Документоведение. Часть 2. Книговедение и история книги

Предпринимались попытки возродить книжную культуру в духе мастеров книжного искусства XVI в. Для этого направления было характерно подражание старинным изданиям (гравированные инициалы, орнамент, стилизованные шрифты, резные фигуры).

С завершением объединения Италии, созданием единого национального рынка, промышленного переворота развитие Италии ускорилось. Во второй половине XIX в. процесс создания новых издательств шел достаточно быстрыми темпами. Большей частью они имели универсальный характер. Значительное место в их продукции занимала художественная литература, искусство, философия, научные издания, учебники, научно-популярные книги.

Основные издательства. Дешевые книги для народа выпускало издательство «Касса эдитриче Нербини», основанное в 1897 г., и издательство «Касса эдитриче Адриано Салани» (с 1862). Детскую литературу и литературу для юношества выпускало издательство «Личинио Каппелли» (основано в 1880). К числу издательств, выпускавших техническую литературу, относится и «Ульрико Хельпи».

Основанное в Вероне в 1883 г. и позднее перенесенное во Флоренцию, издательство «Лео С. Ольшки» специализировалось на выпуске литературы по искусству, книговедению и библиографии. Монументальное издание «Божественной комедии» Данте считается одним из значительных явлений итальянского книжного искусства. Издательство Ольшки выпускало журналы «Библиофилия», «Архивум романикум», «Итальянский исторический архив», серию книг «Библиотека итальянской библиографии». Его деятельность продолжается и в наше время.

На основе существовавшей с XVIII в. в Турине типографии «Бедова Помба и Филио» в 1854 г. возникло общество «Унионе типографика эдитриче торинезе». Наряду с гуманитарной литературой, оно выпускало естественнонаучную и медицинскую литературу, книги по технологии.

Во второй половине XIX в. Нидерланды превращаются в передовую страну. Происходило относительно быстрое развитие нидерландской экономики, усиливалась концентрация производства и капитала, создавались монополистические объединения. Интенсивное развитие экономики в этот период шло, в первую очередь, за счет нидерландских колоний. Развитие промышленного производства в Нидерландах отразилось и на типографском деле, хотя этот процесс был более медленный и тяжелый, чем в других странах Европы.

В начале 60-х гг. XIX в. в Нидерландах был создан ряд союзов типографских рабочих, объединившихся в 1866 г. во Всеобщий нидерландский союз типографов. Росло число издательских фирм: с 838 в 1850 г. до 1769 в 1900 г.

Во второй половине XIX в. продолжали работать издательские фирмы «Бон», «Й. Иммерзель», «В. Холтроп» и др.

Тематика и типы изданий. Стремясь удовлетворить «книжный голод», подобно немецкому издательству Реклама, которое предприняло выпуск «Универсальной библиотеки», нидерландские издательства создали «Народную библиотеку», «Всеобщую библиотеку» и другие дешевые серии.

Большое образовательное значение имели словари. В издательстве «Тиме и Зюфен» вышел 8-томный «Всеобщий словарь искусств и наук» тиражом 3300 экз. Издательство Тиме поддерживало дружественные контакты с фирмой Ф. А. Брокгауза в Лейпциге.

Увеличился выпуск альманахов в духе старых изящных изданий XVIII в. Особенно были популярны поэтические альманахи с литературно-критическими предисловиями.

Публика отдавала также предпочтение поучительному чтению, романам с ярко выраженными морализаторскими или философскими тенденциями.

Большинство писателей, особенно поэтов XIX в., в Нидерландах было полупрофессионалами — врачами, маклерами, юристами и чаще всего приходскими священниками. Первый нидерландский исторический роман был написан книгопродавцем Адрианом Лоосьесом из Харлема. Писательство считалось почетной свободной профессией, занятием на досуге, не рассчитанным на обязательное денежное вознаграждение. Первым нидерландским литератором, который пришел к мнению, что писатель должен соразмерно участвовать в прибылях издателя, был писатель, чтец-декламатор Якобус Ян Кремер (1827–1880). Так как его романы и новеллы пользовались большим спросом, он требовал от издателей выплаты соответствующего гонорара. Своим издателям он продавал авторское право на определенный срок, после которого все права — полностью или частично — возвращались к нему.

Крупных, признанных писателей-реалистов в XIX в. в Нидерландах было мало. Исключение представлял Мультатули — выдающийся романист и публицист. Положение писателя стало упрочиваться лишь с 80-х гг. XIX в., когда заявило себя литературное «Движение 80-х годов» со своим журналом «Новый вожатый», выходившим с 1885 г. Оно много сделало для поднятия авторитета писателя, литературной профессии.

Политический и социальный кризис, который переживала Франция в конце XIX в., сказался на положении печати. Декретом 10 декабря 1870 г. был отменен патентный режим, установленный в 1810 г. Но печать оставалась по-прежнему подчиненной обязательному залогу. Хотя преступления по делам печати были переданы в ведение суда присяжных, однако преследование печати становилось еще более ожесточенным, чем прежде.

Победа Парижской коммуны и ее недолгое существование изменили характер печати.

После подавления Парижской коммуны во Франции утвердился военно-полицейский режим осадного положения. В 1872 г. был издан закон, угрожавший заключением в тюрьму на срок от 2 до 5 лет за пропаганду социализма. Преследование писателей и издателей усилилось. В то же время, цензура и суд относились «терпимо» ко всякого рода откровенно эротическим сочинениям, которые буквально наводнили книжный рынок в последние десятилетия XIX в.

Положение печати в условиях Третьей республики в конце XIX в. регулировалось законом 29 июля 1881 г., объявившим типографское дело и книгоиздательство свободными.

Основные издательства. Вторая половина XIX в. проходила под знаком ускоренной механизации типографских процессов. Введение ротационных печатных машин, стереотипирование, фотоцинкография, появление линотипов и монотипов, развитие бумажного производства — все это способствовало росту печатной продукции, развитию издательского дела и книжной торговли. Увеличивался выпуск книг. В 1874 г. во Франции было издано 14 тыс. названий. Примерно такой же уровень характерен и для последующих лет. Вместе с тем качество книги заметно ухудшалось.

Наряду со старыми «солидными» фирмами — Дидо, Ашетт, Мам — появились издательства, специализировавшиеся на выпуске массовой коммерческой книги. Братья Гарнье, Лекоффи, Велен, Мишель, Леви, Лярусс соперничали друг с другом в выпуске массовой книги, игравшей в то же время определенную роль в просвещении и образовании народа. Крупные универсальные издательства, работавшие на рынок, усиливали внимание к книжной торговле, либо используя для этой цели посредников, либо обзаводясь собственными книжными магазинами и киосками. Конкурентная борьба между издательскими фирмами усиливалась, что приводило к возрастанию могущества одних и к разорению других — менее жизнеспособных и изворотливых.

Коммерческий успех издательству Ашетт принес знаменитый серийный цикл, известный под названием «Библиотека Французских железных дорог». «Библиотека» комплектовалась по отраслевому принципу из ряда серий: литературных, исторических, научных и по искусству. Согласно контракту, заключенному с французскими железными дорогами, «Библиотека» должна была состоять из «интересных сочинений удобного формата и умеренных по цене, из которых должны быть исключены любые публикации, могущие возбуждать или культивировать политические страсти, равно как и любые сочинения, противные морали».

В 80-е годы XIX в. во главе французского издательского дела становится фирма Кальмана Леви. В издательских каталогах Леви значатся произведения П. Мериме, Дюма-отца и Дюма-сына, Ж. Э. Ренара, Э. М. Лабиша, Ш. Бодлера, А. Франса, Ж. Мишле, Г. Гейне. Им было осуществлено лучшее в XIX в. издание сочинений О. де Бальзака. Леви выпустил многие произведения популярного автора колониальных романов Пьера Лоти. Им были предприняты роскошные издания крупного формата и две драматические серии: «Иллюстрированный театр» и «Драматическая библиотека», удобного небольшого формата.