Документоведение. Часть 2. Книговедение и история книги

§ 3. Россия

В начале XIX в. либерально настроенные дворянские круги, ожидавшие от правительства Александра I существенных реформ, высказывались за ослабление цензурных ограничений. В марте 1801 г. был снят запрет на ввоз книг из-за границы. В 1802 г. издан указ, освобождавший цензуру от надзора полиции и Управы благочиния. Цензура передана в ведение Главного управления училищ. Отменялась предварительная цензура, усилившаяся в царствование Павла I. В 1804 г. обнародован первый в России цензурный устав, составленный под влиянием либеральных веяний того времени. Цензура поручалась Министерству народного просвещения. Хотя устав вновь вводил предварительную цензуру, в целом он носил довольно мягкий характер. В 1811 г. некоторые цензурные функции и контроль за цензурными учреждениями были возложены на Министерство полиции, после ликвидации которого в 1819 г. они перешли к Министерству внутренних дел.

После восстания декабристов в связи с наступившей реакцией цензура усилилась. В 1826 г. был издан новый цензурный устав, прозванный за свою тяжеловесность и реакционность «чугунным». Устав вводил сложную цензурную систему: Главное управление цензуры при Министерстве народного просвещения, Верховный цензурный комитет, состоящий из трех министров — просвещения, внутренних и иностранных дел, Главный цензурный комитет в Петербурге и цензурные комитеты в трех крупных городах — Москве, Вильно и Дерпте. Было положено начало множественности цензуры: книги цензурировались в соответствии с содержанием в различных ведомствах. В 1828 г., с введением нового цензурного устава, было учреждено Главное управление цензуры и Комитет цензуры иностранной. Особенно трудными для печати были конец 40-х-начало 50-х гг. В связи с революцией 1848 г. на Западе и усилением брожения по всей стране усилился полицейский надзор. Был учрежден особый комитет под председательством князя А. С. Меньшикова, который установил «вредное направление в русской журналистике и серьезные упущения цензуры». 2 апреля 1848 г. создается специальный комитет под председательством Д. П. Бутурлина, облеченный исключительными полномочиями. Все заключения комитета, после утверждения Николаем I, передавались как личные распоряжения и указания царя. Период семилетней деятельности «Бутурлинского комитета» получил название «эпохи цензурного террора». Важную роль играла и духовная цензура, в которую попадало большинство сочинений по философии и естественным наукам.

Основные издательства и книготорговые предприятия. Начало XIX в. было отмечено крупными изменениями в русской экономике, вызванными разложением крепостнических форм хозяйства и ростом новых буржуазных отношений в стране. Это сказалось и на состоянии книжного дела, книгопечатания, книжной торговли.

В самом начале столетия крупных самостоятельных издательств в России было еще мало. До 1801 г. книги печатались преимущественно в казенных типографиях: Сенатской, Академии наук, Типографии военного министерства и Морской типографии — в Петербурге; Университетской и Синодальной — в Москве. В 1807 г. был издан высочайший рескрипт об открытии провинциальных типографий во всех губернских городах. В 1817–1819 гг. правительство израсходовало огромные средства на техническое оснащение бумажно-полиграфического предприятия — Экспедиции заготовления государственных бумаг. В этой типографии печатались также и некоторые книжные издания.

С 1802 г., в связи с разрешением вновь открывать вольные типографии, возрастает значение типографий, принадлежавших частным лицам. Если в 1802 г. в столице насчитывалось 5 вольных типографий — М. Пономарева, Б. Ф. Брейткопфа, К. И. Вальковского, И. К. Шнора и В. А. Плавильщикова, то в 1811 г. их было уже около 20. В Москве основывают новые заведения М. П. Пономарев, П. П. Бекетов, Н. С. Всеволожский и др.

Растет число печатных заведений в провинции, появляются новые типографии в Рязани и Уфе, в Калуге, в Петрозаводске и Пскове. В 1805 г. открывается типография при Харьковском университете — университеты получили право на собственные типографии с собственной цензурой.

Среди частных издателей и владельцев типографий первой половины XIX в. была группа так называемых меценатов, дворянских просветителей и — более многочисленная — группа издателей-коммерсантов, буржуазных предпринимателей. Некоторые издатели пытались сочетать коммерческие начала с просветительской деятельностью, были связаны с передовым общественным движением.

Типичным представителем дворянского просвещенного меценатства конца XVIII — начала XIX в. является П. П. Бекетов. Послужив некоторое время в армии, Бекетов вышел в отставку и, поселившись в Москве, завел там в 1801 г. гравировальную палату, типографию и книжную лавку. С ним сотрудничали поэт И. И. Дмитриев (двоюродный брат П. П. Бекетова), Н. М. Карамзин и художник-гравер Н. И. Соколов. В издании книг Бекетов руководствовался не коммерческими соображениями, а стремлением к изяществу, красоте и полезности выпускаемых им книг. Бекетов издавал преимущественно произведения художественной литературы: сочинения М. М. Хераскова, Н. И. Гнедича, Н. М. Карамзина, В. А. Жуковского, И. Ф. Богдановича и других известных русских писателей и поэтов того времени. В 1806–1811 гг. он выпустил «Собрание оставшихся сочинений А. Н. Радищева» в 6 частях без «Путешествия из Петербурга в Москву». Особо следует отметить гравированные альбомы «Пантеон Российских авторов» (с текстом Н. М. Карамзина) и «Собрание портретов россиян знаменитых…». Всего Бекетов выпустил около 100 названий в безукоризненном внешнем оформлении. Он издавал также журналы «Друг просвещения» (1804) и «Русский вестник» (1808). В 1812 г. типография Бекетова сгорела, и это привело к прекращению его издательской деятельности.

Другим крупным издателем-меценатом первой четверти XIX в. был граф Н. П. Румянцев — государственный деятель и крупный дипломат, энциклопедически образованный человек. Оставив государственную службу, Румянцев посвятил себя собиранию и изданию древних летописей, памятников русской письменности, других научных материалов. Им была собрана ценная библиотека, состоявшая из 28 500 томов, а также богатая коллекция рукописей, которые стали впоследствии основой Библиотеки Румянцевского музея (ныне — Российская государственная библиотека в Москве). Вокруг Румянцева объединились видные ученые, преимущественно историки — Ф. И. Круг, Е. А. Болховитинов, А. X. Востоков, П. М. Строев, К. Ф. Калайдович, П. И. Кеппен и др. С их помощью Румянцев опубликовал более сорока ценных изданий исторического, этнографического, географического и палеографического характера.

Основным издательским предприятием кружка Н. П. Румянцева является многотомное «Собрание государственных грамот и договоров», в котором были опубликованы многие дипломатические и исторические памятники, обнаруженные в русских и зарубежных архивах и книгохранилищах. На основании монастырских разысканий П. М. Строева и К. Ф. Калайдовича были опубликованы сборник «Древние российские стихотворения, собранные Киршей Даниловым» и монографическое исследование Калайдовича об Иоанне экзархе Болгарском. Большую научную ценность представляет составленное П. И. Кеппеном «Собрание словенских памятников, находящихся вне России». Румянцев проявлял большую заботу и о внешнем оформлении книги, требуя соблюдать «чистоту и красоту тиснения».

Видным петербургским издателем и книготорговцем начала XIX в. был В. А. Плавильщиков — брат известного актера и писателя XVIII в. П. А. Плавильщикова. Начало книжной торговли В. А. Плавильщикова относится к 1812 г., когда он открыл книжный магазин в Петербурге. В 1815 г. он завел при своем магазине одну из первых в столице частных библиотек. Книжная лавка и библиотека Плавильщикова играли роль литературного клуба, где часто собирались ученые и литераторы, беседовали, делали выписки из книг и журналов. Плавильщиков занимался также книгоизданием, выпустив более 200 названий книг, значительную часть которых составляли драматические сочинения и учебники по различным отраслям знания. До 1807 г. Плавильщиков пользовался типографией, принадлежавшей ранее И. А. Крылову «с товарищами», а после ее закрытия — типографией при Санкт-Петербургском губернском управлении и Театральной типографией. Позже он обзавелся собственной «вольной» типографией.