Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

Был у композиторов и такой си-бемоль минор, который ничего не говорил о смерти. Иногда это происходило из-за эмоциональной глухоты. Какой там "тра-ля-ля" в си-бемоль миноре после Второй сонаты Шопена! Но чаще... Давайте считать такие произведения воплощением последней апокрифической шутки великого поляка: взглянув на умирающего, кто-то произнёс: "Всё. Конец". Шопен открыл глаза и внятно ответил: "Ещё нет". Такой "шуткой" мне слышится "Время, вперёд!" Г.═Свиридова, под которую много лет заживо погребалась наша страна.

Я был один. Кругом - ни зги,

Тьма поражением грозила,

И рядом мерные шаги

Шли с нарастающею силой.

И бился лбом я в доски снизу,

А сверху комьями - земля...

...И отменённою репризой

Сыграла в ящик жизнь моя.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 22 си-бемоль минор из 1-го тома ХТК, BWV867

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 22 си-бемоль минор из 2-го тома ХТК), BWV893

011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Молитва Гретхен" ("Gretchens Bitte"), D.═564 (исп. Э.═Амелинг)

011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "В лесу" ("Im Walde"), D.═834, соч.═90 ╧═1 (исп. П.═Шрайер)

011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Её портрет" ("Ihr Bild"), ╧ 9 из цикла "Лебединая песня", D.═957 ╧═9 (исп. П.═Андерс, И.═Бостридж, В.═Гюра, Э.Р.═Джонсон, К.═Прегардьен, П.═Шрайер)

011-4 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Её портрет" ("Ihr Bild"), ╧ 9 из цикла "Лебединая песня", D.═957 ╧═9

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 16 си-бемоль минор, соч. 28 ╧ 16

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Скерцо ╧ 2 си-бемоль минор, соч.═31 (исп. С.═Рихтер)

017-3 (1810-1849) Ф. Шопен. Соната ╧ 2 си-бемоль минор, соч. 35 (исп. С.═Рахманинов)

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. Этюд ╧ 12 "Метель" из "12 этюдов высшей исполнительской трудности"

033-1 (1815-1883) Р. Фолькман. Фортепианное трио ╧ 2 си-бемоль минор, соч.═5 (часть═III)

048- 1(1833-1897) И. Брамс. Немецкий реквием, соч.═45 (часть═II) (исп. Ф.═Леман)

053-1 (1837-1910) М. Балакирев. Соната си-бемоль минор, соч.═5 (часть═I)

054-1 (1837-1912) Ю. Венявский. Фантазия и фуга си-бемоль минор, соч.═25

081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия си-бемоль минор, соч.═31 ╧═2

081-2 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия си-бемоль минор, соч.═36 ╧═2

082-1 (1856-1915) С. Танеев. Струнный квартет ╧ 1 си-бемоль минор, соч.═4 (часть═I)

090-1 (1860-1909) И. Альбенис. "El Albaicin", ╧ 7 из цикла "Иберия" (1906)

093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Фортепианное трио фа минор, соч.═14 (часть═II)

095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия ╧ 9 "Прерванная серенада" (тетрадь═I)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия си-бемоль минор, соч.═17 ╧═16

104-1 (1865-1914) А. Маньяр. Соната для виолончели и фортепиано ля мажор, соч.═20 (часть═III)

107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Соната ╧ 1 си-бемоль минор, соч.═74 (часть═I)

111-1 (1866-1924) Ф. Бузони. Прелюдия си-бемоль минор, соч.═37 ╧═16

120-1 (1871-1927) В. Стенхаммар. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль минор, соч.═1 (часть═I)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд си-бемоль минор, соч.═8 ╧ ═11

122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия си-бемоль минор, соч.═11 ╧═16

122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Экспромт си-бемоль минор, соч.═12 ╧═2

128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Соната ╧ 2 си-бемоль минор (1831), соч.═36 (часть═I)

130-1 (1874-1951) А. Шёнберг. "Просветлённая ночь" для струнного секстета, соч.═4 (часть═III)

131-1 (1875-1911) М.К. Чюрлёнис. Фуга си-бемоль минор, VL345, соч.═34

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия си-бемоль минор, соч.═30 ╧═22

139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия си-бемоль минор, соч.═33 ╧═10

141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Perpetuum mobile, соч.═44 ╧═3

145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Пьеса ╧ 5 из цикла "Восемь картин-настроений", соч.═1 ╧═5

145-2 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка си-бемоль минор ("Кампанелла"), соч.═20 ╧═1

147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония ╧ 11 си-бемоль минор, соч.═34 (часть═I)

147-2 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония ╧ 13 си-бемоль минор, соч.═36

149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Прелюдия си-бемоль минор, соч.═1 ╧═9

149-2 (1882-1937) К. Шимановский. Этюд си-бемоль минор, соч.═4 ╧═3

154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия си-бемоль минор, соч. 102 ╧ 22

158-1 (1891-1953) В. Задерацкий. Прелюдия ╧ 16 си-бемоль минор

161-1 (1892-1966) А. Лурье. Камерный концерт для струнного квартета и контрабаса (часть═IV)

171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет ╧ 2 си-бемоль мажор, соч.═19 (часть═II)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Фортепианное трио ╧ 2 ми минор, соч.═67 (часть═III)

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония ╧ 9 ми-бемоль мажор, соч.═70 (часть═IV)

173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга ╧ 16 си-бемоль минор, соч.═87 ╧═16

173-4 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония ╧ 10 ми минор, соч.═93 (часть═II)

173-5 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет ╧ 13 си-бемоль минор, соч.═138

175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. Партита фа минор (часть═II)

175-2 (1915-1998) Г. Свиридов. "Время, вперёд!", ╧ 6 из Сюиты из музыки к кинофильму "Время, вперёд!"

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/HpQH/YFoxHzWj2

Число треков: 59

Общее время звучания: 5:43:13

Размер: 810.61 Мб

23 (12). Прелюдия си мажор

Для меня тональность си мажор отличается теплотой, влагой и чувственностью. Я уже называл её "русалочьей", потому что в ней слышится готовность к добровольной "погибели ради наслаждения". Тема любви в увертюре к "Тангейзеру", смерть Изольды в "Тристане и Изольде" Р.═Вагнера═- это си мажор.

Возможно, есть немало композиторов, которые понимают и чувствуют си мажор иначе, чем я. Но, честно говоря, если эти попытки═- не из связки си═минор-си═мажор (как это сделал Ф.═Шопен в коде финала Третьей сонаты), то они для меня неубедительны. Справедливости ради скажу, что таких попыток гораздо больше, чем приведённых в моём списке примеров. Это связано со второй ипостасью тональности═- изысканностью чувства, не переходящего границ приличия, что выражается в особом тембре звучания у клавишных и духовых инструментов. Как пример такого си мажора═- все три мазурки Ф.═Шопена в этой тональности (соч.═41 ╧═2, соч.═56 ╧═1 и соч.═63 ╧═1).

По поводу си мажора сделаю небольшое отступление. Любить музыку и любить изобразительное искусство (о поэзии я уж и не говорю)═- это явления одного порядка. Для меня картины какого-то художника звучат, а другого═- безмолвны. Во втором случае я не слышу ничего, картины такого художника для меня словно немые. Есть поразительно звучащие художники: Андрей Рублёв, Фёдор Рокотов, Фёдор Васильев, Алексей Саврасов, Исаак Левитан, Михаил Врубель, Виктор Борисов-Мусатов, Константин Сомов, Михаил Нестеров, Павел Корин, Александр Дейнека, Аркадий Пластов, Алексей Грицай, Никита Федосов... список далеко неполный, хотя "немых" художников (и "глухих") гораздо больше (но и среди них встречаются мастера). И бывают случаи, когда какая-то работа звучит для меня в совершенно определённой тональности. Примером такой картины я называю "Русалку" Валентина Серова, когда-то находившуюся в постоянной экспозиции, а ныне упрятанную в запасники, потому что там═- "другой" Серов (её нет даже в бездарно выстроенной композиции юбилейной выставки художника 2015-16 гг.; "бездарно"═- потому что Серова втиснули в плоские представления кураторш выставки, что "Серов═- главное, портретист, немножко, ну, совсем немножко, пейзажист"═- и всё!). Так вот, для меня "Русалка" написана художником в си мажоре.