Документоведение. Часть 2. Книговедение и история книги

В XIX в. появились издательства, возглавляемые крупными художниками: «Вейл пресс», «Эралье пресс» и др. Они ориентировались на узкий круг любителей изящной книги и библиофилов. Одним из наиболее ярких издателей этого типа был живописец и автор знаменитой утопии «Вести ниоткуда» Уильям Моррис. В 1891 г. в Кельмскотте, недалеко от Лондона, он открыл свою книгопечатню и приступил к активной издательской деятельности.

Во второй половине XIX в. английские издатели и книготорговцы активно продвигались на зарубежные книжные рынки. С каждым годом увеличивался экспорт печатной продукции в США, Канаду, Францию, Германию, Россию. Открывались филиалы издательских и книготорговых фирм в других странах, прежде всего, в США и колониях.

Тематика и типы изданий. Развитие науки, литературы определило и тематику изданий. Выходили произведения Ч. Диккенса, Т. Харди, сестер Ш. и Э. Бронте, Р. Стивенсона, Д. Элиота, Г. Уэллса. Издавались сочинения известных историков Т. Б. Маколея, Т. Карлейля. Публиковались труды философов (Г. Спенсера), крупных ученых-естествоиспытателей (Ч. Дарвина). Выходило большое количество дешевой научно-популярной и художественной литературы.

Оформление книги. В области типографского искусства Моррис поставил себе задачу создать шедевры книжного искусства. Он ориентировался на деревянную гравюру XVI в., книги его были очень декоративны, в них текст приобретал второстепенное значение, рисунки шрифтов сливались с рисунками рамок вокруг текста и иллюстрациями. Книги Морриса были далеки от современной ему типографской техники, и это удорожало их издание. В подобном стилизованном оформлении были выпущены сочинения П. Б. Шелли. Самые знаменитые издания Морриса — «Золотая легенда», «Рассказы о Трое» и собрание сочинений Дж. Чосера. Всего было издано 53 названия. После смерти Морриса его типография и основанная им Социалистическая община в Кельмскотте распались, но вызванное им движение отразилось на книжном искусстве других стран и сыграло значительную роль в возрождении «художественной книги».

К числу крупных книжных иллюстраторов Англии второй половины XIX в. следует отнести и Обри Бердслея, иллюстрации которого отличались утонченным изяществом и эротизмом.

28 марта 1849 г. Франкфуртский парламент после долгих дебатов принял конституцию единого германского государства. Конституция провозглашала ряд буржуазно-демократических свобод: равенство перед законом, свободу слова, печати, совести и т. д. 6 июля 1854 г. было принято постановление, направленное против «злоупотреблений» свободной печати, в действительности ограничивавшее свободу деятельности оппозиционной прессы. Полицейские и судебные преследования демократов усилились. В 1869 г. печатное дело было изъято из числа тех промыслов, занятие которыми требовало особого разрешения. Имперское уголовное положение 1870 г. установило общие нормы наказуемости за содержание печатных произведений. В 1874 г. был выработан и принят Рейхстагом новый общий закон о печати. Этот закон обеспечивал свободное предпринимательство в области печати и вместе с тем позволял правительству принимать репрессивные меры против неугодной ему оппозиционной, прежде всего, демократической прессы. Однако, несмотря на ограничения, книжное дело в Германии во второй половине XIX в. быстро развивалось, превратившись в значительную отрасль немецкой промышленности.

Если в конце XVIII в. в Германии насчитывалось всего 434 города с типографиями, то в 1855 г. в 818 городах было уже 2565 типо- и литографий, а в 1890 г. — в 1891 городе действовали всего 6530 полиграфических заведений, на них было занято свыше 366 тыс. печатников и других рабочих. К концу столетия Германия вышла на первое место в мире по производству печатной продукции.

После 1848 г. в Германии продолжали действовать почти все крупные издательства, основанные ранее. Так, издательством «Филипп Реклам-мл.» в 1867–1868 гг. была основана знаменитая «Универсальная библиотека Реклама», имевшая своей целью широкое массовое распространение дешевых изданий классиков немецкой и мировой литературы. Начало серии было положено изданием «Фауста» И. Гете. В течение первого года было издано 35 томов «Универсальной библиотеки». В проспект издания вошли 40 сочинений в том числе произведения Гете, Лессинга, Шекспира, Шиллера, Клейста, Жан Поля, Гофмана, Берна и др. Уже в первые годы в «Универсальной библиотеке» издаются произведения классиков русской литературы: А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, И. С. Тургенева, Ф. М. Достоевского, позже — И. А. Гончарова и Л. Н. Толстого. Со временем, наряду с произведениями мировой художественной литературы, в серию стали включаться исторические и философские сочинения. Издание «Универсальной библиотеки» принесло издательству «Филипп Реклам-мл.» широкую известность и материальный успех.

Успешно продолжали деятельность по выпуску справочно-энциклопедических изданий такие известные фирмы, как «Ф. А. Брокгауз» и «Библиографический институт» И. Мейера.

Во второй половине XIX в. в Германии наблюдается подъем естественных наук, в особенности химии и физики. Выходили труды Я. Молешотта, Л. Бюхнера, Э. Геккеля. Такие сочинения, как «Сила и материя» Бюхнера, «Круговорот жизни» Молешотта, «Мировые загадки» Геккеля были переведены на многие языки, в том числе на русский и содействовали популяризации естествознания.

Общее признание в тогдашней немецкой и мировой науке приобрели труды Германа Гельмгольца. Выходят сочинения крупнейших немецких физиков: Г. Р. Кирхгофа, Р. В. Бунзена, Ю. Р. Майера, Г. Герца, Р. Клаузиуса. В 1884 г. вышла в свет работа немецкого инженера Отто Лилиенталя «Полет птиц как основа авиации».

Значительный вклад в развитие химических наук внесли труды Л. Гмелина, Ю. Либиха, А. Ф. Кекуле, В. Мейера, А. В. Гофмана. Необычайно плодотворной была литературная деятельность ученого с мировым именем Вильгельма Оствальда. Ему принадлежали известный «Учебник общей химии», монографическое исследование «Великие люди». Им же была основана серия «Классики точных наук», состоящая из нескольких сотен небольших однотомников, включавших классические работы из области физических и химических наук.

В развитие эволюционной теории крупный вклад внесли труды немецких биологов Т. Шванка и Н. Шлейдена; выдающегося немецкого биолога XIX в., последователя Дарвина Эрнста Геккеля; врача-естествоиспытателя Р. Вирхова.

Художественная литература пополнилась произведениями писателей так называемого натуралистического направления. Приобретают широкую известность драматические сочинения Г. Гауптмана «Ткачи», «Перед заходом солнца», «Потонувший колокол» и др. В 1890-е гг. на книжном рынке появляются книги немецких и австрийских писателей-импрессионистов и символистов (Стефана Георге, Артура Шницлера и др.).

В XIX в. в Германии зарождается массовая иллюстрированная печать. В 1833 г. по английскому образцу в Лейпциге было предпринято издание «Пфенниг магазин». Его издателем была фирма Я. Вебера. Первоначальный тираж журнала 3,5 тыс. экз. вскоре вырос до 10 тыс. экз. В 1843 г. издательство Вебера основало первую «Иллюстрированную газету», за которой последовала целая серия популярных иллюстрированных периодических изданий: «Беседка» (1853), «На суше и на море» (1859), «Домашний очаг» (1864). Появляются юмористические и сатирические журналы: «Летучий листок» (1844), «Кляддеродатч» (1848).

Оформление книги. Наиболее значительным немецким иллюстратором XIX в. был Адольф фон Менцель, работавший в области литографии и деревянной гравюры. Выделяются его иллюстрации к «Истории Фридриха Великого», очень точные с исторической точки зрения и превосходные по технике исполнения. С его иллюстрациями вышли также книги «Петер Шлемиль» А. фон Шамиссо и «Разбитый кувшин» Г. фон Клейста.

Вторая половина XIX в. ознаменовалась в Германии, как и в других странах, упадком искусства книги, что было связано с распространением фотомеханических способов репродукции и стандартизацией книжного оформления. В это время появляется мода на роскошные издания большого формата, с малозначительными по содержанию иллюстрациями с налетом сентиментальности, выполненными часто в технике тоновой гравюры на дереве. На этом фоне изредка появляются подлинные мастера книжной иллюстрации, например, Макс Клингер с его гравюрами к «Амуру и Психее» Апулея (1880).