Открывая новые горизонты. Споры у истоков русского кино. Жизнь и творчество Марка Алданова (СИ)

Псевдоним раскрыт Н.Д. Анощенко в неопубликованной рукописи "Пятьдесят лет в кино".

"Театр, кинематограф, футуризм" (N 13); "Уничтожение кинематографом "театра" как признак возрождения театрального искусства" (N 16); "Отношение сегодняшнего театра и кинематографа к искусству" (N 17).

Неизвестные статьи Владимира Маяковского. -- Вопр. литературы, 1970, N 8, с. 151, 171.

Маяковский В. В. Полн. собр. соч., в 12-ти т., т. 11, М" 1947, с. 409.

Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. Л., 1933, с. 162.

Серафимович А.С. Машинное надвигается. -- Сине-фоно, 1911--1912, N 8, с. 9.

Андреев Л. Н. Письма о театре. -- Шиповник, 1914, кн. 22, с. 245.

О различных системах цветного и звукового кино см.: Сине-фоно, 1909--1910, N 13, 23; Кинемаколор, 1910, N 1; Наша неделя, 1913, N 2; и др.

Вестник кинематографии, 1911, N 2, с. 9.

Сине-фоно, 1912--1913, N 2, с. 16--17.

Садуль Ж. Всеобщая история кино в 6-ти т., т. 2. М., 1958, с. 7.

Слово "зрелище" удачно приложимо к кино, поскольку объединяет и "случай, событие, происшествие, видимое глазами", и "театральное представление, театр" (Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка в 4-х т. Изд. 2-е, т. 1, Спб.-- М., 1880, с. 694).

В передовой статье "Сине-фоно" (N 20, 1907--1908) перечислены видные деятели искусства Франции и Германии, работающие в кино.

См.: Сине-фоно, 1912--1913, N 20; Вестник кинематографии, 1914, N 2, 8, 9; также: Вечерняя Москва, 1913, N 172, 4 мая.

См.: Наша неделя, 1911, N 5, с. 19.

Кине-журнал, 1914, N 11, с. 43.

Живой экран, 1913--1914, N 6, с. 14.

Сине-фоно, 1910--1911, N 8, с. 6.

Кинотеатр и жизнь, 1913, N 1, с. 4--5, N 4, с. 5.

Сине-фоно, 1912---1913, N 5, с. 18--19.

Вестник живой фотографии, 1909, N 2, с. 2.

См.: Чернышев А.А. Из ранней русской киномысли, 1907--1914. -- В кн.: Из истории кино, сб. 12. М., 1987.

См.: Театр и искусство, Спб., 1908, N 49. В следующем номере журнала напечатан фельетон "Живая лента", в котором дан образ захолустного города Пропойска, модификации щедринского Глупова, где жители пьют горькую да ходят в кино.

См. также положительный отзыв Л. Толстого о статье К. Чуковского: Грызлова И. Толстой и кино. - Коммунар, Тула, 1968, 11 февраля.

Сине-фоно, 1907--1908, N2.

См.: Друзья и враги. -- Вестник кинематографии, 1911, N 20.

Рампа и жизнь. М., 1910, N 39, с. 635.

Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге, 1908, N 3, с. 3.

По данным журнала "Рампа и жизнь" (N 39, 1910) кинотеатров было 1500, зрителей в день в каждом 200; по данным журнала "Современный мир" (N 1, 1912) соответствующие цифры -- 1000 и 300. Эти цифры условны, число кинотеатров не было постоянным, сеансы зачастую устраивались в неприспособленных помещениях.

Об эволюции отношения театральных журналов к кино см.: Чернышев А.А. От презрения к признанию. -- Искусство кино, 1984, N 2.

Маски. М., 1912, N 2, с. 95.

В одном из выступлений на Первом всероссийском съезде сценических деятелей (1897) было заявлено, что посещение театра обходится зрителю около 5 руб. Средний оклад чиновника в губернском городе составлял 100 руб. См.: Петровская И. Театр и зритель провинциальной России. Вторая половина XIX века. Л., 1978; с. 142.

Синий журнал,-Пг., 1914, N 23, с. 6.

Театр и искусство, Спб., 1912, N 31, с. 601.

О полемике вокруг фотографии, предвосхитившей полемику вокруг кино, см.: Морозов С.А. Фотография среди искусств. М., 1971.

Русские эстетические трактаты первой трети XIX в., М., 1974, с. 29.

См напр., отчет о докладе М. Бонч-Томашевского на диспуте 5 апреля 1913 г. в Политехническом музее в Москве (Маски, 1913, N 6, с. 109) и передовую статью "Сине-фоно" (1912--1913, N 15), посвященную итогам того же диспута.

Такое предложение содержится в первом "Письме о театре" Л. Андреева (1912). Но через год, во втором "Письме", он отказался от подобного разделения.

Серафимович А.С. Машинное надвигается. -- Сине-фоно, 1911--1912, N 8, с. 8--9. В собрания сочинений писателя не включалось. Последняя перепечатка -- Искусство кино, 1936, N 12.

См.: Браиловский М. Итоги и перспективы. -- Сине-фоно, 1912--1913, N 19, с. 15.

Маски, 1912, N 3, с. 12--13.

Косоротов Александр Иванович (1869--1912) -- драматург и театральный публицист. В годы первой русской революции пользовалась успехом его пьеса "Весенний поток" (1904). "Монументальность" --.лучшая из статей Косоротова.

Театр и искусство, 1911, N 38, с. 702.

Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М., 1968, с. 51.

Театр и искусство, 1911, N 38, с. 702.

Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М., 1961, с. 35.

Акимов Н.П. О театре. Л.--М., 1962, с. 181.

Сахновский-Панкеев В.А. Соперничество -- содружество: театр и кино. Опыт сравнительного анализа. Л., 1979, с. 109.

Статья Н. Лопатина перепечатана в "Сине-фоно" (1912-1913, N 27).

Аналогичное рассуждение В. Мазуркевича из журнала "Кинематографический театр" (1911, N 16) см.: Чернышев А.А. По страницам старых журналов. -- Советский экран, 1982, N 9, с. 18.

Цит. по: Хренов Н.А. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики. М., 1981, с. 209.

Б е л и н с к и й В. Г. Сочинения Александра Пушкина. Статья II . Собр. соч. в 9-ти т., т. 6. М., 1981, с. 473.

Выражение "художественный фильм" первоначально появилось в киножурналистике в связи с французской серией "filmes d'агt", к участию в которой были привлечены А. Франс, Э. Ростан, Сара Бернар. После появления в "Вестнике кинематографии" серии статей о повышении художественного уровня картин, фирмы начали рекламировать свои фильмы как "художественные", и выражение "художественный фильм", первоначально означавшее "высокохудожественный^ фильм", постепенно переосмыслилось, стало означать "игровой фильм".

Статья В. Мазуркевича "Что и как писать для кинематографа?" (Кинематографический театр, 1911, N 16) открывает ряд публикаций на ту же тему.

Сине-фоно, 1912--1913, N 3, с. 16.

См.: Живой экран, 1912, N 1.

Сине-фоно, 1911--1912, N 24, с. 25.

Наша неделя, 1913, N 32, с. 5.

Там же, 1915, N2 54, с. 3.

См.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 2, с. 427.

Кине-журнал, 1915, N 7--8, с. 114.

Сине-фоно, 1914--1915, N 19--20, с. 82.

Там же, 1915--1916, N 9--10, с. 79.

Волконский С. Отклики театра. Пг., 1914, с. 181.

См.: Экран и рампа, М., 1915, N 2, с. 5.

См.: Кине-журнал, 1916, N 15--18, с. 82.

Цит. по: Театр и искусство, 1914, N 30, с. 631.

Театр, М., 1915, N 1684, 19--20 мая, с. 3.

Театр и кино, Одесса, 1915, N 2, с. 18.

Журнал журналов, Спб., 1916, N 45, с. 4.

Экран и рампа, М., 1915, N 2, с. 15--16.

См.: Кине-журнал, 1914, N 14, с. 20; Вестник кинематографии, 1914, N 95(15), с. 10.

Кинематограф, Ростов, 1914, N 1, с. 9.

См.: Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России. Глава "Кинематограф и военная пропаганда".

Сине-фоно, 1913--1914, N 23--24, с. 16.

Вестник кинематографии, 1915, N 111 (9--10), с. 22.

Там же, 1916, N 118, с. 22.

Телешов Н.Д. Записки писателя. Воспоминания, исправленные и дополненные. М., 1948, с. 17. В 90-е и 900-е гг. Ермилов был педагогом, артистом театра, издавал еженедельник "Народное благо".

Вестник кинематографии, 1914, N 99(19), с. 11.

Вестник кинематографии, 1915, N 111 (9--10), с. 22.

См.: Ханжонков А. Первый русский кинорежиссер.-- В кн.: Кино и время, вып. 1. М., 1960.

ЦГАЛИ, ф. 891, оп. 1, N 28, л. 229--230.