Открывая новые горизонты. Споры у истоков русского кино. Жизнь и творчество Марка Алданова (СИ)

Голос Москвы, 1912, N 9, 9 января, с. 4.

О трудностях, преследовавших фирму Ханжонкова, свидетельствует такой факт: на титуле последнего номера "Пегаса" указана дата -- ноябрь 1916 г., но на обложке дана другая --- 18 февраля 1917 г. Фактически номер вышел еще позднее: в нем помещено объявление о выходе фильма "Набат", законченного после свержения самодержавия.

Вестник кинематографии, 1916, N 117, с. 2, 3, 7.

Кине-журнал, 1914, N 23--24, с. 62.

Там же, 1914, N 15--16, с. 31.

Кине-журнал, 1917, N 5--6, с. 76--77.

Вестник кинематографии, 1915, N 108 (5), с. 14.

См.: Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России, с. 162.

Кине-журнал, 1915, N 23--24, с. 81.

Кулисы, М., 1917, N 3, с. 16.

Гоголь Н. В. Собр. соч. в 7-ми т., т. 7. М., 1978, с. 87.

Театр и кино. Одесса, 1916, N 14, с. 9. 328

См. также его воспоминания о раннем русском кино: Вознесенский А. С. Кинодетство. -- Искусство кино, 1985, N 12.

Пегас, 1915, N 1, с. 38-39.

Сине-фоно, 1915-1916, N 4, с. 54.

Пегас, 1916, N 8, с. 28.

Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге, 1908, N 1, с. 6.

Кинотеатр и жизнь, 1913, N 1, с. 6.

Кинотеатр и жизнь, 1913, N 5, с. 10.

Проектор, 1916, N 19, с. 14.

Пегас, 1916, N 5, с. 80--81.

ЦГИА, ф. 776, оп. 17, 1914, N 482.

Им был Я.А. Протазанов.

Режиссер этой картины Ч.Г. Сабинский вспоминал, что Ермольев предъявлял особые требования к названиям фильмов и назначал денежные премии за "зазывные" типа "Любовь сильна не страстью поцелуя" или "Пила вино и хохотала". См.: Искусство кино, 1936, N 5, с. 61.

Проектор, 1916, N 7--8, с. 18.

В N 17--18 (1917) "Проектора", последнем номере журнала, в рецензии на фильм фирмы Харитонова "Белая роза", по сути, перечеркивается вся ее продукция, состоявшая из салонных мелодрам. Однако критический залп "Проектора" раздался слишком поздно -- конкуренция кинофирм уже перестала быть актуальной темой.

См. финансовую таблицу акционерного общества "А. Ханжонков и К°" от 15 апреля 1915 г. в кн.: Ханжонков А.А. Первые годы русской кинопромышленности. М.--Л., 1937, с. 88.

Пегас, 1917, N 11, с. 81.

Кинотеатр и жизнь, 1913, N 4, с. 14.

54 Н.В. Крючечников в кн. "Сценарии и сценаристы дореволюционного кино" раскрывает 11 псевдонимов В. Туркина, почти все встречаются в "Пегасе", особенно часто Вал. Веронин и его модификации, Янус, Дулеб, Стржигоцкий. Под двумя псевдонимами, раскрытыми в Словаре псевдонимов И.Ф. Масанова, Дий Одинокий и Гранитов выступал Н. Туркин.

Пегас, 1916, N 4, с. 102

Там же, 1917, N II, с. 83.

См.: Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России, с., 15.

Проектор, 1916, N 17, с. 8.

Пегас, 1916, N 2, с. 37.

61 Пегас, 1915, N 2, с. 46.

Пегас, 1916, N 9--10, с. 140.

Д а л ь В. Толковый словарь живого великорусского языка. Изд. 2-е, т. 4, Спб. -- М" 1882, с. 645.

Пегас, 1916, N 4, с. 89.

Сине-фоно, 1915--1916, N 11--12, с. 41.

Проектор, 1917, N 5--6, с. 2. Подобный взгляд Бенуа развивал и ранее. См.: Бенуа А. Из дневника художника. Кино-листок, М., 1913, N 1.

Там же, N 3--4, с. 3.

Перепечатана в журнале "Вестник кинематографии" (1917, N 124).

Перепечатана в журнале "Проектор" (1915, N 1).

Голос Москвы, 1915, N 79, 7 апреля, с. 5.

Горький М. Собр. соч. в 30-ти т., т. 23. М., 1953, с. 163.

Сине-фоно, 1914--1915, N 14--15, с. 56--57.

Там же, 1915--1916, N 4, с. 50.

Характерные крикливые названия мелодрам недавно спародированы А. Адабашьяном и Н. Михалковым в названии фильма о предоктябрьской кинозвезде "Раба любви". Это название подсказано авторам фильма подлинным, еще более претенциозным: "Раба страстей, раба порока" -- так назывался фильм с участием Полы Негри.

Гоголь Н. В. Собр. соч. в 7-ми т., т. 6, М., 1978, с. 176.

Пегас, 1917, N 11, с. 69.

Проектор, 1916, N 10, с. 4.

Пегас, 1916, N 9--10, с. 112.

См.: Пиотровский А. К теории жанров. -- В кн.: Поэтика кино. М.--Л., 1927; Арнольди Э. Жанры раннего кинематографа. -- В кн.: Вопросы киноискусства, вып. 6. М., 1962.

"Проблема жанров -- одна из наиболее неясных проб|лем современного киноведения", -- отмечал В. Соколов. См.: Соколов В. К методологии исследования киножанров. -- В кн.: Жанры кино. М., 1978, с. 46

В а г н е р Г.К. Проблема жанров в древнерусском искусстве. М., 1974, с. 16.

Фрейлих С. И. Диалектика жанра. -- В кн.: Вопросы киноискусства, вып. 10. М., 1968.

Н. Туркин отнес к этому разряду всего только две картины. О принципе копирования произведения живописи в кино см.: Лихачев Б.С. История кино в России, ч. 1, 1896-- 1913. Л., 1927, с. 111.

Первая из трех статей была подписана: Н. Петровский, две другие: И. Петровский. См.: Проектор, 1916, N 18--20. См. также: Пегас, 1916, N 9--10.

Театральная эстетика эпохи первой мировой войны чутко уловила это различие. См. об этом: Герасимов Ю. Театральная критика с 1890-х годов до 1917 года. -- В кн.: Очерки истории русской театральной критики. Конец XIX -- начало XX века. Л., 1979.

Кино-неделя, 1924, N 5.

См.: Перевалов Петр. Автор и режиссер. -- Проектор, 1915, N 2; Демич П. На ложном пути. -- Проектор, 1915, N 5. В. (В. Туркин) О страхах бессюжетицы. -- Пегас, 1916, N 9--10.

Проектор, 1916, N 19, с. 3.

Проектор, 1916, N 20, с. 2--3.

О значении этих выступлений для кино эпохи первой мировой войны см.: Пономарева Т. Актеры МХАТ в кино. -- В кн.: Из истории кино, вып. 6. М., 1962.

Театральная газета, 1916, N 3, с. 15; N 8, с. 16.

Журнал журналов, Пг., 1916, N 45 и 47.

Кинематограф, Пг., 1915, N 2.

См.: Лессинг Г.Э. Лаокоон, или О границах живописи и поэзии. М., 1957.

См.: Линцбах Я.И. Универсальная стенография, скоропись, как запись моментов движения органов речи, фонография. М., 1901.

Дементьев В.М. Кинематограф как правительственная регалия. Пг., 1915, 48 с.

См.: Сине-фоно, 1916--1917, N 11--12.

Театр и экран, Казань, 1915, N 1, с. 14.

См.: Лемке М.К. 250 дней в царской ставке. Пг., 1920, с. 327.

Ценный материал о деятельности киноотдела Скобелевского комитета содержится в документах фонда Г.М. Болтянского в ЦГАЛИ. См.: ф. 2057, оп. 1, N 42 и 43.

См.: Кине-журнал, 1915, N 21--22, с. 112.

Вестник кинематографии, 1915, N 116 (19--20), с. 34.

См.: Театр и экран, 1915, N 5.

Муж Белосельской-Белозерской Манташов, нефтяной магнат, человек со связями при дворе, был одним из главных пайщиков кинопредприятия "Биохром", и монополизация ударила бы по карману самое основательницу комитета.

Проектор, 1917, N 3--4, с. 14.

Ср., напр.: Сине-фоно, 1916--1917, N 9--10; Проектор, 1917, N 3--4.

Сине-фоно, 1916--1917, N 1, с. 63. См. также: Русское слово, 1916, N 231, 7 октября.

О дальнейшей судьбе киноизданий см.: Петрович А. Русская периодическая кинопечать первых послереволюционных лет. -- В кн.: Из истории кино, сб. 6. М., 1965.

Кине-журнал, 1917, N 17--24, с. 41.

Вертов Д. Киноглаз. -- В кн.: Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966, с. 96.

См.: Кулешов Л. Наш быт и американизм. -- Киногазета, М., 1924, N 17--18 (33--34), 23 апреля.

См.: Разлогов К. Искусство экрана. Проблемы выразительности. М., 1982, с. 78.

М а р т о в Б.И. Из "Книги экрана". Отрывки и афоризмы. -- Проектор, 1916, N 10, с. 3.

Дом сдается (франц.).

М. Слоним. Романы Алданова. "Воля России", Прага, 1925, N 6, с. 160.

Г. Иванов. Алданов. "Истоки". "Возрождение", Париж, 1950, N 10, с. 179 - 182.

"Ульмская ночь" вошла в 6-ю кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 - 1996.

"Новый мир", 1989, N 4, с. 256.