Документоведение. Часть 2. Книговедение и история книги

В 1921 г. было основано кооперативное общество «Университетская печать Франции» (Les Presses Universitaire de France), контролируемое конфедерацией научных обществ. Целью объединения явилось издание книг для распространения научных знаний и просвещения. В 1930 г. с ним слились три других научных издательства — Феликс Алькан, выпускавшее литературу по философии, Эрнест Леру, издававшее сочинения по археологии и странам Востока и «Издание Ридер», выпускавшее сочинения по искусству и художественные издания.

Техническую книгу издавали «Издательство по техническому образованию», основанное в 1920 г., «Атье», «Делаграв», «Массон», «Виго» и др.

Прогрессивные писатели в годы оккупации создали два подпольных издательства «Полночь» и «Французская библиотека». Издательство «Полночь» выпустило за годы сопротивления 25 книг, в том числе поэмы Л. Арагона, антологию «Честь поэтов», новеллы Э. Триоле, роман К. Моргана «Цена человека» и др.

Издательство «Французская библиотека» работало под руководством Луи Арагона в южной зоне Франции. Его созданию предшествовал выпуск серии нелегальных брошюр «Звезды» (Les Etoiles). Первой книгой под маркой «Французская библиотека» был «Паноптикум» Л. Арагона, изданный под красноречивым псевдонимом Франсуа ла Колер («La Colere» — «гнев»). Вслед за этим появились и другие книги: новелла Мопассана «Папаша Милон», стихи Поля Элюара, новеллы Эльзы Триоле, политические брошюры Национального комитета юристов, разоблачавшие режим Виши и др.

Ряд издательств специализировался на издании католической литературы и для католического читателя: Ф. Леру (Страсбург), Мам (Тур), Издания Серф (Editions du Cerfs) и «Спес».

Тематика и типы изданий. Философская и социально-экономическая литература во Франции начала XX в. отличалась многообразием. На протяжении нескольких десятилетий, с конца XIX в. до начала 1920-х гг., главным направлением французской философии был интуитивизм А. Бергсона. Влиятельным философским течением этого периода был также неокритицизм последователей Ш. Ренувье. Печатались труды видного представителя этого направления О. Сабатье. На смену позитивизму О. Конта был выдвинут конвенционализм крупнейшего французского математика и физика А. Пуанкаре. Значительным влиянием пользовались во Франции труды Ж. Жореса.

Период между двумя войнами был отмечен во Франции появлением новых течений философской мысли и литературы. Выходили отдельные сочинения, сборники статей и речей французских политиков, лидеров крупных политических партий, таких как Клемансо, Пуанкаре, Эрио, Бриан, Даладье, Блюм и др. Прогрессивные издательства выпускали произведения М. Кашена, М. Тореза, Ж. Дюкло и других авторов.

Французская научная литература 1920–1940-х гг. отражала крупные достижения французских физиков, химиков, математиков, специалистов других областей науки и техники. Выходят труды супругов Кюри, крупнейших французских ученых в области химии, радиохимии и физики атомного ядра; сочинения выдающегося физика, члена Парижской Академии наук Поля Ланжевена и его ученика Луи де Брейля.

Французская наука выдвинула к началу XX в. ряд блестящих имен. Выдающиеся ученые Франции — физики Анри Беккерель, супруги Кюри, Ж. Меррен — стали первыми нобелевскими лауреатами. Химическая литература пополнилась ценными трудами А. де Шателье. Новаторскими были труды профессора П. Дюргема, внесшего оригинальный вклад в развитие физической химии.

Французская художественная литература в начале XX в. отличалась достаточно пестрым характером. Издавались произведения символистов, сочинения А. Жида, М. Барреса, получают распространение колониальные романы П. Лоти и К. Фаррера. Одни за другими выходят повести и романы крупнейшего писателя довоенной Франции А. Франса.

На книжном рынке господствовал дешевый иллюстрированный роман ценой в 95 сантимов. В 1904 г. Артемий Файяр предпринял издание «Современной библиотеки», произведшей подлинную революцию в книжном деле. По цене, доступной среднему буржуа, были изданы произведения лучших современных писателей, иллюстрированных часто такими крупными мастерами, как Стейнлен, Лоболь-Риш, Пульбо и др. Вслед за Файяром подобные дешевые иллюстрированные издания стали выпускать К. Леви, Р. Лаффит, Фламмарион, дублируя цену (95 сантимов) и даже заглавие: «Художественная библиотека», «Идеальная библиотека» и т. п.

На французскую художественную литературу 1920-х гг. наложила отпечаток Первая мировая война. Появились романы, повести, рассказы, стихи, живописующие ужасы войны, трагические человеческие судьбы, чувство отчаяния и ненависти, овладевшие миром. В первые послевоенные годы издавалось много произведений писателей-«авангардистов», среди которых выделялись романы А. Жида. Выходили утонченно интеллектуальные романы М. Пруста, пользовавшиеся огромной популярностью у читателя Франции, изысканные поэтические произведения П. Валери, военные и спортивные романы Монтерлана, колониальные романы К. Фаррера и П. Морана, книги одного из крупнейших писателей Франции XX в. Р. Роллана, сочинения талантливого продолжателя старых реалистических традиций французской литературы Р. Мартен дю Тара. Широкую известность приобрели произведения Франсуа Мориака. Пользовались успехом у французского читателя углубленно психологические романы и повести Ж. Дюамеля, Ж. Ромена, Ж. Жироду.

Оформление книги. В начале XX в. во внешнем облике французской книги происходят некоторые изменения. Появляются новые шрифты. Лучшие из них создавались в духе XVI в., например, «кошен». Нововведения коснулись также форматов текста и иллюстраций. Получает распространение фотомеханическая иллюстрация. Появляются фотоальбомы, например альбомы Фламмариона о Второй империи, о Парижской коммуне.

Издатели-«традиционалисты» придерживались в оформлении книг привычной практики конца прошлого века. К их числу следует отнести Пельтана. Им были изданы сочинения А. де Мюссе, де Виньи, В. Гюго, Шатобриана, Ренана и других французских писателей XIX в. с иллюстрациями Стейнлена, П. Колена, Леро и др.

Известный меценат, владелец художественной галереи Амбруаз Воллар осуществляет за свой счет издание произведений классической литературы, иллюстрированных литографиями знаменитых художников начала XX в. — П. Боннара, М. Дени, Д. Дега, О. Родена, М. Шагала, П. Пикассо и др. Французская книга новейшего времени отразила все модернистские тенденции в искусстве: кубизм (иллюстрации Пикассо к Максу Жакобу, книги с иллюстрациями Брака и Хуана Гри), сюрреализм (композиции С. Дали к «Песням» Мальдодоро, иллюстрации А. Мессона, Жерико и др.).

На смену роскошным изданиям, предназначенным для ограниченного круга читателей, приходит так называемая полуроскошная книга (demi-luxe). Такого типа издания, сравнительно дешевые, отличаются хорошим качеством печати, издаются на лучших сортах бумаги, снабжены гравюрами на дереве и офортами. Полуроскошные издания предназначаются для интеллигентного читателя, любящего хорошую книгу. Появление полуроскошных книг относится еще к довоенному периоду (серия «Мастера книги» Ж. Кре). В 1919 г. Мориа предпринимает издание серии «Прекрасные книги» (Beaux livres). В 1920-е гг. одна за другой появляются серии полуроскошных книг К. Блоха «Знание», М. Лесажа, Морансе «Четыре дороги», «Новое французское обозрение». Немалое воздействие на эстетику современной французской книги оказало издательство «Ля Бандероль» (La Banderolle), вокруг которого сгруппировались молодые писатели и художники (Дарньес, М. Орлан, А. Варно).

§ 2. Восточная Европа

После освобождения Болгарии от турецкого ига быстрыми темпами шло развитие капитализма. Экономический подъем содействовал развитию общественной и литературной жизни.

Развитие образования и национальной культуры в первые десятилетия XX в. обусловило интенсивный рост книжной продукции. Если в 1900–1910 гг. ежегодно издавалось около 200 названий, то с 1910 г. число ежегодных изданий достигло более 100 названий. Книжное дело было сосредоточено в Софии, здесь в 1911 г. вышло более половины годового выпуска (869 названий). Активизировалась издательская и книготорговая деятельность и в провинции: в 1911 г. провинциальные издательства выпустили 838 названий.