Романы В.Набокова: анализ сюжета (СИ)

Исследование сюжета романа Вл.Набокова будет способствовать формированию более широкого взгляда на сюжет литературного произведения как таковой. Сюжетная сторона литературного произведения предстанет как его неотъемлемая составляющая, насыщенная возможностями творчества.

Набоков - требовательный автор и взыскательный критик. При исследовании его творчества нельзя обойтись набором "литературоведческих" клише и стереотипов интерпретации ( как представителя определенного течения или направления, уже изученного прежде ). Сюжеты его романов не шаблонны, и этим он интересен читателю.

Назовем предыдущие исследования, которые представляются нам ценными с точки зрения того, как охарактеризован в них сюжет романа Вл.Набокова. Прежде всего, это "Образ России в русских романах Вл.Набокова" И.Пули, "Феномен Набокова" Н.Анастасьева и "Русский постмодерн" М.Липовецкого. Также отметим исследования Б.Аверина, Г.Барабтарло, В.Шадурского, В.Ерофеева, АМулярчика, О.Авдевниной.

Набоков постулировал неразрывность действительности и стиля, языка, не воспринимал язык как "превращенную форму". Феноменальность набоковских произведений - в их недвусмысленности, в которой согласно с утверждением Павла Флоренского, "явление есть сама сущность, имя есть сам именуемый" / Павел Флоренский, 2000, 349 /. "Зачем я вообще пишу? Чтобы получать удовольствие, чтобы преодолевать трудности. Я не преследую при этом никаких социальных целей, не внушаю никаких моральных уроков... Я просто люблю сочинять загадки и сопровождать их изящными решениями", - утверждал Вл.Набоков. Однако моральное действие сюжетов произведений Вл.Набокова представляется очевидным ( напр., Н.Анастасьеву в кн. "Феномен Набокова" )

Роман, как известно, - субъективная эпопея, "изображение чувств, страстей и событий частной жизни людей" / Николай Анастасьев, 2004, 230 /, прошлое и настоящее эстетики писателя, по словам А.Мулярчика, "сконцентрированы" в романе. В этих строках речь идет о незаменимости сюжета литературного произведения как описания того, что происходит в действительности. "Как категория содержательная сюжет всегда обращен к действительности" - утверждал А.Никитин.

Владимир Набоков, взыскательный исследователь литературы, рассмаривался здесь прежде всего как писатель, произведения которого продолжают традиции русской классической литературы, и достойны пристального внимания. Развитие действия, образ героя, стилистические критерии в романе не произвольны. Поэтому сущность его было бы ошибочно сводить к игре приемами, пародии, профанации сакрального. Творчество Набокова не возникает на пустом месте, в основе его - традиция.

Во всех сюжетах русской литературы ясно морально, нравственное начало. И Вл.Набоков учитывает в своих произведениях, как развивается действие, каков финал и судьба героев в русских новеллах и романах. Особенно - в том случае, когда речь идет о Пушкине ( проза и роман "Евгении Онегин" ) и Чехове. При этом произведения Набокова понимались как н е п о с р е д с т в е н н о е выражение личности писателя. Каждое из них имеет собственную, незаменимую ценность и не может быть пересказано "другими словами". Мысль, которую непременно нужно увидеть в литературном произведении, не имеет, по словам Набокова, ничего общего с дешевой политической пропагандой, с ее недомолвками, идеографическими штампами, - "великая литература - это феномен языка, а не идей ". В своих произведениях Набоков говорит о русском языке как о части основной деиствительности.

Литературное произведение не "переигрывает", - но больше творит действительность, таким образом, события рассказывания становятся событиями действительности.

Смысл художественного произведения выявляется нами как последовательное прояснение авторской интенции, авторского замысла произведения. Однонаправленность смысла литературного произведения подразумевает однонаправленность его толкования, другими словами, объем субъективного восприятия литературного произведения не может быть искажен спекулятивными репрезентациями его содержания. Отличительной чертой художественного произведения становится незаменимость художественной детали - которая здесь вовсе не искусственна ( художественное произведение, по мнению В.Шкловского, - "нарочито создано, искусственно" ) - повествование непосредственно "связано" с ней.

Стиль Набокова можно назвать почти классическим - имея в виду русскую классику девятнадцатого века, стройность, ясность, упорядоченность ее, эмоционально-интонационные особенности , архитектонику речи. "Сирин - один из последних потомков знатного рода, - писал Константин Мочульский, - за ним стоят... и Пушкин, и Тютчев, и Фет, и Блок. Несметные скопили они сокровища - он чувствует себя их богатым наследником...

Так мелочь каждую - мы, дети и поэты,

умеем в чудо превратить,

в обычном райские угадывать приметы,

и что ни тронем - расцветить".

"Набоков, формируя собственные стиль, применяет стилистические находки, элементы поэтики Пушкина, Лермонтова, Гоголя, Тютчева, Достоевского, Тургенева, Толстого, Чехова, Блока, Бунина и даже Ходасевича. Многие художественные принципы и эстетические ценности Набокова генетически восходят к разным сторонам творчества этих классиков русской литературы" - утверждает В.Шадурскии ( 2004, 67 ) . Стиль Вл.Набокова - "изысканный" ( В.Агеносов, 2007, 96 ). Выдержанность стиля является в романе писателя смысловой постоянной сюжета.

"Сюжет - это не рассказ о том, что случилось. Сюжет - это не рассказ о фабуле", - писал В.Шкловский. Каждое событие сюжета будет осмысленно, станет частью воспоминания. "Жизнь похожа на роман Набокова" - утверждала Ольга Лебедушкина / 99. 5 /. "Набокову оказался внутренне внятен... особенный нынешний поворот времени, приближение его к какой-то... черте, предвестие чего он успел почувствовать в едва заметных явлениях", - писал Олег Михайлов / 1989 /. "Самым современным писателем" в России назвала Вл.Набокова Нина Хрущева.

В этих строках речь идет о одаренности писателя и о феноменальности художественного произведения. Кроме того, очевидно, что стиль и сюжет художественного произведения в этом случае по сути есть критерии действительности, которая может быть представлена только в завершенности художественного произведения.

Разумеется, мы не могли оставить в стороне и мотивы ( мотив ( по А.Веселовскому ) - неразложимая дальше единица повествования, сюжет - комбинация нескольких повествовательных мотивов, Б.Томашевский выделяет фабулу ( совокупность событий ) и сюжет - "художественно построенное распределение событий" произведения ) , и образы литературного произведения, романа.