Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы
Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы читать книгу онлайн
Книга с головой окунает нас в атмосферу послереволюционного Ленинграда — города, устремленного в счастливое коммунистическое будущее. Новое время требует нового мышления и нового искусства, и на смену старому, отжившему приходит бодрый и энергичный авангард. В архитектуре модерн сменяется функциональным сдержанным конструктивизмом. В городе немало зданий, построенных в этом духе. Именно они и оказываются в центре внимания автора.
На наших глазах история оживает! Страна строит новые жилые дома, общежития, школы, больницы. Возводятся дома культуры, универмаги, за воды, разбиваются сады и парки — все, без чего не сможет жить человек будущего. Все функционально! Ничего лишнего! И пусть сейчас этот стиль кажется бездушным и прямолинейным, он был воплощенной мечтой о новом обществе, и то, что мечта так и осталась утопией, — не его вина…
Иллюстрированная старыми и современными фотографиями, книга будет интересна всем, кто увлекается архитектурой, всем, кому хочется узнать живую историю Северной столицы.
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних чтение данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту [email protected] для удаления материала
В связи с тем, что в конце 1930-х годов возник проект формирования второго административного центра на юге Ленинграда, Московская площадь (тогда еще безымянная, свое имя она получила только в 1968 г.) должна была стать второй по значимости площадью в городе. На строительство Дома Советов и соответствующее оформление площади объявили конкурс, который выиграл проект Ноя Троцкого и коллег. Первоначально площадь должна была занимать гораздо большую территорию (38–50 га вместо 13 га), на ней планировалось проведение парадов и праздников.
Здание является запечатленным в камне триумфом «сталинского ампира». Центральный восьмиэтажный корпус украшен 14-колонным портиком, увенчанным скульптурным фризом с изображением рабочих и крестьян (скульп. Н.В. Томский) и гербом РСФСР (скульп. И.В. Крестовский). С тыльной стороны корпуса выступает полуротонда зала заседаний. Боковые пятиэтажные корпуса также акцентированы портиками. В здании около 700 рабочих помещений, зал заседаний вмещает 3000 человек. В интерьерах использованы гранит, мрамор и ценные породы дерева. Строительство было закончено в 1941 году, уже после смерти H.A. Троцкого.
Московская площадь. Проект
Московская площадь. Фото 1970-х годов
После Великой Отечественной войны в Доме Советов работали различные научные институты, затем оборонное предприятие «Ленинец».
В 1970 году перед зданием установлен памятник В.И. Ленину работы скульптора М.К. Аникушина и архитектора В.А. Каменского.
Заключение
Любой архитектурный стиль на заре своего появления кажется насмешкой над ценностями той эпохи, в которую возникает. Нам трудно поверить, но и барокко, и классицизм в свое время казались «ужасными», «безобразными», «насмешкой над художественным вкусом и хорошими манерами». Барокко выросло из отрицания эстетики Ренессанса, классицизм — из отрицания эстетики барокко. Архитекторы эпохи барокко, так же как и архитекторы классицизма, смело отказывались от всего, что считали красивым люди их поколения, и искали новую красоту. Новый стиль брала под покровительство молодежь, которая, не слушая воркотню стариков, творила новый мир. А молодежь следующего поколения уже смеялась над устаревшей, консервативной эстетикой прошлого и сочиняла что-то свое.
Любой стиль рассказывает о своей эпохе. О людях, их чаяниях и страхах. Об их заблуждениях и прозрениях, победах и поражениях. Конструктивизм часто упрекают в «бездушии», «прямолинейности», «убогости». На самом деле конструктивизм был воплощением мечты о простой и честной жизни, о крылатой душе, знающей высшие радости: справедливости, созидательного труда, безграничной смелости познания и братской любви. И не его вина в том, что эта мечта так и осталась утопией.
Архитекторы
Асс Леонид Евгеньевич (1907–1980)
Окончил Академию художеств в 1930 году, работал в мастерской Л.В. Руднева (1930–1933 гг.), затем у A.A. Оля, Е.А. Левинсона и И.И. Фомина. В предвоенные годы построил более 100 зданий: жилых домов, детских садов и школ (многие совместно с арх. A.C. Гинцбергом). Вместе с В.О. Мунцем участвовал в проектировании дома специалистов «Иностранный ударник» на Кронверкском пр., 37.
В 1941 году ушел в ополчение. Был артиллеристом.
После войны работал в Ленпроекте, затем руководил Архитектурно-планировочным управлением. Много лет был главным архитектором Ленинградской области. В послевоенные годы много строил в Ленинграде и области: в Невском и Московском районах, на Малой Охте, в Автове.
Барутчев Армен Константинович (1904–1976)
В 1920 году поступил на архитектурный факультет Бакинского политехнического института, откуда перевелся в Ленинградскую академию художеств, которую окончил в 1927 году. Параллельно учился на факультете кинорежиссуры Института истории искусств.
С 1925 года работал в отделе коммунального хозяйства Ленгорсовета, в проектной группе И.А. Фомина. После окончания Академии художеств год проработал в бюро проектирования Свирской ГЭС.
С 1928 года вместе с И.А. Гильтером, И.А. Меерзоном и Я.О. Рубанчиком разрабатывал новый тип предприятий общественного питания для Ленинграда, создав проекты Выборгской, Василеостровской, Невской и Московско-Нарвской фабрик-кухонь. Позже они основали АРУ — группу архитекторов-урбанистов. А.К. Барутчев писал: «Дружба наша и единомыслие родилось еще в школе Академии художеств, которую мы закончили в 1927 г. Почти одновременно вступив в практическую жизнь, мы вместе делали наши первые проекты. Вместе радовались, вступая на фундамент возводимых по нашим проектам зданий, вместе, всей четверкой, выступали на конкурсах».
По его проектам в Ленинграде построены: жилой дом Вторичной понижающей подстанции Волховской ГЭС при здании Выборгского районного управления Ленэнерго (1930–1931 гг., Б. Сампсониевский пр., 14) жилой дом понижающей подстанции Волоховской ГЭС на Васильевском острове (Косая линия, 9/27-я линия В. О., 8а). В Москве — комплекс Академии наук.
Также им построены Дом правительства Мордовской АССР в Саранске, Сельскохозяйственный институт в Петрозаводске, Дворец Красной Армии в Кронштадте, Дом Советов в Мурманске, Центральная гостиница в Улан-Удэ.
В 1933–1941 годах совместно с И.А. Меерзоном и Я.О. Рубанчиком возглавлял проектную мастерскую № 1 института «Гипрогор».
С 1934 года преподавал в Академии художеств.
В 1942 году стал победителем конкурса плакатов, отражающих тему разрушения национальных памятников в ходе боевых действий.
С 1944 года возглавлял проектную мастерскую № 4 института «Ленпроект».
После Великой Отечественной войны руководил застройкой Выборгского и Калининского районов, Малой и Средней Охты. По его проектам построены жилые дома на Среднеохтинском проспекте.
В 1970 году руководил завершением работ по реконструкции площади Калинина, Красногвардейской площади.
Бурышкин Давид Петрович (1890–1959)
Родился в Одессе. Окончил Одесское художественное училище (1910 г.) и Высшее художественное училище при петербургской Академии художеств (1916 г.). Был учеником Л.Н. Бенуа и сотрудником В.А. Щуко и И.А. Фомина.
В начале своей карьеры Д.П. Бурышкин работал в Архитектурной мастерской Совета по урегулированию плана Петрограда (1920–1923 гг.), участвовал в многочисленных архитектурных конкурсах 1920-х годов. Создал проекты комплекса первых районных терм на Ватном острове (1920 г.), Дворца Труда (1923 г.), Дома культуры Московско-Нарвского района (1925 г.), Выборгского дворца культуры (1926 г.).
Позже, в 1925–1929 годах, в период работы в Архитектурном бюро Ленинградского бюро Стройкома откомхоза, Бурышкин разрабатывал совместно с Л.М. Тверским проект нескольких крупных жилмассивов на улице Ткачей (1926–1927 гг.), а также жилмассив на острове Декабристов (1931–1932 гг.), который не был построен.
С 1934 по 1938 год архитектор трудился в тресте «Ленпроект» — крупнейшей проектной организации Ленинграда. Работы этого периода: типография газеты «Правда» (1935 г.) на Херсонской ул., 12, застройка Заневской площади и проект Дома Советов Выборгского района, который так и не был реализован (1934 г.).
В годы Великой Отечественной войны Бурышкин был эвакуирован на Урал. Позже занимался восстановлением разрушенных зданий в Ленинграде и Ленинградской области. Последней крупной постройкой архитектора стало здание Военно-морского госпиталя на Старо-Петергофском пр., 2–4, выполненное в духе «сталинского ампира».
