Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

"НЕ БУДИТЕ СПЯЩЕГО ПОЛИЦЕЙСКОГО" (Ne reveillez pas un Die qui dort) Франция. 1988.97 минут.

Режиссер Жозе Пинейро.

В ролях: Ален Делон, Мишель Серро, Ксавье Делюк, Патрик Каталифо.

Дм — 3; К — 3. (0,5)

Очередной полицейский фильм с участием А.Делона, чей герой творит справедливость с холодной решимостью и безжалостностью, но в состоянии мизантропии и предельного разочарования. Дивизионный комиссар полиции Эжен Гриндель, конечно же, недоволен, как любой полицейский, поднятый с постели из-за еще одного таинственного и жестокого преступления. Его раздражение нарастает все больше, когда выясняется, что насильственные акции совершает конспиративная организация полицейских явно правого толка под названием "Верность полиции ". Гриндель, который утратил веру во что бы то ни было, все же не может примириться с тем, что внутри полиции и от ее имени действует противозаконная группа. "Усталый полицейский" заученно и механически выполняет свой профессиональный долг.

Если в одной из лучших ролей в картине "Самурай" А.Делон был "одиноким тигром" — наемным убийцей, интуитивно осознающим чуждость и потусторонность окружающего мира, то в последние годы актер играет просто злых, "разбуженных" полицейских, которые мстят с неадекватной жестокостью за потревоженный покой. Гриндель в своих действиях кажется правее, чем ярый консерватор Роже Скатти, главный комиссар полиции, выступающий за правозащитный террор. Во второй раз (после ленты "Слово полицейского") А.Делон сотрудничал с режиссером Ж.Пинейро.

"НЕ ОТСТУПАТЬ, НЕ СДАВАТЬСЯ" (No Retreat, No Surrender) США. 1985.90 минут.

Режиссер Кори Юэн.

В ролях: Кёрт Маккинни, Дж.У.Фоллз, Рон Понел, Жан-Клод Ван Дамме.

В — 0; М — 1; Дм — 2; Д — 3,5; К — 2. (0,3)

Юный Джейсон, желая научиться каратэ и кун-фу, вызывает... дух самого Брюса Ли, который, разумеется, преподает настоящий урок боевого восточного искусства. После этого подростку ничего не остается, как победить всех соперников, включая неистового русского. Критики моментально определили, что в фильме забавно смешаны сюжеты популярных картин "Парень-каратист" и "Рокки IV". Несмотря на призыв, вынесенный в заголовок, лента К.Юэна сдалась без боя, не попав даже в список почти двух тысяч кассовых фильмов (что уж мечтать о первой сотне!). Особенно дурацкими выглядят сцены с жалким подобием Брюса Ли. На общем безрадостном фоне можно выделить только финальный поединок с участием Ж.К.Ван Дамме.

"НЕ ТО ВРЕМЯ" (Bad Timing) Великобритания, 1980.129 минут.

Режиссер Николас Роуг.

В ролях: Тереза Рассел, Арт Гарфункел, Харви Кайтел, Денхолм Эллиот.

М - 3,5; Т - 3,5; Дм - 3; Д - 3,5; К — 4,5. (0,717)

Н.Роуг ("А теперь не смотри", "Человек, который упал на Землю") продолжает свои визуальные эксперименты с человеческим сознанием и непредсказуемыми страстями. Подзаголовок картины точно определяет то, что испытывает главный герой, психиатр Алекс Линден, связавший свою судьбу с молодой девушкой Миленой, которая бежала в Вену из Чехословакии, — "Наваждение чувств". В их отношениях настолько все запутано, переплетено, что не поддается анализу даже такого здравого рассудка, как у психиатра, поднаторевшего в бесконечных разговорах с пациентами о подавленных желаниях, сексуальной

неудовлетворенности, психологической несовместимости и т.д. Но в собственной жизни разобраться невыносимо труднее. Как понять, где кончается одержимая любовь и начинается не менее безумная ненависть?

"Не то время" — это постоянное несовпадение по психическим состояниям, по уровню чувств, прыгающим от холодного раздражения до нестерпимого сексуального влечения, которое хочется немедленно, может, в самой грубой форме, осуществить. Закомплексованный психоаналитик, небось, гордящийся, что практикует на родине Зигмунда Фрейда, все время попадает не в такт, впросак, еще туже завязывая узел неразрешимых взаимоотношений.

Как почти всегда у Н.Роуга, к борению страстей примешивается мистическая или криминально-детективная история. Захваченный витиеватой интригой зритель вынужден разгадывать вместе с полицейским инспектором вопрос: мог ли психиатр убить свою возлюбленную в порыве наваждения? Есть ли у него доказательное алиби? Не хочется расшифровывать остроумный, типично роуговский финал, когда уже инспектор оказывается в дураках, просчитавшись по поводу алиби Линдена, но и зритель засомневается в том, что строил правильную гипотезу: а вдруг все это — лишь плод горячечной фантазии?

Возможно, шарада режиссера на этот раз чересчур мудрена, хотя он вновь восхищает богатым, щедрым изобразительным рядом и супервиртуозным монтажом. На съемках этой ленты Н.Роуг впервые встретился с чувственной, страстной Т.Рассел, ставшей его любимой актрисой в 80-е годы.

"НЕ ТОТ ЧЕЛОВЕК" (The Wrong Man) США. 1956.105 минут.

Режиссер Альфред Хичкок.

В ролях: Хенри Фонда, Вера Майлс, Энтони Куэйл, Хэролд Дж.Стоун.

В — 4; М - 3,5; Т - 3; Дм - 4; Р - 4; Д - 4; К — 4,5. (0,739)

Хитроумный А.Хичкок, который рассказывает в начале фильма, что он основан на реальном факте обвинения невиновного и приведения смертного приговора в исполнение, умудрился сделать на этом материале, во-первых, захватывающую картину, во-вторых, чрезвычайно типичную для своего творчества. Из-за полудокументальности ее поспешно называли не совсем хичкоковской, скорее кафкианской. Отсутствие черного юмора вроде бы тоже свидетельствует, что это — "не та лента".

Итак, скромный джазовый музыкант Балестреро, играющий в баре по ночам, ошибочно принимается полицией за человека, который совершил несколько ограблений. Показания свидетелей и недоказанность алиби — не в его пользу. Жена Балестреро безуспешно пытается доказать его невиновность. Суд выносит смертный приговор. Когда находят истинного преступника, все уже кончено.

Французская критика в момент выхода фильма на экран приняла его восторженно, особенно будущие режиссеры "новой волны". В частности, К.Шаброль и Э.Ромер в своей книге о А.Хичкоке подметили одну метафизическую особенность мастера, явно сказавшуюся в картине

"Не тот человек": его герои "одновременно виновны и невинны. Невинный тем более виновен, поскольку он абсолютно невинен, и наоборот". А действительно кафкианский мотив о бесполезности борьбы отдельного человека с системой власти и ее законом, о полной незащищенности невиновного, несмотря даже на существующую презумпцию невиновности, отнюдь не отменяет черного, вернее, уже жуткого, смертельного юмора, злой насмешки безжалостного рока.

Моралист Хичкок не случайно предупреждает в начале ленты, что ничего не выдумано. Он-то не мог так дико пошутить в финале, что прикончили вовсе не того человека. Это — страшный розыгрыш самой жизни или самой смерти, чего-то или кого-то запредельного.