Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Картина поставлена мощно, энергично, уверенной рукой, так что остается пожалеть, что шестидесятишестилетний режиссер оставил кино и вплоть до своей смерти в 1980 году сотрудничал на радио и телевидении.

"ОТКРЫТКИ С КРАЯ БЕЗДНЫ" (Postcards from the Edge) США. 1990.101 минута.

Режиссер Майк Николс.

В ролях: Мерил Стрип, Шёрли Маклейн, Джин Хэкмен, Ричард Дрейфус, Деннис Куэйд, Роб Райнер.

Дм—4; Д-5; К-4,5 (0,75).

Киноактриса Сьюзен за пределами съемочной площадки беспечно проводит время, злоупотребляя алкоголем, используя таблетки в качестве наркотических средств. Это уже начинает сказываться на ее творческой деятельности, взаимоотношениях с коллегами, друзьями, прежде всего с матерью. После пребывания Сьюзен в клинике многие не верят в то, что она сможет нормально работать, не подводя всю съемочную группу. Лишь опытный режиссер понимает, что актрисе в сложной ситуации могут помочь доверие и искреннее участие. Вполне можно себе представить, что на основе подобного сюжета рождается безысходная драма или слезливая мелодрама, коих, впрочем, было уже немало.

Автор романа и сценария К.Фишер (да, та самая принцесса Лейа из сериала "Звездные войны", игравшая и в ряде комедий, дочь известных актеров Д. Рейнолдс и Э. Фишера, сама испытавшая описанные пороки) предложила несколько иной взгляд на животрепещущую проблему. А тонкий, искусный мастер режиссуры М.Николс, всегда отличавшийся склонностью к ироничному показу общественных нравов, не случайно почувствовал близкой и привлекательной для себя манеру легкого подтрунивания и безобидного подкалывания героев за их слабости. Умея создать прекрасный актерский ансамбль, он и на этот раз порадовал встречей с известными исполнителями, раскрывшимися по-новому, неожиданными красками своей индивидуальности. Не удивительно, что М.Стрип снялась у М.Николса уже в третьем по счету фильме. Приятная и милая картина закономерно была хорошо воспринята зрителями и критиками.

"ОТКРЫТЫЙ СЕЗОН" (Open Season). Испаноязычное название — "Охотники" (Los cazadores). Испания, 1974.103 минуты.

Режиссер Питер Коллинсон.

В ролях: Питер Фонда, Джон Филипп Ло, Ричард Линч, Уильям Холден, Корнелия Шарп.

Т — 0; Дм — 3; Р — 2; Д — 3,5; К — 2,5. (0,367)

Трое участников войны во Вьетнаме, оказавшись в лесной глуши на охоте, проявляют свои агрессивные, жестокие инстинкты. Захватив в плен молодую пару туристов, выехавших на пикник любовников, они заставляют своих жертв принять особые правила игры в другом виде охоты, которая сильнее щекочет нервы и доставляет "загонщикам" чрезвычайное удовольствие.

Английский режиссер П.Коллинсон снимал триллеры и детективы в разных странах, не поднимаясь выше среднего уровня. В фильме "Открытый сезон", в котором немало примитивных заимствований из более известных лент (от "Диких ангелов" с тем же П.Фондой до "Соломенных псов" и "Избавления"), даже мало освоенная в те годы тема "вьетнамского синдрома" из-за запрета в условиях еще продолжавшейся войны (не по этой ли причине съемки велись в Испании?) использована исключительно спекулятивно. Удивительнее всего, что эта картина под названием "Кровавая охота" и сдатировкой 1981 (!) года попала во французском видеослравочнике "Акай" в разряд... фантастики. Фантастика да и только!

"ОТРЫВ" (Taking Off) США. 1971.93 минуты.

Режиссер Милош Форман.

В ролях: Линн Карлин, Бак Хенри, Линнеа Хикок, Одра Линдли. М - 3,5; Т - 3,5; Дм - 5; Р - 5; Д - 4,5; К — 5. (0,833) Первый фильм М.Формана в США очень необычно сочетает стиль

его чехословацких лент с проблематикой американской действительноста. Типичный конфликт рбдителей и детей увиден не только с господствовавшей тогда бунтарской точки зрения кинематографа на рубеже 60-70-х годов, в чем М.Форман несомненно смыкается с идеями А.Пенна, Д.Хоппера, Б.Рейфелсона, П.Богдановича и других американских режиссеров. Его сатирический взгляд на мир обывателей, средних американцев, готовых, улучив момент, "оторваться" (сейчас бы сказали — "потащиться"), "кайфануть", предаться удовольствию с радостью отбросивших на время свои принципы ханжей и пуритан, явно выделяют картину даже на фоне лучших произведений того периода. М.Форман, как и в последнем чехословацком фильме "Горит, моя барышня..." (международное название — "Бал пожарных"), с издевкой и сарказмом рассказывает о попытке людей (здесь — и пятнадцатилетней Джинни, и ее родителей, Лиин и Лэрри) хотя бы на миг вырваться за пределы скучной и однообразной жизни. В то же время режиссер не был бы собой, уже получившим мировое признание кинопоэтом реальности, жизнерадостно, раскованно, импровизационно творящим художником, если бы и в первой американской ленте не ушел в своеобразный отрыв, не взлетел, не воспарил в художественные выси, где дышится и сочиняется легко и непринужденно.

"Отрыв", не вызвав еще интереса у зрителей (не в пример следующей работе — "Пролетая над гнездом кукушки"), но получив одобрение американских критиков и престижную премию за режиссуру на кинофестивале в Канне, естественно и словно без зазора соединяет два этапа в творчестве М.Формана, подхватывает поиски и откровения картин 60-х годов и намечает новые горизонты, откликаясь в его фильмах 70-80-х годов, особенно ярко — в кинорокмюзикле "Волосы".

"ОТЧАЯНИЕ" (Despair) ФРГ — Франция, 1978.119 минут. Немецкоязычное название — "ПУТЕШЕСТВИЕ В СВЕТ" (Eine Reise ins Licht).

Режиссер Райнер Вернер Фассбиндер.

В ролях: Дёрк Богард, Андреа Ферреоль, Фолькер Шпенглер, Клаус Лёвич, Бернхард Викки, Александр Аллерсон, Петер Керн.

В - 4; М - 3; Т - 3; Дм - 4,5; Р - 3; Д - 5; К — 5. (0,745)

Херман Херманн, русский по происхождению, владелец шоколадной фабрики в Германии, разоряется после мирового экономического кризиса в 1929 году, а главное — утрачивает волю и интерес к жизни, постепенно теряет собственную идентификацию, разрушается как личность. Сюжет остался бы просто сюжетом, еще одной историей о драматической судьбе человека в момент предгрозья, в ожидании всеобщих потрясений, если бы счастливо не совпали, как минимум, четыре ярких индивидуальности. Немецкий режиссер Р.В.Фассбиндер прибег к помощи известного английского драматурга Т.Стоппарда и блистательного актера Д.Богарда, тоже из Великобритании, для того, чтобы снять ленту по произведению русского писателя В.В.Набокова, созданному им еще в берлинский период творчества.

Пожалуй, это единственная экранизация, которая приближается по тонкости и глубине художественного письма, философско-метафизической проблематике, совершенству формы к трудно поддающейся адаптации и переводу на язык другого искусства прозе одного из лучших авторов XX века. Мотив раздвоения сознания, растворения человеческой индивидуальности вплоть до полной душевной аннигиляции, а затем и физического ухода из этой реальности в мир иных сущностей, по-актерски близкий Д.Богарду ("Слуга", "Несчастный случай", "Гибель богов", "Смерть в Венеции", "Провидение"), приобретает дополнительные обертона в чуть абсурдистско-сюрреалистической, с отсылками и к Кафке, и к Беккету, трактовке Т.Стоппарда и благодаря романтически-экспрессионистски-барочной режиссуре Р.В.Фассбиндера.

Набоковская мысль об отчаянии распадающейся личности, мечущейся в чуждом мире между бездной рождения и бездной смерти, понята в фильме в качестве навязчивого образа стеклянных стен, дробящихся зеркальных отражений, который преследует героя в его "путешествии к свету". Натыкаясь на прозрачные преграды в блуждании по стеклянной клетке жизни, оставляя свои изображения во всем, что имеет отражающую природу, он неуловимо истончается, лишается самого себя, растрачивает живую душу, которая улетает в глубокую воронку инобытия. То, что Херман Херманн, найдя отдаленно похожего бродягу, одев его в свой костюм и подложив документы, убивает незнакомца за городом в лесу, лишь подтверждает, что неудачливый бизнесмен и несостоявшийся человек, по сути, уже мертв, являя собой одну плоть с вынутой душой, с высосанной временем-вампиром кровью, с изглоданным "веком-волкодавом" мозгом. У русского с немецко-еврейской фамилией нет прошлого и будущего, по обе стороны от настоящего — диктатура и тирания, и ему ничего не остается, как инсценировать свою досрочную смерть, как бы пригласить себя на собственную казнь.