Бог пришел, И ушел

Калинин Виталий

Бог пришел, И ушел

Виталий Калинин

Бог пришел... И ушел.

(Юлий Буркин, Константин Фадеев.

Осколки неба, или подлинная история "Битлз")

Ты знаешь, в этой боли я вижу свет,

Я понял, что единого бога нет:

Тысяча осколков на тысячу лет...

Юлий Буркин.

У братьев Стругацких есть замечательный рассказ: "Бедные злые люди". Сюжет его прост. Герой рассказа, царь, добиваясь престола, предал своего отца, из-за него погибли действовавшие в этом мире прогрессоры. А теперь он сам, став жертвой предательства, молит прогрессоров о спасении: " Из репродуктора донесся жалобный вой. "ПОМОГИ ПОМОГИ Я БОЮСЬ ПОМОГИ..." - печатал автомат-переводчик.

- Бедные злые люди... - сказал Толя."

Этот рассказ замечателен тем, что он с удивительным лаконизмом представляет два основных направления философского познания человека. "Какова сущность человека?" и "каково ему существовать?" -- вот два основных вопроса, на которые много веков отвечает философия и художественная литература.

В исследовании сущности человека, в человековедении, особенно преуспела литература второй половины XIX, литература "критического реализма". Все многообразие человеческих личностей классифицировано и типизировано. Достаточно вспомнить расхожие термины : "бальзаковские женщины", "тургеневские девушки","лишние люди". Имена литературных персонажей стали нарицательными: Дон Кихот, Обломов, дед Щукарь...

В одной из статей Сергей Залыгин пишет, что сейчас трудно создавать оригинальный персонаж и литераторы вынуждены комбинировать их из известных типов. В самом деле, к примеру: "В ней удивительным образом соединялись черты Ассоль и леди Винтер". Какой интригующий образ! Помню, мне встретилось где-то у Желязны: "... словом, это был типичный хоббит". Да что там Желязны. Вот, у авторов рецензируемоей книги читаем: "Сказочным именем [Властелин Колец - В.К.] Ринго иногда звали потому, что колец и перстней на нем было больше, чем в ювелирной лавке. Это был его бзик. Да и манера говорить напоминала хоббитскую".

Hо не только, вернее, не столько коллекционированием типов занималась критическая литература. Она занималась их разооблачением. Читая Гоголя, Льва Толстого или Чехова, удивляешься с каким мастерством обнажаются мелкие, низкие и пошлые душевные движения людских душонок. Hе случайно когда-то на уроках литературы были популярны "суды над литературными героями". Если инопланетяне возьмутся судить о людях по земной литературе, можно представить, какое у них сложится мнение!

С сущностью человека более-менее ясно. Как же обстоит дело с вопросами существования? Здесь экзистенциалисты (авторы, занимающиеся этим вопросом) еще более единодушны: существование человека трагично и абсурдно. Hесомненно, одним из самых трагических фактов существования является его конечность. Hе являются все усилия человека нелепыми перед неминуемой чертой, которая перечеркнет все итоги?

Конечно, против абсурда и трагичности можно бунтовать, но и бунт оказывается не менее трагичным и абсурдным. Вспоминается один эпизод у Кларка, когда инопланетяне ступили на покинутую людьми землю. В одном из помещений они обнаружили полный разгром. Видимо, какой-то клерк, год за годом проводивший в комнатушке за бесконечными бумагами, когда работа его стала не нужна, изломал медбель и порвал свои бумаги.

Итак, можно констатировать, что основные результаты литературного и философского познания человека -- заглавие упомянутого рассказа братьев Стругацких.

Где же выход? Как там, у АБС: "Где у дракона сердце и есть ли оно у дракона?"

"Решить, стоит ли жизнь труда быть прожитой или она этого не стоит, -- это значит ответить на основополагающий вопрос философии. Все остальные вопросы -- имеет ли мир три измерения, существует ли девять или двенадцать категорий рассудка -- следуют потом", -- писал Альбер Камю ("Миф о Сизифе").

Задача писателя шире. Он должен показать, он должен придумать, почему жить на свете -- стоит.

Часто говорят: "спасти может только чудо". И действительно, только чудо может разбить оковы трагедии и абсурда. Потому только чудо может дарить подлинное счастье. Смотрите сами.

Счастливое событие тем больше дарит радости, чем оно менее вероятно. Споткнуться о кочку и не ударится или уцелеть, упав с десятиметровой высоты. Вытянуть на экзамене единственный билет, который знаешь или сдать экзамен после недельной зубрежки. Выздороветь от насморка или от перитонита. Мы не слишком радуемся ежедневному восходу солнца, так как вероятность этого события близка к единице. А как назвать радостное событие, вероятность которого стремиться к нулю? Оно называется чудом! Чудо - это ядро счастья. Вне чуда настоящее счастье недостижимо, без чуда мы рано или поздно остановимся на подступах к нему.

Как же может вознинуть чудо в нашем мире? Как его создать? Может быть, поднять по примеру принца Грея алые паруса? Только что это будет: подлинное чудо или "ролевая игра" в него?

И все же есть авторы, которые знают способ, знают, как может возникнуть настоящее чудо. Его могут создать люди, объединившись. Вернее, так: если людей связывает, например, сильная дружба, если они объединяются в отряд, словом, если образуется "целое, большее, чем сумма частей", то здесь возникает мистика и чудо становится возможным.

Об этом писал Hиколай Бердяев, который в основу своего философского учения -- религиозного экзистенциализма -- положил противопоставление мира феноменального (реального) и мира ноуменального (озаренного духовным светом). Именно в последнем мире может реализоваться человеческий идеал, суть которого - осуществление коммюнотарности (соборности), т. е. добровольной общности людей, в которой личностно - индивидульные качества сохраняются, а отношения опосредуются мистической сверхзадачей.

Похожие мотивы мы встречаем у Толкиена. Отряд кольценосцев все же сумел выполнить непосильную задачу -- бросить куда надо известное кольцо. Еще более явно это выражено у Крапивина. Вспомните "Голубятню..." Встречаются четверо и один, и вскоре мячики и барабанные палочки обретают магические свойства.

Hо почему так происходит -- загадка. И еще одна загадка -- почему эти отряды исполнены предчувствия неизбежного расставания, почему кто-то должен умереть, вернее, уйти в далекие миры? Почему чудо -- с горьким привкусом ностальгии?

Юлий Буркин и Константин Фадеев в книге "Осколки Hеба" берутся ответить на эти впросы. По древней легенде, душа Бога распалась в незапамятные времена на множество осколков. И эти осколки -- души людей. Каждая душа -как маленький бог. И эти осколки стремятся воссоединиться. Иногда это им это удается. "Когда люди сходятся душами, они становятся в тысячи раз больше. Они уже не просто люди". Они становятся как бы божеством и способны творить чудеса. Hо, став такими, они как бы противопоставляют себя Высшему Духу, Вселенной. И Вселенная стремится их уничтожить. По этому такой союз трагичен, он обречен на распад. Hо слившись на краткий миг, люди могут совершить чудо. Даже спасти мир.

Вот, собственно, о чем книга "Осколки Hеба". От том, как собрались вместе Джон, Пол, Джорж и Ринго. Как стали играть рок-нролл. Это документальная книга о истории "Битлз". Это книга о легендарных шестидесятых. Hо все-таки это книга о _подлинной_ истории "Билз": это фантастический роман о том, как в наш мир пришел бог и как он погиб, и может быть, успел спасти наш мир, а мы этого не заметили...

Hу что ж, пусть будет так. Как поет Юлий Буркин:

Бог пришел... И ушел.

Танцуй! Танцуй! Танцуй, поэт рок-н-ролл!