Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов читать книгу онлайн
Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних чтение данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту [email protected] для удаления материала
Отворачивается в сторону и листает книгу. АКТЕР, сидящий сзади всех, толкает соседа и тихонько уходит. Сосед делает то же.Один за другим уходят все. Остается один ГАЛУНОВ. САТУРН поворачивается с книгой в руках.Ну, вот я вам прочту… Куда же все девались?
ГАЛУНОВ. Мы здесь.
САТУРН. А остальные где?
ГАЛУНОВ озирается, заглядывает под лавку.ГАЛУНОВ. Должно, отлучились.
САТУРН. Отлучились. А ты чего смотрел? Видишь, я культработу веду. Неужто не догадался двери запереть.
Садится в отчаянии. Входит САША БЫСТРЫЙ со счетами в руках.САША. Здравствуйте, Сатурн Иванович. Что у вас? Горе?
САТУРН. Только было просветительное собеседование наладил — разбежались.
САНТА. Ну и что?
САТУРН. Как — что? Мальчишки-статисты в театре все общественники, все знают: и Чемберлен {244}, Чан Кай-ши {245}, и Алехин {246}, а основной актерский кадр или в буфете, или в пинг-понг зажаривает.
САША. Ну и что?
САТУРН. А то, что не могу их собрать, да и только. САША. Собрать? Сюда? Это же одна минута. (Щелкает на счетах, громко спрашивает.) Уже выдают? За все три месяца? [Впускайте по одному, а то давку устроят. ТРАГИК (вбегая). Выдают?
САША. Артельщик за деньгами пошел.]
ТРАГИК. Моя первая очередь.
АКТРИСА (вбегая). Я за вами.
САТУРН. А как же воры в квартире?
АКТРИСА. Ничего, как-нибудь без меня ограбят.
Вбегают ОСТАЛЬНЫЕ, толкаясь и ссорясь, занимают места.САТУРН. Все?
ГАЛУНОВ. Все.
САТУРН. Запирай двери.
ГАЛУНОВ запирает.(Беря книгу.) Итак, французская революция, это великое и радостное событие, стряслась во Франции…
Театр. Сцена разделена на две части: «сцена» и «закулисы». На стене большая афиша «Наше горе» и т. д. Рабочие и помощник режиссера меняют на сцене обстановку. Ими руководит САТУРН. МИТЯ, очень взволнованный, мечется по сцене.МИТЯ. Сатурн Иваныч, уже второе действие кончилось, а они не аплодируют. Неужели моя пьеса провалилась?
САТУРН. Вы не театральный человек. Второй акт кончается трагически: на сцене четыре трупа, а вы хотите, чтобы аплодировали. Просто публика затаила дыхание и переживает.
МИТЯ (прислушивается). А почему они смеются? САТУРН. Смеются? Это они так, друг на друга смеются. Да вы не волнуйтесь. [Я лично спектакль веду. Все в порядке. (Рабочим.) Ты зачем в аристократический дом самовар из Островского тащишь?
Рабочий поворачивает. МИТЕ.]Не беспокойтесь. В третьем акте среди действия хлопать будут: вращающаяся сцена, монолог Юноны Антоновны, танец Зинаиды Львовны… еще автора вызовут. (Помощнику режиссера.) Второй звонок.
ПОМОЩНИК РЕЖИССЕРА убегает за кулисы. Звонок.МИТЯ (глядя в отверстие занавеса). И Анна Петровна… и Люба здесь… а остальные шестнадцать человек незнакомые.
САТУРН. Сейчас начинаем.
МИТЯ уходит за кулисы, вбегает ГРААЛЬ-ГАРЕМНАЯ.ГРААЛЬ. Сатурн, это возмутительно. Через четверть часа я должна танцевать на сцене, а серебряные туфли до сих пор не принесли.
САТУРН. Галунов.
Входит ГАЛУНОВ.Беги в мастерскую, чтобы немедленно туфли прислали.
ГАЛУНОВ. Слушаю.
Уходит.ГРААЛЬ. Вы что же, мсье автор. Обещали у Юноны Антоновны все монологи вымарать, а сами оставили.
МИТЯ. Один… Я всего-навсего один монолог со свечой оставил.
ГРААЛЬ. Сатурн, я не хочу, чтобы она монолог читала.
САТУРН. Зиночка, теперь об этом говорить поздно.
ГРААЛЬ. Юнону и так публика принимает.
МИТЯ. Позвольте мне как автору…
САТУРН. Ну, что вы все мешаете… (Подталкивает Митю за кулисы.) Придержите, пожалуйста, автора в буфете.
МИТЯ ушел. Входит ЮНОНА.Юнона Антоновна, ты не находишь, что монолог затягивает картину?
ЮНОНА. Ну нет. Мне и так от всей роли только «Ах, ах!» оставили. Лучше бы прямо в программах указали, что я глухонемую играю. Монолог я прочту.
ГРААЛЬ. В таком случае…
САТУРН. Некогда, некогда. Прошу на сцену. Третий звонок.
ГРААЛЬ. Хорошо. Я вам устрою монолог со свечою.
Звонок. Грааль и Юнона идут на сцену и становятся, отвернувшись друг от друга. Из-за кулис выходит ТРАГИК в гриме «бывшего аристократа», но с очень пестрым галстухом.САТУРН. Терентий Лукич, ну кто вам сказал, что аристократы такие галстухи носили.
ТРАГИК. Извиняюсь, я — сам аристократ.
Идет на сцену.САТУРН. Гонг.
ПОМРЕЖ ударяет в гонг.Рабочие открывают занавес.На сцене ГРААЛЬ подходит к ЮНОНЕ. Нежный поцелуй.ГРААЛЬ. Бонжур, тетя. (К Трагику.) Бонжур, дядя. Хорошо ли вы спали?
ТРАГИК. Какой же сон, моя дорогая племянница, возможен при этой скверной советской власти.
САТУРН. Правдиво играет.
ТРАГИК. Десять лет ворочаюсь я с боку на бок, не смыкая глаз.
ЮНОНА. Ах, ах.
ГРААЛЬ. Дядя, не хотите ли чаю?
ТРАГИК. Нет, по утрам я привык пить рабоче-крестьянскую кровь.
ЮНОНА. Ах, ах.
ГРААЛЬ. Дядя, не могу ли я помочь вам?
ТРАГИК. Да, можешь.
ЮНОНА. Ах, ах.
ТРАГИК хватает за руки ЮНОНУ и ГРААЛЬ и, озираясь, как заговорщик, ведет дальнейшую сцену, перебегая из угла в угол.ТРАГИК. Слушай, твоего знакомого общественника посылают в деревню, чтобы он электрифицировал мужиков.
ЮНОНА. Ах, ах.
ТРАГИК. Я не могу допустить этого.
ГРААЛЬ. Что я должна сделать?
ТРАГИК. Ты должна увлекать его до тех пор, пока он не разложится в твоих объятиях.
ГРААЛЬ. Дядя, мне противно.
