Виртуальное правительство

ЦРУ и основатель Си-Би-Эс Уильям Пейли, закончивший войну в звании полковника, договорились о постоянном сотрудничестве на внутреннем фронте. Непоколебимый сторонник “любых форм пропаганды” для воспитания в обществе симпатии к армии, Пейли, по указанию Аллена Даллеса, взял агентов ЦРУ для работы под прикрытием. Тайным связным Пейли в делах с ЦРУ был Сиг Майклсон, руководивший “Си-Би-Эс Ньюс” с 1954 по 1962 год.[29] В 70-е Майклсон был влиятельным сотрудником радио “Свобода” и “Свободная Европа”.

Копией этих гнезд консервативной пропаганды внутри Америки была “Лига за Свободу”, у которой были не менее щедрые спонсоры. Нанятые “Лигой” медийные знаменитости наполняли эфир истерическими заклинаниями в защиту холодной войны. Еще одним оплотом пропаганды был так называемый “Национальный комитет за свободную Европу”, которым руководили “пересмешники” Аллен Даллес, “Дикий Билл” Донован, Генри Льюс, С. Д. Джексон и издатель “Ридерз Дайджест” Юджин Лайонс. Обе организации использовали деньги ЦРУ, чтобы финансировать эмиграцию европейских нацистов в США. Около 90% своих денежных активов “Лига” получала из Лэнгли; деньги проводились через счета Ар-Си-Эй* и других больших корпораций, а также богатых благотворительных организаций, вроде фонда Карнеги и фонда Форда.[30]

* RCA – Radio Corporation of America

Рейтинги самых популярных личностей на радиовещании в 50-е годы служили барометром политического климата:[31]

Комментатор – Примерная аудитория – Гонорар

Уолтер Уинчелл – 25 миллионов – 650000$

Дрю Пирсон – 15 миллионов – 400000$

Фултон Льюис младший – 10 миллионов – 350000$

Уэстбрук Пеглер – 45 миллионов – 90000$

Из всей четверки к политической умеренности сильнее всех тяготел Уолтер Уинчелл. Пирсон известен как разоблачитель закулисных дел Маккарти. А двое из самых популярных в Америке задир, нацистские агенты Фултон Льюис и Уэстбрук Пеглер, пропускали критические замечания прессы и намеренно подавали информацию в выгодном для Маккарти ключе, облагораживая публичный имидж сенатора.[32]

Еще одна политическая дискуссионная программа – “Хроноскоп” Лонджина – выходила в эфир с 1950 по 1955 год с телевизионных станций, связанных контрактом с Си-Би-Эс. “Хроноскоп” выходил в формате новостей. Интервьюеры (или “соредакторы”), которые напрвляли дискусию, принадлежали к типу крепколобых: Уильям Брэдфорд Хьюи, издатель и редактор ультраправого журнала “Америкэн Мсркьюри”; Генри Хэзлитт, специалист по политэкономии, один из редакторов “Ньюсуик” и издатель журнала “Фримен”; Ларри Лезуор, репортер из “Си-Би-Эс Ньюс”. Среди гостей “Хроноскопа” были:

Адмирал Уильям X. П. Блэнди (11 июня 1951 года): бывший главнокомандующий атлантическим флотом, который руководил ядерными испытаниями на атолле Бикини.

Пол Г. Хоффман (30 июля 1951 года): президент фонда Форда – источника финансирования нацистской миграции из Германии.

Уильям С. Буллит (24 сентября 1951 года): профашистски настроенный бывший посол США в России и Франции.

Бригадный генерал Боннер Ф. Феллерз (3 октября 1951 года): стратег и эксперт по ведению психологической войны.

Генерал-лейтенант Альберт Ч. Ведемейер-Вейденбах (25 июня 1952 года): председатель организации “Граждане за комиссию Тафта”, руководитель американских “Защитников свободы”, шпион нацистов.

Сенатор Джозеф Р. Маккарти (штат Висконсин, республиканец) (25 июня 1952 года).

Роберт Моррис (2 июля 1952 года): особый советник, член сенатской подкомиссии по внутренней безопасности, известной как комитет Маккаррана.

Томас И. Дьюи (15 октября 1952 года): бывший губернатор Нью-Йорка, имевший тайные связи с мафией, в 1948 году выдвигался от Республиканской партии на пост президента США. Инвестор-учредитель “Кэп Ситиз”.[33]

Слушайте “ПЕРЕСМЕШНИКА”

После внедрения звукового оборудования, разработанного нацистами, технология радиовещания сделала огромный скачок. В 1945 году в группу, изучавшую немецкую электронику, был назначен полковник-связист Джон Т. Маллин. От британского офицера он получил информацию, что на франкфуртской радиостанции обнаружено необычное записывающее устройство. Оно обеспечивало невиданное по тем временам качество звука. По сравнению с американскими аналогами, “Магнитофон” – так называлось устройство, – был огромным шагом вперед. Профессор Марвин Бенсмен, историк из Мемфисского университета, писал, что в этом аппарате использовалась “пластиковая пленка, пропитанная или покрытая оксидом железа, и высокочастотное устройство, которое придавало звуковому сигналу смещающее напряжение”.

“Хай-фай” был рожден в гитлеровской Германии.

Как справедливо отметил доктор Бенсмен в своей истории создания радио:

Первые два прибора были переданы войскам связи; два других полковник Маллин разобрал и отправил морем на родину, в Сан-Франциско. В 1946 Маллин собрал “Магнитофоны” и, скооперировавшись с Биллом Палмером, занялся звукозаписью для кино. Он использовал те самые немецкие аппараты и 50 бобин с пленкой. В октябре 1946 Маллин и его партнер Палмер посетили ежегодное собрание “Общества инженеров движущихся изображений”. Маллин показал аппарат руководителям звукозаписи из МГМ, “20-й век Фокс” и главному инженеру “Элтек Лэнсинг”. В мае 1947 года Маллин был приглашен на конференцию Института радиоинженеров, чтобы продемонстрировать “немецкий “Магнитофон”. Присутствовавшие на конференции сотрудники “Эмпекса” осмотрели прибор и прослушали звукозаписи. Вскоре “Эмнскс” начал собственные разработки аналогичного оборудования.

В том же году техперсонал шоу Бина Кросби, выходившего на Эй-Би-Си, договорился с Маллином о переносе оригинальных записей шоу Бина Кросби с пластинок на пленку с последующей редактурой. Кросби работал на Эн-Би-Си до 1944 года. Он вел передачу “Крафт мьюзик-холл” в прямом эфире, но его не удовлетворял ритм работы, который диктовался особенностями прямой трансляции.

Поскольку Эн-Би-Си не разрешало выпуск передач в записи, Кросби взял годовой отпуск. На телевидение – в новоиспеченную Эй-Би-Си – он вернулся, только когда Эй-Би-Си и новый спонсор Филко разрешили ему использовать электронные записи – пока рейтинг программы не упадет до определенной отметки ‹…›

В июле 1947, после первой же демонстрации возможностей редактирования записи, продюсеры Бипа Кросби предложили Джону Маллину записать первое шоу сезона 1947 – 1948 на студии Эй-Би-Си – Эн-Би-Си в Голливуде.

Затем компания “Бин Кросби Энтерпрайз” предложила “Эмпексу” финансирование проекта разработки звукозаписывающей аппаратуры в обмен на эксклюзивные права на распространение продукции. Маллина взяли записывать шоу Кросби на немецком оборудовании до тех пор, пока не появится техника, сделанная “Эмпексом”.

Маллин использовал немецкие приборы и 50 бобин трофейной пленки BASF. Шоу было записано в августе и вышло в эфир на канале Эй-Би-Си 1 октября 1947 года. В апреле 1948 па предприятии “Эмпекс” в Редвуд-сити, Калифорния, группой инженеров под руководством Александра Понятова был создан первый коммерческий магнитофон “Эмпекс”, модель 200. Конструктивным образцом для него послужил немецкий “Магнитофон”. Первые два прибора с серийными номерами 1 и 2 были подарены Джону Маллину, а номера 3-12 отправились в Эй-Би-Си. В соответствие с требованиями контракта, Маллин передал свои аппараты Эй-Би-Си. Позднее он получил взамен приборы, выпущенные под номерами 13 – 14. В этом же году Маллин был принят в штат “Бин Кросби Энтерпрайз” и записывал шоу Кросби и другие программы на Эй-Би-Си до 1951 года. Компания “Бин Кросби Энтерпрайз” в качестве эксклюзивного дистрибьютора продукции “Эмпекса” продала сотни магнитофонов па радиостанции и профессиональные записывающие студии.

В 1951 Маллина и других инженеров объединили в “электронный отдел Бина Кросби” – совершенствовать аудио- и видеоаппаратуру. В 1956 году “электронный отдел” превратился в “отдел МиниКом”, принадлежавший ЗМ. Здесь Маллин до выхода на пенсию работал в качестве руководителя технического отдела и менеджера по разработке аппаратуры для профессиональной звукозаписи.[34]