пирамидка, в основании которой лежал равносторонний треугольник, а еще три спички oбразовали боковые грани пирамидки. — Итак, невозможно в двух измерениях, — продолжал Гаэл, — легко и просто решается в третьим. Теперь несколько усложним условия: пусть требуется показать не четыре, а восемь треугольников.

— Пирамидку — на зеркало! — сказал Невский.

— Так, — кивнул Гаал. — А с помощью двух зеркал в геометрическом пространстве можно показать бесчисленное множество пирамидок, — это будут отражения отражений... Прошу теперь обратить внимание вот на такое обстоятельство: переходя к большему количеству измерений, нам природится тратить все меньше усилий для достижения все более значительных результатов при тех же сходных посылках. Займемся теперь пространством информационным. Есть такая задача-загадка: можно ли продеть верблюда сквозь игольное ушко? Представляется достаточно ясным, что задача принципиально неразрешима в физическом или геометрическом пространствах, — разумеется, если пропорции верблюда и игольного ушка останутся неизменными. Иное дело — в пространстве информационном. Вы без особенного напряжения можете представить себе и верблюда и иголку.

Вообразите теперь, что верблюд, подбегая к игольному ушку, стремительно уменьшается, а игольное ушкo так же стремительно увеличивается. Процесс этот идет до тех пор, пока верблюд ни оказывается в состоянии проделать данный трюк, после чего все возвращается на исходные позиции, к прежним параметрам.

— Ха! — сказала Лола. — А вот я могу в обыкновенном физическом пространстве поймать нильского крокодила с помощью бинокля, пинцета и спичечной коробки. Это к вопросу о спичках.

— Боюсь, тебе не обойтись без информационнoго пространства, — улыбнулась Эо.

— Ничего подобного. Просто я переворачиваю бинокль, крокодил кажется совсем малюсеньким, я спокойно беру его пинцетом и прячу в спичечну коробочку...

Все рассмеялись.

— Совсем в стиле дельфинов, — сказал Гаал. — Но здесь все обстоит несколько сложнее. До пор вы никак не могли понять, как это часть может оказаться больше целого, а капля — вместит океан. Вспомните: вы не раз удивлялись, почемy наша база «поперек себя шире». Как «Черный принц», насчитывающий в радиусе всего несколькo десятков метров, оказывается способным вместит в себе небо и море, ведь мы неоднократно намекали вам, даже прямо говорили о том, что вы нaходитесь в информационном пространстве! В этих случаях сравнительно небольшие площади экранов «вмещают» в себя громадные, необозримые просторы, то самое целое, частью которого они являются. Экран телевизора способен вместить изображение планеты в целом, передаваемое из космоса.

Однако даже современная вам синерама не даeт иллюзии реальности: в любой момент вы можетe вспомнить и осознать себя в кино, — о том, чт вам что-то такое показывают, а не вы наблюдаете развитие событий, являясь их непосредственным участником.

Однако уже в ваше время встает вопрос о комплексном воздействии на все, без исключения, органы чувств. Сначала информация передавалась лишь через органы зрения, потом вам удалось подключить слух — ваш «великий немой» заговорил.

Еще усилие — и кино сделалось объемным, стереоскопическим. Кое-где сегодня пытаются сопровождать показ фильма соответствующими запахами, подключают ультразвук, заставляют дрожать пол зрительного зала... Это уже воздействие на обоняние, тактильные ощущения. Еще шаг — и вы будете иметь дело с голографическими изображениями, которые, по мере их усовершенствования, практически невозможно будет отличать от объэктов, обладающих механической массой.

Рано или поздно вы научитесь свертывать силовые поля, создавая достаточно стабильные во времени объекты, способные автономно действозать в соответствии с заложенной вами программой, даже весьма активно взаимодействовать с вами. Характер движения в свернутых силовых полях способен создавать иллюзию тактильных ощущений: соприкасаясь с таким объектом, вы можете не догадываться, что имеете дело лишь с фантомом, «призраком», лишенным сколько-нибудь значительной механической массы...

Я специально вот так подробно и популярно излагаю некоторые, уже известные вам принципы, чтобы смягчить возможность психологического шока, который вы можете испытать, узнав главное.

И вот теперь, если у вас нет возражений или вопросов по существу... Мы обязаны сказать вам следующее: то, что вы видите вокруг себя, включая и нас самих — меня и Эо, Юона и Лея, дельфинов и море, небо и облака, все, что вы видите внутри нашей базы, — это не физическая реальность в привычном для вас смысле слова. Это информационная реальность, которая является перерождением системы искусственного интеллекта, СИИНТ, созданной в незапамятные времена высокоразвитой цивилизацией внутреннего круга нашей Галактики.