Контракт с коротышкой

СТУК В ДВЕРЬ

Гарри смотрит на дверь.

ГАРРИ. Кто там?

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС. Я.

ГАРРИ (понизив голос). Черт.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС. Я все слышала.

Гарри идет к двери и открывает ее. За дверью стоит ДОРИС ШИФРИН - лет пятидесяти, в шубе, волосы собраны так, чтобы было видно модное колье. Она прислоняется к косяку...

ГАРРИ. Здравствуй, Дорис.

ДОРИС. Гарри Зим. Похоже, тебе необходим слюнявый поцелуй.

Влепив ему такой поцелуй, она входит в квартиру. Она отлично выглядит для своего возраста. Господи, да для любого возраста.

ДОРИС. Ну что, ты не угостишь меня чем-нибудь на свой вкус?

ГАРРИ. Входи.

Дорис идет к окну. Гарри идет к бару, наливает им обоим...

ДОРИС. Шикарный у тебя вид.

ГАРРИ. Да, отличный. Вчера я видел, как два мужика угоняли машину на углу улицы Аргайл. (протягивает ей рюмку). Что тебе нужно, Дорис?

Она пьет, не сводя с него глаз.

ДОРИС. Гарри, я скучаю по Мюррею.

ГАРРИ. Да, я тоже. Он был чертовски хороший сценарист. Кому знать, как не мне. Это ведь я его открыл, сделал тем, кем он был.

ДОРИС. Да кем он был? Поденщиком, никто давал ему работу, кроме тебя. (смотрит в сторону) Буду честной. Сценаристом он был неважным, но мужем хорошим. Жаль, я поняла это слишком поздно.

ГАРРИ. Да, конечно, оглядываясь назад и все такое...

Гарри шумно отхлебывает из своей рюмки. Она идет к бару...

ДОРИС. Мне плохо одной. В доме так тихо. Так одиноко. Нехватает... (внимательно смотрит на него) мужского тепла.

Сказав это, она внезапно распахивает шубу, и мы видим, что на ней нет ничего, кроме белья и чулок.

ГАРРИ. Красивое белье.

Она ставит рюмку, подходит к нему, обнимает за шею...

ГАРРИ. Дорис, я не уверен, что это - хорошая мысль.

ДОРИС (опускает руку ниже). А вот я чувствую, что ты вполне уверен.

ГАРРИ. Я имею в виду, в моральном смысле. Мюррей был моим другом.

ДОРИС. Мюррей умер.

Она целует его... он уклоняется...

ГАРРИ. Значит, ты передумала насчет "М-ра Лавджоя"?

ДОРИС. Нет. Но раз уж ты упомянул об этом, я вчера беседовала с одним крупным начальником из Парамаунта, очень милым... ему в руки случайно попал этот сценарий.

ГАРРИ. Так, и что он сказал?

ДОРИС. Сказал, что если уж Мартин заинтересовался, то я легко получу за него полмиллиона. Но ты не волнуйся, Гарри. Я подожду до пятницы.

ГАРРИ. Как это благородно.

Она отступает чуть назад, в ее глазах - страдание.

ДОРИС. Гарри, если хочешь, чтобы я ушла, скажи лишь слово.

Гарри думает, затем принимает решение...

ГАРРИ. Какого черта...

...и притягивает ее к себе...

СМЕНА ПЛАНА:

СН. ДОМ НА ХОЛМАХ - ВЕЧЕР

Мы слышим смех, звуки рок-энд-ролла, затем ОБНАЖЕННАЯ ДЕВУШКА ныряет в подсвеченный голубым бассейн...

Камера передвигается, и мы видим ДОМ НА СВАЯХ, нависающий над бассейном. На балконе дома - одинокая фигура Бо Катлетта.

СН. ДОМ БО КАТЛЕТТА - ВЕЧЕР

На з.п. - мерцающие огни города. Бо Катлетт, в халате, босиком, перегнувшись через перила балкона, наблюдает за веселящимися людьми далеко внизу.

ЙАЙО (ЗК). Слушай, ты, мне не нужен ключ, матваю, мне нужны деньги.

СН. БАЛКОН БО КАТЛЕТТА - ВЕЧЕР

Бо Катлетт смотрит в дверь балкона. В комнате взад-вперед ходит Йайо. Медведь развалился в кресле.

БО КАТЛЕТТ. Эй, Йайо! Если собираешься курить, то убирайся с моего ковра, он стоит семьдесят долларов за ярд.

Йайо выходит на балкон...

БО КАТЛЕТТ. Я сказал тебе, где деньги. Все, что нужно, - пойти и забрать их.

ЙАЙО. Слушай, я хочу уехать отсюда, вернуться домой. Возьми эти деньги и дай их мне. Или дай мне какие-нибудь другие деньги.

БО КАТЛЕТТ. Я дал тебе ключ. Тебе осталось лишь немного потерпеть.

ЙАЙО. Ни хрена. Вот что я тебе скажу. Я сейчас поеду в аэропорт и открою эту ячейку, матваю. И если меня загребут, я скажу, что пришел забрать кое-что по твоей просьбе, а больше я ничего не знаю.

БО КАТЛЕТТ. Больше ничего не знаешь, а? Ладно, подожди здесь, я сейчас вернусь.

Йайо облокачивается о перила, смотрит на Медведя, как бы говоря ему: "Вот как надо решать вопросы". Зажигает сигарету, смотрит з.к. и замирает...

ЙАЙО Какого хера ты собрался делать с этой штукой, матваю?

Бо Катлетт направляет на него большой пистолет .45 калибра...

БО КАТЛЕТТ. Я вывожу тебя из игры, Яйца.

...и стреляет Йайо в грудь, громкий звук выстрела, маленького латиноамериканца бросает на перила...

БО КАТЛЕТТ. Прямо в яблочко, матваю.

Йайо, с глупой гримасой на лице, перегибается через перила. Медведь бросается, чтобы удержать тело, но уже поздно...

СН. ПОД ДОМОМ - ТО ЖЕ ВРЕМЯ.

Люди около бассейна слишком бурно веселятся, чтобы заметить, как труп маленького колумбийца катится по склону как мешок с опилками и останавливается у подножия одной их свай.

СН. БАЛКОН БО КАТЛЕТТА - ТО ЖЕ ВРЕМЯ.

Медведь смотрит на Бо Катлетта... тот спокойно глядит вниз, на безжизненное тело Йайо.

БО КАТЛЕТТ. Черт, теперь кому-то придется спуститься вниз и забрать его.

МЕДВЕДЬ. Необязательно было его убивать. Начистили бы ему рожу, и все.

БО КАТЛЕТТ. Ты видел? Как он свалился через перила?

Бо Катлетт отпивает из рюмки, смотрит на перила.

БО КАТЛЕТТ. Может, мы как-нибудь вытащим сюда Чили Палмера? Ты что-нибудь сделаешь с перилами, ослабишь крепления, как в кино. Я приглашу его выйти на балкон, полюбоваться окрестностями. Он перегнется через перила, чтобы посмотреть на голых девчонок там внизу... "несчастный случай, офицер"...

Медведь смотрит на него.

МЕДВЕДЬ. Кат, это самая идиотская идея, которую я когда-либо слышал.

БО КАТЛЕТТ. Понимаешь, Медведь, мне скучно. Я хочу делать кино.

Медведь смотрит на него.

БО КАТЛЕТТ. Какой смысл жить в Лос-Анджелесе и не заниматься кинобизнесом?

Бо Катлетт облокачивается на перила, снова смотрит вниз на Йайо.

БО КАТЛЕТТ. Я имею в виду, по-настоящему заниматься. (поворачивается к Медведю) Вот почему Гарри должен сделать "М-ра Лавджоя" со мной. А не с Чили Палмером.

МЕДВЕДЬ. "М-ра Лавджоя"? Просто великолепно, Бо.

БО КАТЛЕТТ. Какая разница, как он называется? Гарри договорился с Мартином Виром, и это будет крупный проект.

МЕДВЕДЬ. Все они крупные на стадии переговоров.