Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

13 (14). Прелюдия фа-диез мажор

Тональность созерцания воды, точнее═- тональность вовлечения в жизнь таинственной среды, которой для человека является вода. Когда слушаешь "Баркаролу" Шопена, кажется, что никак иначе в этой тональности писать невозможно: водная стихия, только не морская, опасная штормами, а речная, озёрная, благожелательная к человеку. Об этом же писал Ярослав Ивашкевич в своей книге о Шопене.

Небольшое число примеров говорит, что, во-первых, тональность═- редкая (6 диезов), а во-вторых, у композиторов на фа-диез мажор были и другие взгляды, не связанные с созерцанием вод. Честно говоря, в таких случаях композиторы меня чаще всего не убеждают. Интересно, что Лист, для которого искусство созерцать было одним из главных в жизни и его музыке, понимал фа-диез мажор именно как тональность созерцания (для Листа═- не обязательно воды).

"Баркаролу" Шопена я привожу в двух великих интерпретациях: как бы "дневном" прочтении Владимиром Софроницким, и "ночном"═- Иваном Моравецом.

Струясь, стекая, ниспадая,

В плотины, в дамбы громоздясь,

Живёт вода, тоски не зная,

А чтó тоскливо - просто грязь.

И к морю каплей серебристой

С волной других я буду плыть,

Чтоб в мире будущем и чистом

Мгновенья дождиком пожить.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 13 фа-диез мажор из 1-го тома ХТК, BWV858

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 24 фа-диез мажор, соч.═78 (часть═I)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Баркарола фа-диез мажор, соч.═60 (исп. В.═Софроницкий, И.═Моравец)

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. "Благословение Бога в одиночестве", ╧═3 из "Гармоний поэтических и религиозных"

021-2 (1811-1886) Ф. Лист. "Гондольера", ╧ 1 из цикла "Годы странствий. Второй год. Италия. Венеция и Неаполь"

021-3 (1811-1886) Ф. Лист. Экспромт фа-диез мажор

021-4 (1811-1886) Ф. Лист. "Фонтаны виллы д'Эсте", ╧═4 из цикла "Годы странствий. Третий год"

032-1 (1815-1868) Х. Кьерульф. Колыбельная фа-диез мажор, HK═84

053-1 (1837-1910) М. Балакирев. Скерцо ╧ 3 фа-диез мажор

064-1 (1843-1907) Э. Григ. "Весной", из тетради III "Лирических пьес", соч.═43 ╧═6

079-1 (1854-1928) Л. Яначек. "Сказка" для виолончели и фортепиано (часть═III)

081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═36 ╧═1

081-2 (1855-1914) А. Лядов. Баркарола фа-диез мажор, соч.═44

090-1 (1860-1909) И. Альбенис. "Кастилья", из Испанской сюиты ╧═1, соч.═47 ╧═7

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Этюд фа-диез мажор, соч.═41 ╧═2

092-2 (1861-1906) А. Аренский. Этюд фа-диез мажор, соч.═74 ╧═10

093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═6 ╧═2

095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия ╧ 19 "Терраса, освещаемая лунным светом" (тетрадь═II)

095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. "Золотые рыбки", ╧ 3 из цикла "Образы" (тетрадь═II)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═17 ╧═13

107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Баркарола фа-диез мажор ("По чёрным клавишам") (1894)

117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. Соната для виолончели и фортепиано фа-диез минор, соч.═1 (часть═IV)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Экспромт фа-диез мажор, соч.═12 ╧═1

122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Поэма фа-диез мажор, соч.═32 ╧═1

122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═39 ╧═1

122-4 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд фа-диез мажор, соч.═42 ╧═3

125-1 (1872-1956) С. Василенко. Концерт для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч.═128 (часть═III)

127-1 (1873-1916) М. Регер. Пьеса ╧ 3 из цикла "Силуэты", соч.═53 ╧═3

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═30 ╧═13

137-1 (1876-1939) Э. Шеллинг. Фантастическая сюита для фортепиано с═оркестром, соч.═7 (часть═IV)

139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Этюд фа-диез мажор, соч.═3 ╧═2

139-2 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═33 ╧═2

142-1 (1878-1951) С. Пальмгрен. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═17 ╧═19

145-1 (1879-1951) Н. Метнер. "Русалка", из "Трёх фантастических импровизаций", соч.═2 ╧═1

155-1 (1886-1956) Х.А. Доностиа. Прелюдия "Колыбельная", ╧ 9 из "Баскских прелюдий"

170-1 (1901-1999) Х. Родриго. "Manana en Triana", ╧ 3 из "Трёх воспоминаний"

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия ╧ 13 фа-диез мажор, соч.═87 ╧═13 (без═фуги)

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/6yC7/BZ2iaivyq

Число треков: 38

Общее время звучания: 2:42:06

Размер: 345.99 Мб

14 (7). Прелюдия фа-диез минор

Тональность мольбы и смирения. Эмоциональный диапазон тональности: от жалобы═- через оплакивание═- до мольбы о спасении и христианской надежды на спасение души.

Главная особенность тональности═- даже в аккорде все звуки звучат обособленно. Объяснить это сложно, возможно, на слух обертоновые ряды звуков аккорда почти не пересекаются. Поэтому фа-диез минор, отражая душевную сумятицу, позволяет драматизировать мольбу, направляя её от отчаяния к надежде. И именно эта особенность тональности позволяет некоторым композиторам-романтикам понимать её гораздо шире предложенной трактовки═- например, Шопен, для которого она была одной из любимых.

К слову сказать, эта тональность как лакмусовая бумажка═- для проверки искренности исполнителя: если её нет, то произведение наполняется напускной элегичностью, которая ничего не говорит слушателю, хотя звучит и красиво. Такое исполнение годится лишь для квазимузыкального фона при повседневных занятиях.

Стояла Мать, и Крест над нею

С распятым Сыном на гвоздях,

Глаза к Нему поднять не смея,

Моля Спасенья в небесах:

- Мой Сын всей Вечности дороже,

А Отче твой на небеси,

Помилуй, Боже, Боже, Боже!

Спаси Его - и воскреси!

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Месса си минор, BWV232, хор "Kyrie eleison II" (╧═3 из части I.═KYRIE)

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Магнификат для солистов, хора и оркестра ре мажор, BWV243 (часть═VIII)

001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Фуга фа-диез минор из 1-го тома ХТК (без прелюдии), BWV859

001-4 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 14 фа-диез минор из 2-го тома ХТК, BWV883

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт ╧ 23 для фортепиано с оркестром ля мажор, KV 488 (часть═II)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 29 си-бемоль мажор, соч.═106 (часть═III)

011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Соловью" ("An die Nachtigall"), D.═196, соч.═172 ╧═3 (исп. Э.═Амелинг)

011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "На смерть соловья" ("Auf den Tod einer Nachtigall"), D.═201 (исп. М.═Хилл)

011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Родной привет" ("Schwestergruss"), D.═762 (исп. Дж.═МакГриви)

011-4 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Водный поток" ("Wasserfluth"), ╧═6 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═6, соч.═89 ╧═6 (исп. И.═Бостридж, Х.Й.═Маммель, П.═Пирс, Э.═Хёфлигер, П.═Шрайер)

011-5 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Водный поток" ("Wasserfluth"), ╧═6 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═6, соч.═89 ╧═6