Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

154-2 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия соль мажор, соч. 102 ╧ 15

154-3 (1884-1961) Й. Боуэн. Allegretto для скрипки и фортепиано соль мажор, соч.═105

157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия в форме канона соль мажор

155-1 (1886-1956) Х.А. Доностиа. Прелюдия "Детский танец", ╧═5 из "Баскских прелюдий"

159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Концерт ╧ 5 для фортепиано с оркестром соль═мажор, соч.═55 (часть═I)

162-1 (1892-1974) Д. Мийо. "Монпарнас", ╧ 3 из сюиты "Париж" для 4-х фортепиано

167-1 (1897-1986) А. Тансман. Мазурка ╧ 1 ("Оберек") из "Сборника мазурок"

168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Юмореска

170-1 (1901-1999) Х. Родриго. Концерт-дивертисмент для виолончели с═оркестром (часть═I)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия соль мажор, соч.═2 ╧═2

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония ╧ 9 ми-бемоль мажор, соч.═70 (часть═III)

173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга ╧ 3 соль мажор, соч.═87 ╧═3

173-4 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет ╧ 6 соль мажор, соч.═101 (часть═I)

174-1 (1908-1990) Н. Раков. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром соль═мажор

175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. "Музыкальный ящик", ╧ 6 из "Альбома пьес для детей"

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/GMMU/kbtggGJ9X

Число треков: 165

Общее время звучания: 12:20:34

Размер: 1.75 Гб

16 (21). Прелюдия соль минор

Одна из самых романтических тональностей. В силу особенностей пересечений обертонов нот основного аккорда I-III-V-I самый верхний звук на слух отстоит от остальных трёх гораздо дальше, чем в других тональностях. Поэтому её эмоциональная трактовка сформировалась окончательно лишь у композиторов-романтиков. Есть много определений романтичности, но для меня главная её черта - это мечта о чём-то несбыточном, далёком, навеки утраченном, о простых человеческих чувствах, о преодолении одиночества, о дальних странах, о прошлых временах... и т.═д. и т.═п. Это кардинально расширяет понятие романтичности в музыке, но именно это привлекает людей.

Отмеченную особенность тональности чувствовал и Бах. Но для него этот далеко отстоящий верхний звук трактовался как нечто высшее, непостижимое═- Бог! Об этом говорит соль-минорный вступительный хор "Страстей по Иоанну", в котором на фоне "шевеления, вращения, барахтания и движения" струнных в нижних регистрах, где соль минор звучит неустойчиво, почти доминантово к до минору, вдруг возникает ясный призыв к Господу нотой соль второй октавы: "Herr!".

А романтичность тональности первыми заметили Гайдн и Моцарт, и это чувствуется в их соль-минорных сочинениях и фрагментах. К сожалению для Моцарта, точное следование нотному тексту, которому так привержены исполнители венского классика, почти "убивает" эту романтичность (особенно в Симфонии ╧ 40, для неё из четырёх (!) дирижёров, чувствовавших эту особенность моцартовского романтизма, я выбрал Вильгельма Фуртвенглера). Но ведь не всё же можно записать с помощью нот, слов и знаков! К счастью, в инструментальных ансамблях Моцарта предложенные мной исполнители прекрасно чувствуют, что в соль миноре бас вовсе не обязан точно совпадать с основной партией в верхнем голосе. Назову, кстати, всех четырёх дирижёров, которые меня в разной степени удовлетворили в Симфонии ╧═40 Моцарта: Дж.═Сэлл, А.═Тосканини, В.═Фуртвенглер, С.═Челибидаке.

Если обратиться к музыке XX века, тональность сверкнула новой гранью в песнях советских композиторов военных лет: большинство лирических "солдатских" песен написано в соль миноре ("До тебя мне дойти нелегко, а до смерти═- четыре шага..."). А затем эта тональность перекочевала в песни о любви, чаще неразделённой.

И всё-таки вышесказанное не исчерпывает содержания тональности, о чём я более подробно говорил в разделе 4 Введения к статье.

Ты - СОЛЬ, ты - я когда-нибудь,

Но выше и недостижимей,

К тебе так бесконечен путь,

Из настоящего хранимый.

И как мне хочется взглянуть

В своё звучащее далёко:

О, оглянись, со мной побудь,

Мне без тебя так одиноко.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Месса си минор, BWV232, ария для альта "Agnus Dei" (╧═1 из части IV.═AGNUS DEI)

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Страсти по Иоанну, BWV245, хор ╧═1 "Herr, unser Herrscher" (исп. Ф. Леман)

001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 16 соль минор из 2-го тома ХТК, BWV885

002-1 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната си-бемоль мажор, Hob.XVI 2 (часть═II)

002-2 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната соль минор, Hob.XVI 44

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната для скрипки и фортепиано ми-бемоль мажор, KV 380 (часть═II)

003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Фортепианный квартет ╧ 1 соль минор, KV 478 (часть═I)

003-3 (1756-1791) В.А. Моцарт. Струнный квинтет ╧ 3 соль минор, KV 516 (части═I и═II)

003-4 (1756-1791) В.А. Моцарт. Симфония ╧ 40 соль минор, KV 550 (часть═I) (исп. В.═Фуртвенглер)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 2 для виолончели и фортепиано соль мажор, соч.═5 ╧═2 (часть═I)

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 25 соль мажор, соч.═79 (часть═II)

0061- (1786-1826) К.М. фон Вебер. Квинтет для кларнета, 2-х скрипок, альта и виолончели си-бемоль мажор, соч.═34 (часть═II)

006-2 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Трио для флейты, виолончели и фортепиано соль минор, соч.═63 (часть═I)

006-3 (1786-1826) К.М. фон Вебер. "Les adieux", соч.═81

006-4 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Фортепианный квартет си-бемоль мажор, J.76 (часть═III)

011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. Канцона "Misero pargoletto", D.═42 ╧═2 (исп. А.═Ожер)

011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "На озере" ("Am See"), D.═124 (исп. Ф.═Лэнгридж)

011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Баллада" ("Ballade"), D.═134, соч.═126 (исп. А.═Томпсон)

011-04 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "К Миньоне" ("An Mignon"), D.═161, соч.═19 ╧═2 (исп. В.═Гюра, В.═Иванова, К.═Прегардьен, М.═Хилл)

011-05 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Вздох" ("Seufzer"), D.═198 (исп. М.═Хилл)

011-06 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Боль разлуки" ("Leiden der Trennung"), D.═509 (исп. Л.═Попп)

011-07 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Ночь" ("Die Nacht"), D.═534 (исп. Э.Р.═Джонсон)

011-08 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "О ветре" ("Beim Winde"), D.═669 (исп. Ф.═Лотт)

011-09 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Мельник и ручей" ("Der Müller und der Bach"), ╧ 19 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═19, соч.═25 ╧═19 (исп. И.═Бостридж, Г.═Виноградов, Ф.═Вундерлих, Н. Гедда, К.═Прегардьен, Э.═Хёфлигер, А.═Шётц, П.═Шрайер)

011-10 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. Мельник и ручей (Der Müller und der Bach), ╧═19 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═19 (исп. В.═Софроницкий)

011-11 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Воспоминание" ("Rückblick"), ╧═8 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═8, соч.═89 ╧═8 (исп. П.═Андерс, И.═Бостридж, Й.═Кауфман, Х.Й.═Маммель, П.═Пирс, Э.═Хёфлигер, П.═Шрайер)

016-1 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Соната для виолончели и фортепиано си-бемоль мажор, соч.═45 (часть═II)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Баллада ╧ 1 соль минор, соч.═23

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн соль минор, соч.═37 ╧═1