Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Если во второй части царила "техническая фантастика" в эпизодах из 2015 года и хитроумная интрига, правда, с классическим, так сказать, гриффитовским мотивом "успеет — не успеет" в сценах из 1955 года, то в третьей серии, где Макфлай и Браун попадают в 1885 год, на Дальний Запад, главенствует стихия старого доброго вестерна. Марти представляется людям минувшего как Клинт Иствуд, и в фильме даже обыграны сцены из некоторых вестернов с участием этого известного актера. Вообще-то юный Макфлай здесь оттеснен на второй план "безумным Доком", который переживает романтическую любовную историю с учительницей Кларой, ставя под угрозу возвращение "назад в будущее", в 1985 год, где осталась, по сути, выпавшая из сериала Лоррейн, подружка Марти.

Мощный по динамике и фантастическим эффектам финал отчасти компенсирует явно не стремительное действие ленты, получившейся слишком длинной. По всей видимости, продолжения уже не будет — ну, по крайней мере, ближайшие пять лет.

"НАЗАРИН" (Nazarin) Мексика,1958.95 минут.

Режиссер Луис Бунюэль.

В ролях: Франсиско Рабаль, МаргаЛопес, РитаМаседо, Игнасио Лопес Тарсо.

В - 5; М - 4; Т - 2,5; Дм - 5,5; Р - 5; Д - 5; К - 6. (0,887)

Одна из лучших картин Л.Бунюэля, венчающая его мексиканский период творчества (правда, режиссер еще дважды, в 1962 и 1965 годах, снимал в Мексике, а продолжал жить в Мехико до самой смерти). "Назарин" — первая часть своеобразной трилогии Л.Бунюэля о "святых", которые подвергаются искушению и испытанию в жестокой действительности, хотя лишь Симеон-пустынник причислен церковью к числу мучеников, а Назарин и Виридиана, герои одноименных фильмов, вызвали ярость религиозных ортодоксов.

Дело отнюдь не в атеизме или яростном антиклерикализме режиссера. Не случайно при экранизации повести испанского писателя Б.П.Гальдоса, выступавшего как бы за новую религию, которая противостоит общепринятому христианству, догматическому и ортодоксальному учению, Л.Бунюэль, сопоставив страсти по падре Назарио, бедному священнику, желающему добротой спасти мир, со страданиями Христа почти два тысячелетия назад, все-таки уходит от примитивно понятого символизма. Реальная жизнь вторгается в иллюзорное бытие добродетелей и благих намерений. И Назарин, и Виридиана, и даже канонизированный Симеон-столпник проверяются на прочность не столько своей религиозной веры, сколько на терпимость и любовь к людям, к отдельному человеку. Иисус Христос проделывал крестный путь к воскрешению, к восхождению на небеса, от человека — к Богу. Современный Назарин, который бредет в финале в толпе каторжников, под палящим солнцем, под оголтелый бой барабанов из Каланды, родной деревни режиссера (кстати, подобной "барабанной симфонией" заканчивался и дерзкий, издевательский "Золотой век"), делает мучительные для

себя шаги навстречу той действительности, какая она есть, а не придумана, не предположена. Он впервые осознает себя не благодетелем и защитником "униженных и оскорбленных" (а ведь Гальдоса называли испанским Достоевским), но равным среди других. Поступок крестьянки, которая предложила ананас испытывающему жажду бывшему падре Назарио, — вовсе не символический жест воздаяния, а просто проявление человеческой жалости к себе подобному. Святой должен стать человеком, чтобы понять и простить несовершенный мир и грешных людей.

Лента получила премию на кинофестивале в Канне в 1959 году.

"НАСЛЕДНИК" (L'heritier) Франция, 1972.110 минут.

Режиссер Филипп Лабро.

В ролях: Жан-Поль Бельмондо, Карла Гравина, Жан Рошфор, Шарль Деннер, Жан Дезайи.

Дм — 3; Р — 4; Д — 3; К — 3. (0,542)

Барт Корделл беззаботно проводит время в Америке, являясь представителем в филиале отцовской фирмы. После жестокого убийства отца он вынужден вернуться в Париж и вступить во владение богатым наследством. Теперь Корделл — глава целой империи. Но он становится "наследником" и различных опасностей, угрозы нового покушения.

Поклонники Ж.П.Бельмондо-супермена будут ожидать очередного боевика с драками, перестрелками и погонями. Эта же картина — скорее социально-политическая драма с элементами детектива, в крайнем случае, политический детектив. Французские критики считали, что Ф.Лабро, начинавший в качестве журналиста, намекает в "Наследнике" на драматическую историю семейного клана Кеннеди. Он раскрывает тесную взаимосвязь между экономикой, политикой и властью, когда ради борьбы за сферы влияния, места в парламенте, тем более за президентское кресло, соперничающие стороны готовы на все — подлог, шантаж, убийство. Но избранная режиссером слишком пышная, почти барочная стилистика, его любование роскошной жизнью вступают в некоторое противоречие с достаточно строгим замыслом.

"НАЧАТЬ СНАЧАЛА" (Starting Over) США, 1979.106 минут.

Режиссер Элан Дж.Пакула.

В ролях: Берт Рейнолдс, Кендис Берген, Джилл Клейбёрг, Чарлз Дёрнинг.

В - 4; М - 3; Т - 3; Дм - 3,5; Р - 4; Д - 3; К — 3,5. (0,662) Комедия-мелодрама о литераторе Филе, который предпочел бы забыть свою прежнюю жену Джессику, автора и исполнительницу песен, и связать жизнь с более скромной и доверчивой учительницей Мэрилин, но никак не может избавиться от власти былой любви, пока Джессика сама его не отпускает, теперь уже навсегда.

Американцам нравятся такие сентиментально-ироничные фильмы "о двух одиноких сердцах, пытающихся найти любовь в циничном

мире" (по красивым словам "Видео Муви Гайд"). Но одному из этих сердец, скрытому в груди Фила, из-за Б.Рейнолдса, который привык играть мужественных парней, умеющих постоять за себя, не очень-то веришь. Более убедительны актрисы, в частности, Дж.Клейбёрг, которая тогда получила известность после ленты "Незамужняя женщина". Картина Э.Дж.Пакулы чуть попроще и поплоше, поэтому и зрителей у нее побольше. Но еще более крупные доходы снискал сценарист-продюсер ДжЛ. Брукс, когда сам взялся за режиссуру, создавая "мыльные оперы" и любовные мелодрамы ("Слова нежности", "Теленовости").

"НАЧАТЬ СНАЧАЛА" (Volver a empezar) Испания, 1981.93 минуты.

Режиссер Хосе Луис Гарси.

В ролях: Антонио Феррандис, Энкарна Пасо, Хосе Бодало, Агустин Гонсалес.

М - 2,5; Т - 3; Дм - 3; Р - 4; К — 4. (0,642)

Стареющий профессор, которому суждено скоро умереть, приезжает после долгого отсутствия на родину, в Испанию. Там он вновь встречается со своей прежней возлюбленной, с которой был разделен из-за гражданской войны. Ничего нельзя уже повторить или начать сначала. Но, может быть, еще раз признавшись друг другу в любви, испытав заново нежные чувства, удастся оставить о себе благодарную, волнующую сердце и много лет спустя память.

Фильм, конечно, сентиментален, романтичен, трогателен. Нет ничего странного в том, что американцы присудили ему премию "Оскар", восприняв в качестве "высокой мелодрамы". Для испанских же зрителей в ленте ХЛ.Гарси было очень много личного, пережитого, прочувствованного изнутри. Они не только грустили об утраченной юности, но и раздумывали над итогами общей судьбы, когда после падения диктатуры Франко люди старшего поколения, заставшие гражданскую войну, осознавали, что жизнь уже на исходе, и неизвестно: можно ли все начать сначала. Режиссер, кстати, родившийся уже после гражданской войны, дает свой ответ, который, несмотря на драматические обстоятельства истории, звучит утешительно.