Работа актера над собой (Часть I)
Работа актера над собой (Часть I) читать книгу онлайн
Перед вами одно из самых знаменитых и востребованных произведений великого русского режиссера, знаменитого актера, педагога и театрального деятеля К.С.Станиславского «Работа актера над собой. Дневник ученика». Этот труд на протяжении многих десятилетий является настольной книгой любого актера и режиссера. Его по праву называют одним из самых знаменитых «учебников» по актерскому мастерству. В этой книге последовательно изложено содержание системы К.С.Станиславского, которая и сегодня лежит в основе практического обучения актеров и режиссеров на профилирующем курсе, так и называемом «мастерство актера» или «мастерство режиссера». Упражнения и этюды из этой книги используются при обучении на актерских и режиссерских курсах. «Работа актера над собой» — это, в первую очередь, труд о мастерстве актера. Говоря современным языком, эта книга — классический актерский тренинг, дающий знания, без которых думающий о своем искусстве, актер не может считать себя настоящим актером.
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних чтение данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту [email protected] для удаления материала
9
Станиславский К. С. Собр. соч. Т. 3. С. 310.
10
См.: Виноградская И. Н. Жизнь и творчество К. С. Станиславского: Летопись: В 4 т. М., 1971. Т. 2. С. 441. [Далее — Летопись.]
11
Подробнее об этом см.: Летопись. Т. 2. С. 441.
12
Станиславский К. С. Собр. соч. Т. 8. С. 324–325.
13
Станиславский К. С. Из записных книжек. Т. 2. С. 313.
14
Брехт Б. Театр: В 5 т. М., 1965. Т. 5. Кн. 2. С. 145.
15
Таиров А. Я. Записки режиссера. Статьи. Беседы. Речи. Письма. М., 1970. С. 84.
16
Зингерман Б. И. После прочтения книги. // Станиславский репетирует: Записки и стенограммы репетиций / Сост., ред. и автор вст. статей И. Н. Виноградская. М., 1987. С. 583.
17
Вахтангов Е. Б. Всехсвятские записи // Театр. 1987. № 12. С. 150.
18
Музей МХАТ. КС. Ф. 3.
19
Станиславский К. С. Собр. соч. Т. 3. С. 310.
20
Станиславский К. С. Из записных книжек. Т. 2. С. 32.
21
Немирович-Данченко В. И. Избр. письма: В 2 т. М., 1979. Т. 2. С. 536–537.
22
Музей МХАТ. КС. Ф. 3.
23
Станиславский К. С. Из записных книжек. Т. 2. С. 231.
24
Цит. по: Летопись. Т. 3. С. 92.
25
Наст. изд. Т. 1. Глава «Линия интуиции и чувства».
26
Симонов П. В. Категория сознания, подсознания и сверхсознания в творческой системе К. С. Станиславского // Бессознательное. Природа. Функции, методы исследования. Тбилиси, 1978. Т. 2. С. 526.
27
Цит. по: Летопись. Т. 4. С. 482.
28
Станиславский К. С. Статьи. Речи. Беседы. Письма. М., 1953. С. 687.
29
Станиславский К. С. Из записных книжек. Т. 2. С. 293.
30
Перепечатано: Чехов М. А. Литературное наследие: В 2 т. М., 1986. Т. 2.
31
Станиславский К. С. Собр. соч. Т. 6. С. 292.
32
Цит. по: Летопись. Т. 4. С. 529.
33
Музей МХАТ. КС. № 2416.
34
Цит. по: Станиславский К. С. Собр. соч. Т. 8. С. 581.
35
Цит. по: Станиславский К. С. Собр. соч. Т. 8. С. 433.
36
Carnicke S. M. An Actor prepares (Rabota actera nad soboi. Chast I. A comparison of the English with the Russian Stanislavsky) // Education Theatre Journal. 1984. December. P. 485.
37
Ibid. P. 488.
38
Наст. изд. Т. 1. Глава «Дункан и Крэг».
39
Станиславский К. С. Собр. соч. Т. 8. С. 333.
40
Станиславский К. С. Из записных книжек. Т. 1. С. 323.
41
Работа над третьим и четвертым томами осталась незавершенной. Сохранившиеся материалы к этим книгам публикуются в последующих томах. Не был осуществлен и задуманный Станиславским сборник практических упражнений по системе («Тренинг и муштра»). Обнаруженные в его архиве отдельные записи упражнений печатаются в приложениях к третьему тому.
42
В практике работы Станиславского записи учеников на занятиях и репетициях нередко служили дополнительными материалами для формирования соответствующих разделов системы. В архиве Станиславского имеются стенограммы занятий и записи репетиций, сделанные Л. А. Сулержицким, В. М. Бебутовым, О. В. Гзовской, В. В. Глебовым, П. Ф. Шаровым, Г. В. Кристи и другими. Большая часть этих материалов опубликована в книге: Станиславский репетирует. Записи и стенограммы репетиций. М., 1987.
43
Станиславский придавал большое значение такому методу проверки сценических данных молодежи, поступающей в театральную школу. Развернутое обоснование этого принципа содержится в «Инсценировке программы Оперно-драматической студии», публикуемой в приложениях к третьему тому.
44
В ранних вариантах текста опоздание ученика на урок служило поводом для специальной беседы Торцова о значении артистической этики и дисциплины. В период редактирования Станиславский отказался от этого эпизода, так как предполагал всесторонне осветить этот важнейший вопрос в отдельной книге.
Вопросу артистической этики и дисциплины посвящен специальный раздел третьего тома и целый ряд материалов, публикуемых в последующих томах.
45
См.: Сальвини Т. Несколько мыслей о сценическом искусстве. — «Артист». 1891. № 14. С. 58.
46
Цит. по: Коклен-старший. Искусство актера. Киев, 1909. С. 8–9.
47
Из этого абзаца выясняется, что деление школьной программы на изучение элементов переживания (на первом году обучения) и элементов воплощения (на втором году обучения) является условным. Ученики школы Торцова, так же как и ученики Станиславского в руководимых им театральных школах, овладевают параллельно как элементами внутреннего самочувствия, так и внешнего, физического (то есть пением, дикцией, гимнастикой, танцами и т. д.). Грань между этими двумя разделами программы все больше стиралась в практике педагогической работы Станиславского последних лет.
48
Здесь обнаруживается одна очень важная особенность педагогического и режиссерского приема Станиславского. Она заключается в умении сделать «прививку» роли актеру, органически сочетать замысел, привнесенный извне (от драматурга, режиссера), с индивидуальными склонностями самого актера. Такой метод работы, по мнению Станиславского, приводит к созданию неповторимого живого сценического образа, возникающего от слияния творчества драматурга с творчеством актера.
49
См.: Лапшин И. И. Художественное творчество. Пг., 1923.
50
См. «Моя жизнь в искусстве», глава «Выдержка».
51
Джером К. Джером (1859–1927) — английский писатель-юморист, автор известной повести «Трое в лодке (не считая собаки)».
