Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

"МУХА" (The Fly) США. 1986. 100 минут.

Режиссер Дейвид Кроненберг.

В ролях: Джеф Голдблум, Джина Дейвис, Джон Гетц, Джой Бушел.

В — 3,5; М — 3; Т — 2,5; Дм — 4,5; Р — 5; Д — 4; К — 4,5. (0,725)

Самая популярная лента канадца Д.Кроненберга, сделанная на крупной американской киностудии "XX век — фоке", с большим размахом, постановочными эффектами, замечательным гримом, который преобразил человека в муху (премия "Оскар"). Картина является "римейком" одноименного фильма двадцативосьмилетней давности и соответствует новой моде использования старых сюжетов в более технически совершенной упаковке. Ученый-биолог Сет Брандл занимается проблемой телепортации живых существ и однажды проводит эксперимент над собой. Абсолютно случайно, из-за обычной мухи, влетевшей в аппарат для телепортации, у Брандла происходят необратимые изменения на молекулярно-генетическом уровне.

Человеческое измерение фантастической истории придают романтические любовные взаимоотношения Сета и девушки по имени Вероника, которая, зная происшедшее с возлюбленным, мучительно переживает уже различимые перемены сначала в поведении, а затем и во

внешнем облике Брандла, пока не оказывается перед трагическим выбором между жизнью и смертью.

Впечатляюще сыгран Дж.Голдблумом процесс мутации героя — складывается ощущение, что еще до окончательного превращения в муху он начинает походить на нее. В то же время режиссеру, "специалисту по ужасам", не удалось избежать нескольких чересчур натуралистических, отталкивающих кадров. Высокий профессионализм и увлекательность ленты все-таки недостаточны для того, чтобы включать ее в список лучших картин десятилетия, как это сделали американские критики.

"МУХА 2" (The Fly 2) США. 1989.105 минут.

Режиссер Крис Уолес.

В ролях: Эрик Штольц, Дэфни Зунига, Ли Ричардсон, Джон Гетц,

В — 1,5; М — 1,5; Т — 0; Дм — 2,5; Р — 4; Д — 2; К — 2,5. (0,358)

Было бы очень странно, если бы у фильма "Муха" не появилось продолжение. Тем более, что оригинал К.Ноймана так же имел "сиквелы" — "Возвращение мухи" (1959) и "Проклятие мухи" (1965). Естественно, что новым героем становится сын изобретателя телепортации, Мартин Брандл, зачатый Сетом и Вероникой уже после губительных перемен в организме. Мартина с момента его рождения пестует доктор Барток, скрывая, что сына Брандла ждет та же участь превращения в муху. Но Мартин талантлив, как и отец, и не хочет быть "подопытной мухой".

То, что ленту поставил мастер по необычному гриму К.Уолес (именно он совместно с С.Дюпюи колдовал над обликом человека-мухи в первой серии), моментально отразилось на всей картине. Демонстрация трюков, искусства грима, всевозможных модификаций и трансформаций выглядит самоцелью, а у режиссера напрочь отсутствует чувство меры и вкуса. Попытка же вновь разыграть любовную историю, на этот раз между Мартином и его подружкой Бет Логан из центра исследований Бартока, является неудачной. Фильм "Муха 2" вовсе лишен того драматизма человеческих судеб, который пусть курсивом был намечен у Д.Кроненберга. Забавно высказался о второй серии "Видео Муви Гайд", каламбуря из-за сходства слов "муха" и "летать": "А вот эта не летает".

"МЫШЕЛОВКА В ОТЕЛЕ" Италия, 1974.90 минут.

Режиссер Альдо Гримальди.

В ролях: Анна Мария Риццрли, Карло Джуффре, Пиппо Сантонастасо, Ада Пометти.

К-1

Совершенно идиотская комедия о Горацио, владельце небольшого отеля, и его жене Марии, которые, сделав вид, что уезжают раздельно куда-то по делам, тайком друг от друга возвращаются в свою гостиницу, чтобы испытать любовные приключения вне брака и заодно заполучить деньги от возлюбленных, что поможет поправить незавидное финансовое положение. В этом же отеле скрывается какой-то непутевый гангстер, перевозящий наркотики в подушке, у которого завязывается роман со служанкой. Можно было бы сказать, что глупее, пошлее и бесталаннее не бывает. Но, к сожалению, отсутствие выдумки и способностей не знает границ. Между прочим, лента мне попалась в иностранном, немецкоязычном варианте, что делает ее еще тупее.

"МЯСНИК" (Le boucher) Франция — Италия, 1970.93 минуты.

Режиссер Клод Шаброль.

В ролях: Жан Янн, Стефан Одран, Антонио Пассалиа, Марио Беккариа.

М - 4; Т - 3; Дм - 6; Р - 5; Д - 4; К — 5. (0,847)

"Этот фильм надо смотреть. Прежде всего, по той причине, что, конечно же, это — лучшая и единственная "великая картина" Клода Шаброля". Фрйнцузский видеосправочник "Акай" трудно заподозрить не только в любви, но и в особых симпатиях к этому режиссеру. Поэтому к такой оценке следует прислушаться, так как "Мясник" — действительно один из самых замечательных, "фирменных" произведений "французского Хичкока".

Картина снята сразу после ленты "Пусть умрет зверь", во многом перекликаясь с ней по проблеме "обыкновенного фашизма", скрытого внутри провинциальных буржуа. Тот же актер Ж.Янн играет вроде бы более симпатичного, внушающего доверие персонажа, мясника из небольшого городка Перигор, который начинает ухаживать и по-житейски заботиться о новой учительнице. Но индокитайское прошлое мясника, бывшего вояки, а также странный случай убийства, обнаруженного детьми и учительницей во время пикника за городом (великолепно придуман кадр с капающей откуда-то сверху кровью прямо на бутерброд — правда, кому-то это будет не по вкусу!), поневоле заставляют подозревать, что герой не таков, каким кажется. К.Шабролю, как и А.Хичкоку, важнее не тайна, а психология преступника, процесс превращения подспудных мучающих комплексов в осуществляемые действия, момент катализации и самой реакции перехода внутреннего зла во внешнее проявление.

По всей видимости, в качестве катализирующего начала можно воспринимать прибытие в городок учительницы, пробуждающей в герое сексуальные и связанные с ними агрессивные инстинкты. С этого мгновения исход становится словно предопределенным, но режиссеру чрезвычайно интересно наблюдать за тем, как реализуется то, что уже существовало в потенции и лишь жаждало какого-то толчка, побудительного мотива, случайного повода.

Фильм "Мясник" мог бы явиться довольно точным пособием по криминальной психологии, по предугадыванию латентных преступников, но благодаря вновь вошедшему в форму (после ряда неудач) сорокалетнему, более зрелому мастеру драм из жизни провинции времен V Республики картина становится ярким свидетельством "мясницкой" сущности среднего класса с его вкусом к крови, "и не только животных" (как дополняет характеристику тот же "Акай").

С.Одран, жена К.Шаброля, исполнившая роль учительницы, получила премию на кинофестивале в Сан-Себастьяне.