Развивайте свои глаза

На этой фотографии преподаватель NYI Jerry Rice использовал ряд приёмов, чтобы привлечь внимание объекту. Во-первых, он точно сфокусировался на своём объекте и оставил всё остальное не в фокусе. Во-вторых, он сделал свой объект большим и жирным, поместив его на переднем плане фотографии. (Обратите внимание, как он следовал по правилам господства-третей в размещении лица волынщика.) В-третьих, глаза волынщика, смотрят прямо в объектив, так что внимание зрителя обращается непосредственно к глазам. Все эти средства фокусируют внимание на объект, не отвлекая.

Закройте нижнюю половину фотографии лошадей пьющих из пруда от Rene Burri, , и у вас есть среднее приятное изображение. Но откройте зеркальное отображение в воде, и у вас на удивление красивый снимок. Точное размещение объектов — лошадей и деревьев - для достижения ритмичного повторяющегося узора, является основой силы этой фотографии.

На снимке ниже преподаватель NYI Walter Karling использовал другой тип повторения. Здесь мы видим повторение фигур в толпе. Ни один ребёнок не выделяется. Сила этой картины в повторение изображений.

Итак вы рассмотрели два различных типа повторений: вверху вы видите повторение с помощью отражения сцены. внизу вы видите повторяющееся изображение различных, но похожих-объектов сцены. В обоих случаях выразительность достигается повторением.

Выше вы видите прекрасный пример "выразительности движением" от T. J. Marino. Здесь всё движется. Не только эти две женщины спешат через ливень, но и закрученный фон и нижней угол. Благодаря использованию этих фотографических трюков, Марино (Marino) включил зрителя — вынудил зрителя — ощущать состояние спешки.

Как он достиг ощущения движения? Он объединил два метода, которые вы изучали в первой части. Marino использовал долгую выдержку и двигал камеру вместе с их перемещением. Длительная выдержка размыла фон. В совокупности они производят ощущение движения. Рассмотрим какой скучной была бы эта фотография снятая нормальным способом с короткой выдержкой и устойчивым положением камеры.

George Forss сделал эту захватывающую фотографию конкурса скейтбордистов в центральном городском парке. Что делает этот снимок захватывающим, не только действие мальчика на скейтборде, но готовые к действиям позиции фигур вокруг. Мы видим стремящегося вперед мальчика на велосипеде слева, опирающегося всем туловищем на велосипед, чтобы быть в курсе действий, а также внимательного хронометриста справа. Они сосредоточили внимание на скейтбордисте. Так же другие элементы на фотографии. Скейтбордисту уделено внимание всех зрителей. Линия банок, указывает на него. Большой размер на изображение, и позиция недалеко от центра. Рамкой для скейтбордиста являются мальчик на велосипеде и хронометрист.

В этой фотографии мы видим объединение многих из методов, которые мы обсуждали на протяжении этого курса. Это очень важно. Как правило, вы можете выделить основной объект не только одной техникой, но и их комбинацией.

Чтобы подчеркнуть основной объект на снимке, когда вы смотрите через видоискатель спросите себя:

1. Должен ли я выделить объект, поместив его почти в центре, или не по центру?

2. Должен ли я для выделения, сделать объект больше?

3. Должен ли я выделить объект, естественной рамкой?

4. Должен ли я выделить объект, выборочным освещением?

5. Должен ли я выделить объект, выборочной фокусировкой?

6. Могу ли я выделить объект, направляющими линиями?

7. Могу ли я выделить объект, повторением?

8. Могу ли я выделить объект, движением?

Только после того как вы спросили - и ответили -на эти вопросы вы готовы к съемке.

Первое время, когда вы будете пытаться составлять композицию в видоискатели, почти наверняка вы будете делать ошибки. Вот самые распространённые. Немного предвидения и вы сможете их избежать.

Как отмечалось ранее, одной из характеристик, отличающих фотографию, от природы является наличие четырех границ. Где природа непрерывно, фотография ограничена - она заканчивается на краях печатной рамки.

Основным решением принимаемое в творческой фотографии, что включить в фотографию, а что исключить. Это решение представляет собой главный выбор в эстетике фотографии.

Вопрос в том, когда вы принимаете решение - во время съемки или во время печати?

Очевидно, исключённое во время съемки не может быть добавлено во время печати или увеличено. Возьмём фотографию А, занимающую весь кадр негатива - ноги, которые были отрезаны во время съемки пропали навсегда. Эта фотография должна была быть снята как на рисунке В, с лишними деталями по краям. Тогда при печати она может быть обрезана, так чтобы получить необходимый эффект.

Мораль: Если у вас нет особых причин, заполнить весь кадр негатива объектом. Оставьте небольшой запас со всех четырёх сторон.

Посмотрите на рисунок C. Это из самых частых ошибок. Что не так? Просто кажется что дерево растёт из головы нашего объекта. Это может быть нормально для Сальвадора Дали (Salvador Dali), но не здесь.

При съемке, всегда внимательно наблюдайте за фоном позади объекта. Особенно в черно-белой фотографии, остерегайтесь объектов, которые могут давать похожие оттенки серого.

Как избежать "деревьев растущих из головы"? Вы можете переместить свою позицию или угол, как показано на фото D, чтобы переместить фон от объекта съемки. Или, вы можете использовать большую диафрагму, чтобы уменьшить глубину резкости, и фон станнит настолько размытым что эффект исчезнет.

Это ошибка не смотреть на фон является серьезной проблемой для многих начинающих. Она усугубляется автоматическим объективом на зеркальных камерах. Как вы знаете, автоматический объектив позволяет вам смотреть через видоискатель на максимальной диафрагме. Во время фокусировки, поэтому, у вас всегда минимальная глубина резкости. Когда вы сосредоточены на объекте с объективом открытым до максимальной диафрагмы f/2 или f /1,4, фон выглядит размытым. Но при нажатии на кнопку спуска затвора и установленной, скажем, f/11 или f/16, фон попадет в фокус и может конфликтовать с объектом, как на рисунке С.

Решение? После фокусировки, нажмите кнопку пред просмотра глубины резкости, и посмотрите, как фон выглядит на диафрагме, при которой произойдёт снимок. Если у вас возникли проблемы с фоном, следуйте приведённым выше рекомендациям.