Вавилон-5 (Новелизация)

Вы не покидаете зону перехода и не летите несколько световых лет до другой: вы используете для выхода и входа одну и ту же зону. Корабль-исследователь выходит из гиперпространства, осматривает ближайшие области космоса, решает, что поблизости есть планеты. которые можно колонизировать или использовать для добычи полезных ископаемых,... - это очень поверхностный анализ. (Или же корабль прилетает в заранее выбранную систему.) Корабль-исследователь строит зону перехода, заканчивает свою работу и улетает. Теперь другие корабли могут использовать эту зону для входа в систему и выхода из нее.

Зона перехода строится в тех секторах, которые считаются полезными и богатыми, исследовательский корабль не может слишком долго оставаться в одной области. Корабли-исследователи обнаруживают подходящие районы, осматриваются, строят зону перехода и улетают. Это позволяет другим кораблям прилетать в этот сектор и производить детальную разведку. Это и произошло, когда они столкнулись с чем-то странствующим вблизи Сигму-957 (это "нечто" находилось там не постоянно, а лишь время от времени).

Обычно раса, построившая зону перехода, владеет ею.

Почему Синклер прореагировал так, а не иначе... Они заговорили с ним в его разуме - как с охранником на таможне. Это отличается от простого "подслушивания" чужих мыслей.

Одна вещь, которая отличает научную фантастику, на мой взгляд, - это ощущение чуда. Существование таинственного нечто где-то там. И именно этого мне так не хватает в научной фантастике на телевидении: реальность такова, что, переходя от мира к миру, вы не видите ничего нового. Все обустроено, таинственности почти нет (не везде, я уверен, что кое-что где-то найдется, но в целом все именно так). Но должны существовать различия, вещи, которые мы не понимаем и никогда до конца не поймем. (Для меня одним из лучших эпизодов в этом смысле является "Поле битвы - разум", особенно его эпилог, от которого у меня до сих пор бегают мурашки, хотя я смотрел его более дюжины раз.)

Прототипом Кэтрин Сакай являет в большей степени другая женщина, с которой я поддерживал отношения довольно долго. И это все, что вам удастся узнать об этом от меня.

"Поле битвы - разум" выглядит настолько хорошо, что, вероятнее всего, мы изменим порядок показа эпизодов. Первоначально он должен быть показан десятым, но студия настолько заинтересована в нем, что, наверное, он выйдет шестым, сразу после "Парламента мечты". И Вальтер согласился озвучить авторский текст за кадром и в камере для архива "За сценой - Создание "Вавилона 5".

По поводу сдвига эпизода "Поле битвы - разум"... Нет, это не повлияет на остальные серии. Если бы повиляло, мы бы не стали передвигать. Его можно было бы назвать "легко передвигаемым эпизодом" и поместить где угодно между третьим и пятнадцатым, поскольку о ряде важных вещей рассказывается в первых трех сериях, а в пятнадцатой будут использованы сведения из "Поля битвы - разум".

Перевод: Екатерина Воронина

s_111

До своего прибытия на Вавилон5 Гарибальди был пилотом шатла на Марсе.

Прошлое Гарибальди возвращается к нему, приводя за собой некоторые неблагоприятные последствия. Он обвинен в причастности к несчастному случаю, произошедшему на борту В5. Элейн Томас в роли Лианы Кеммер. Том Дональдсон в роли Куттера.

Первоначальное название "Нож в Тени".

Под-жанр: интрига

Р5 рейтинг: 7.65

Серия номер: 111

Дата выпуска: 4 мая 1994 года

Автор сценария: Марк Скотт Зикри

Режиссер: Джим Джонстон

Какие вопросы остались без ответов ?

* На кого работал убийца?

* Кто желал смерти Сантьяго?

Пробуем решить загадки

* Подозрительно нежелание Ивановой остановить обратный отсчет. Возможно,

у нее были причины хотеть, чтобы атака состоялась.

* Все, кто знал Гарибальди в прошлом, знают его как пьющего человека.

Почему Гарибальди дает ему еще один шанс? (Адресовано к комической

серии "Тени в прошлом и настоящем")

Говорит Стражинский

* В: Считаете ли вы, что вы лучше изображаете эпизоды в психологическом

отношении, нежели другие авторы? Если так, то из-за чего существует

это различие?

О: Нет, на самом деле все определяется только тогда, когда вы

окончательно собираетесь сесть и написать сценарий. На самом деле

абсолютно без моего участия сценарии писались очень редко, хотя иногда

я вставлял лишь что-то наподобие: "Хорошо, в этом эпизоде гигантские

синие пингвины с Ригель 4 крадут у Ивановой обувь", или давал человеку

несколько страниц с замечаниями по эпизоду, после чего этот человек

уходил.

* Первая "психологическая картина", которая является мне каждый раз,

это возвращение мне сценаристом рассказа, основанного на моих

замечаниях. Для меня всегда тяжело иметь дело с новичками, т.к. их

герои очень редко попадают в такт с нашими: они иначе говорят, иначе

ведут себя. Это противоречие всегда нужно исправлять. Это все равно,

что увидеть отдельную картину, которую вам нужно вписать в свою

историю.

* (Это неизбежный аспект проб, т.к. у людей не хватает времени, чтобы со

всем разобраться, потому что приходится действовать быстро, если вы

хотите написать сценарий, и хотите, чтобы его показали. Это жизнь

внештатного журналиста. Я ненавижу ее. Я люблю остановиться,

познакомиться с персонажами, порыться у них в мыслях, посмотреть, что

у них там. Пробные сценарии практически постоянно вводят каких-то

важных новых персонажей на одну серию, если вы посмотрите на мои

сценарии, в них не отводятся таким гостям важные роли, разве что

несколько исключений. Мне кажется, что более интересны зрителям наши

постоянные герои).

* Что смешнее всего, все говорят: "Стражински должен использовать как

можно больше внештатных журналистов, они вносят перспективы, которых

нет у него. Они цитируют "момент великолепной красоты" в сценарии

Питера ["Там Вся Ложь Чести"], Лондо: "Мне слишком жмут мои ботинки,

и, к тому же, я забыл, как танцевать" ["Проситель войны"], сцену

инопланетного суда над похитителем Грааля, слова Дэтвокер

(Deathwalker) о том, как она собирается воздвигнуть себе памятник...,

которые фактически являются сценами, которые я вставил в сценарии,

написанными другими людьми. (Одними из моих лучших строк для Г'Кара

стала та, которую я всунул в сценарий Зикри: "Вселенная состоит из

неразрывного сочетания трех элементов: энергии, материи и

неограниченного личного интереса". Я часто видел информацию о том, что

JMS не способен написать ничего короткого. Ну что ж... я смог.)

* Мы уже делаем и практически сделали еще кое-что. Мы вводим

"виртуальные наборы" вместе с реальными. К примеру... в предпоследней

сцене "Выживших" кто-то вводит корабль в док. Единственным реальным

объектом в этой комнате, кроме актера, была многозвенная схема.

* Причиной, по которой Гарибальди должен был пройти все испытания, через

которые он прошел перед тем, как окончательно утонуть в бутылке,

послужило разоблачение Лины и депрессия Гарибальди, который, честно

говоря, так от нее до конца и не оправился. Мы хотели убрать все

лишнее и оставить его только наедине с самим собой. Поэтому мы убрали

его работу, его репутацию, его деньги, его дом, нейтрализовали его

друзей, где только можно было... это было сделано преднамеренно и

систематически продумано, чтобы опустить его к предметам первой

необходимости, к самому Гарибальди. Он должен был пройти весь путь

вниз, лишь за тем, чтобы вновь подняться. Потому что это более

интересно в драматическом отношении. Это более логично, чем

моментальное потопление в бутылке, несмотря на то, что все прошедшее

время он был трезв. Мне жаль, но я не могу принять ваше предположение