Текущий момент и другие пьесы
Текущий момент и другие пьесы читать книгу онлайн
Виктора Шендеровича нет нужды представлять читателю — такова широко распространенная и глубоко неверная точка зрения. Вот уже в третий раз издательство «Время» вынуждено заново представлять одного из наших самых остроумных, ехидных и политически озабоченных писателей. Сначала как серьезного поэта («Хромой стих»), потом как серьезного прозаика («Кинотеатр повторного фильма», «Схевенинген»), а теперь и как серьезного драматурга. Серьезного в обоих смыслах слова — то есть, во-первых, строящего свои произведения вовсе не обязательно на основе юмора, и, во-вторых, нешуточно талантливого во всех литературных жанрах.
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних чтение данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту [email protected] для удаления материала
ГОЛЬДИНЕР. Ну, что… Приговор приведен в исполнение?
МИССИС УОТСОН. Что? А-а, да… Последний день.
ГОЛЬДИНЕР. Как я удачно вышел тогда на Манхеттен…
МИССИС УОТСОН. «Every cloud…» В каждом плохом — как вы сказали?..
ГОЛЬДИНЕР. Нет худа без добра.
МИССИС УОТСОН. Точно! Мне было приятно с вами познакомиться.
ГОЛЬДИНЕР. И мне. (Пауза.) Знаете, я перед вами очень виноват.
МИССИС УОТСОН. Ну что вы, я давно забыла! Выбросьте из головы эту ерунду, все хорошо!
ГОЛЬДИНЕР. Да. Вы здесь…
МИССИС УОТСОН. Я здесь.
Пауза.
ГОЛЬДИНЕР. Хотите на прощанье один анекдот из прошлой жизни? Вам как специалисту по ацтекам это надо знать.
МИССИС УОТСОН. Конечно, давайте!
ГОЛЬДИНЕР. Это было довольно давно. Я работал в одной организации. Мелким начальником, ерунда. И пришел к нам по распределению, после института, молодой специалист. Его звали. (Пауза.) Вот черт возьми — забыл!
МИССИС УОТСОН. Неважно, как звали… И что?
ГОЛЬДИНЕР. Как неважно! Весь анекдот в имени. (Пауза.) Забыл! Да что же это, только что помнил.
МИССИС УОТСОН. Не расстраивайтесь, Вульф Мойхелевич: вспомните — позвоните мне и расскажете! У вас же есть мой телефон.
ГОЛЬДИНЕР. Да. Непременно расскажу… Вы пейте чай, остынет.
МИССИС УОТСОН. Спасибо. Все очень вкусно.
Пауза.
ГОЛЬДИНЕР. Что слышно в научных кругах? Как ведут себя ацтеки?
МИССИС УОТСОН. Ужасно! Давно хотела вам на них пожаловаться. Сжигают книги, кроваво воюют, играют в футбол.
ГОЛЬДИНЕР. Все, как у всех.
МИССИС УОТСОН. Не совсем. В футбол они играют — каменным мячом. А победителя кладут на каменную плиту на вершине пирамиды, красят тело синим мелом, вырезают у него сердце и кладут сердце в специальный каменный сосуд, а тело сбрасывают вниз.
ГОЛЬДИНЕР. И что победитель? Относится с пониманием?
МИССИС УОТСОН. Да. Ведь иначе не взойдет солнце.
ГОЛЬДИНЕР. А-а… Ну, это другое дело. Надо — значит надо! Тоже ничего нового. Зачем вам ацтеки, Женя? Плюньте на ацтеков! Вот вам мы — изучайте! Хорошо сохранившиеся останки. Некоторые даже разговаривают. Образцы вымирающей цивилизации. Столько было крови — какие там ацтеки!
МИССИС УОТСОН. Вы замечательный, Вульф Мойхелевич! Я давно хотела вам сказать. Вы никакой не вымирающий. С вами интересно разговаривать. Мне ни с кем не было так интересно разговаривать с тех пор, как умер мой отец. Что с вами?
ГОЛЬДИНЕР. Ничего, все в порядке. Вы — не волнуйтесь из-за меня. Все идет своим чередом. Знаете, я когда-то прочел в газете. давным-давно. это был отчет о пуске электростанции. «Оператор повернул рубильник, и ток медленно побежал по проводам». Так смешно было! А теперь не смешно. Потому что ток не бежит, Женя. Даже медленно. Поворачивай рубильник, не поворачивай. Не бежит. И я скажу вам как старый ацтек — пора сворачивать лавочку.
МИССИС УОТСОН. Это решать не нам.
ГОЛЬДИНЕР. А кому? Вы мне еще расскажите про бога.
МИССИС УОТСОН. Про бога я ничего не знаю.
ГОЛЬДИНЕР. А я знаю! Я знаю, что если он есть, то он хуже Гитлера! Потому что тот был сумасшедший, — а что в голове у этого? Нет. Знаете, как-то надежнее думать, что его нет. Если все это мы делаем сами, то туда нам и дорога — и даже, знаете, не жаль. Поверьте старому ацтеку. (Пауза.) Но это не означает, что можно плевать в душу хозяину дома! — если до конца света вы не успеете съесть пирожное «картошка», я вам этого не прощу!
МИССИС УОТСОН. Вы невозможный человек, мистер Гольдинер!
ГОЛЬДИНЕР. Я — прошлогодний снег, миссис Уотсон! Ветеран дурацкого труда, хромой старпер из Харькова. И скажите еще спасибо, что не из компартии Мозамбика. Одна надежда на этих. У кого там воплощения?
МИССИС УОТСОН. У буддистов.
ГОЛЬДИНЕР. Только я забыл условия этой туристической поездки.
МИССИС УОТСОН (усмехнувшись). Нужно все время учиться.
ГОЛЬДИНЕР. Да. Учиться, учиться и учиться. Где-то я это уже слышал. Ладно — встретимся через пару воплощений, разберемся.
МИССИС УОТСОН. Sure… Непременно встретимся. Пауза.
ГОЛЬДИНЕР. Ну. У вас, наверное, дела…
Еще пауза. Встают.
ГОЛЬДИНЕР. Привет Америке. Вы сейчас — домой? К другу? К ацтекам?
МИССИС УОТСОН. Домой… Пройдусь напоследок по набережной… подышу… повидаю Концевича…
ГОЛЬДИНЕР. Привет ему от меня. И узнайте у капитана подлодки, скоро ли ядерный удар.
МИССИС УОТСОН. Обязательно. Ну! (Подает руку.) Good luck… До свиданья…
ГОЛЬДИНЕР. Все возможно, Евгения Марковна.
Подает ей руку. Миссис Уотсон, помедлив секунду, обнимает Гольдинера и целует его в щеку.
Жалко, Фира не видит.
Миссис Уотсон машет рукой и уходит. Гольдинер садится к окну, и через какое-то время медленным взмахом руки провожает гостью. Потом берет губку, подходит к холодильнику и, глядя вбок, тщательно стирает написанный там номер телефона. Смотрит на стол, на ее чашку. Начинает медленно убирать со стола. Ставит на подоконник блюдо с пирожными, берет в руки лежащий на подоконнике пластмассовый квадратик.
Ну вот, забыла диск… Забыла.
Ставит диск, и из плеера начинает звучать песня «Every-time we say goodbye…» Гольдинер, слушая, садится в кресло. Декорация квартиры медленно раздвигается, и Гольдинер оказывается сидящим на пустой закатной набережной на берегу океана… Крики чаек.
конец
ВЕЧЕРНИЙ ВЫЕЗД ОБЩЕСТВА СЛЕПЫХ
(редакция 2011 года)
комедия
— Алло?
— Доброе утро, Виктор, — сказала трубка. — Это Эльдар Рязанов.
Вам утром звонил Эльдар Рязанов? И мне раньше не звонил. Поэтому я, разумеется, сразу проснулся.
— Виктор, — сказал из трубки приятный голос Эльдара Александровича. — Я прочел вашу пьесу. Хорошая пьеса. Как вы смотрите на то, чтобы я снял по ней кино?
О-о-о-о, какое начало дня! Я смотрел положительно.
— Замечательно, — сказал Эльдар Александрович, другого ответа и не ожидавший. — У меня сейчас как раз перерыв между большими картинами, а у вас небольшая пьеса, я посчитал — мы уложимся за двенадцать съемочных дней. Группа у меня прекрасная.
Через минуту мы уже обсуждали распределение ролей.
— Там у вас пара антогонистов, — говорил Рязанов, — я предлагаю: Янковский и Стеклов. Вы как относитесь к Янковскому?
Как я отношусь к Янковскому? О-о-о…
— А к Стеклову?
…В постели, не открывая глаз, с трубкой у уха лежал человек. Он лежал, постепенно увеличиваясь в размерах. Это был не хрен с горы, как еще недавно, а — автор сценария к новому фильму Эльдара Рязанова! Из трубки в ухо лежащему медленно стекал мед с молоком…
— Супружеская пара, — говорил трубка голосом всенародно любимого режиссера, — я думаю: Гундарева — Калягин. По-моему, это будет хорошо… Как вы считаете?
Я не заставил себя уговаривать. Я согласился на то, чтобы роли в моей пьесе играли Гундарева и Калягин. Я был удивительно покладистым в то утро.
— А старушку сыграет Ахеджакова, — продолжал Рязанов. — Вы не имеете ничего против Ахеджаковой?
Я не был против и Ахеджаковой! Моя толерантность не знала пределов.
Рязанов продолжал фантазировать еще минут десять. К концу разговора фильм, в сущности, был уже готов, оставалось его снять за двенадцать съемочных дней с гениальными актерами…
— Да, — сказал классик уже на выходе из разговора, — и последнее: у вас есть пятьсот тысяч долларов?
— Что? — не понял я.
— Пятьсот тысяч долларов, — просто повторил Рязанов. — Это смета.
Пятисот тысяч долларов у меня не было.
— Странно, — удивился Рязанов. — Вы же на телевидении работаете.
— Да.
— И у вас нету полмиллиона долларов? Мне стало стыдно.
— Ну хорошо… — смилостивился классик. — Виктор, давайте договоримся так: как только у вас будет полмиллиона — дайте мне знать. Мы снимем замечательное кино!
Этот разговор произошел в 1994 году.
Спустя шестнадцать лет пьесу прочитал Александр Ширвиндт. Прочитал — и удивился дате написания. И впрямь: многое из того, о чем фантазируют запертые в подземелье герои, в начале девяностых было чистой игрой ума. Какой всемирный джихад? Кто знал, как выглядит Бен Ладен?
Я просто валял ваньку и писал ученические прописи в абсурдистской школе маэстро Мрожека, но время — мастер корректировать смыслы.
Худрук Московского театра Сатиры предложил остановить тот же поезд метро в современном тоннеле и набить поезд поплотнее. Персонажей стало чуть ли не вдвое больше, больше стало и сюжетных поворотов, что и понятно: в девяностых в Москве не было ни гастарбайтеров, ни мобгильных телефонов, ни партии «Единая Россия»…
А природа смешного осталась прежней, — да и куда ж она денется?
