Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

"КОЯАНИСКАТСИ" (Koyaanisqatsi) США, 1983.87 минут.

Режиссер Годфри Реджо.

В — 4; М — 4; Т — 4; Дм — 4,5; Р — 6; Д — 5,5; К—б. (0,924)

Появление ленты Г.Реджо, снимавшего ее полулюбительски, в течение нескольких лет, лишь на финальной стадии получившего поддержку Ф.Ф.Копполы, который выпустил картину в прокат, было почти подобно пришествию инопланетян или же людей из прежней высокой цивилизации. Словно произошло открытие "суматошной жизни, потерявшей равновесие, расколотой на куски, или совсем иного способа жизни". Все это как раз и означает слово "кояанискатси", позаимствованное у индейцев племени гопи. Философская, эсхатологическая кинопоэма Г.Реджо, сопоставляя явления природы и проявления современной цивилизации в самых разных ее ипостасях, настолько мощно, впечатляюще, почти галлюценогенно воздействует на зрителей (особенно в большом кинозале с аппаратурой "Долби-стерео"), что внушает мысль о мире, "слетевшем с катушек". Взгляд будто из космоса или из глубины веков дает возможность увидеть другими глазами лишенную смысла суету, мельтешение, копошение маленьких человечков и больших городов; засорение, задымление и медленное уничтожение жизненного слоя Земли; самоубийство человечества, добровольно приносящего себя в жертву научно-техническому прогрессу. Оно стремится вверх, за пределы, в космические дали, а вынуждено, взорвавшись, падать обломками ракеты, подчиняясь земному тяготению — один из самых уникальных кадров за всю историю кинематографа.

Вроде бы в фильме Г.Реджо почти нет каких-либо новаторских, супероригинальных, не известных до него приемов, или тревожных тем, не затронутых другими режиссерами. Но собрав все осколки воедино, в величественную мозаику "жизни в беспорядке", автор смог поразить и убедить, что все мы действительно подошли к последнему пределу, к краю бездны. Потрясающая работа оператора Р.Фрике, гипнотическая музыка Ф.Гласса ("Видео Муви Гайд" даже решил отнести ленту к разряду... музыкальных произведений!) усиливают грандиозное впечатление от этого неповторимого зрелища, "самого величайшего на Земле", как любят говорить американцы. Спустя пять лет режиссер создал "Поваккатси", вторую часть запланированной трилогии.

"КРАСИВАЯ ЖЕНЩИНА" (Pretty Woman) США. 1990.120 минут.

Режиссер Гэрри Маршалл.

В ролях: Ричард Гир, Джулия Робертс, Ралф Беллами, Джейсон Александер, Лора Сан Джакомо, Эктор Элисондо.

В - 4; Т - 3; Дм - 3,5; Р - 2,5; Д - 3; К — 4. (0,62)

Разведенный миллионер Эдвард Льюис, который занимается скупкой разорившихся компаний и их перепродажей по частям, случайно знакомится с проституткой Вивиан, "подхваченной" им прямо на Голливудском бульваре по пути в Беверли-Хиллз. Эта встреча имела неожиданное продолжение, а вот финал предугадать несложно, поскольку все действие происходит рядом с "фабрикой грез". Старая сказка о рыцаре, спасающем принцессу из заточения, рассказана на новый лад, хотя и раньше появлялись умиляющие мелодрамы о раскаившихся в своей профессии проститутках, которые обнаруживали в себе чистую душу и благородное сердце.

Достоинством картины Г.Маршалла, который и прежде снимал мелодраматические истории о любви и карьере ("Парень по прозвищу "Фламинго", 1984, "Пляжи", 1988), является то, что на сей раз он особо не разводит слезливости, не обостряет ситуации драматическими поворотами. Он легко, непринужденно и с юмором смотрит на возникший роман между миллионером, утратившим искренние чувства да и вообще вкус к жизни, и легкомысленной девицей, тоже лишенной первого, но обладающей с избытком вторым.

Видимо, зрителям разных стран, включая и нашу, где этот фильм пользуется большим успехом, понравилось то, что авторы не пытаются притворяться, а откровенно воплощают на экране "сладкую мечту" любой женщины, которая вполне может осуществиться по соседству с

Голливудом. Труднее понять настоящий бум вокруг Дж.Робертс, исполнительницы главной роли, которая называется чуть ли не "идеалом" начала 90-х годов. Она довольно мила и забавна, несмотря на высокий рост, вероятно, мешавший Дж.Робертс ранее стать звездой в менее "пикантных" лентах. Но она играет не так уж безошибочно, чтобы сразу оказаться претенденткой на премию "Оскар", врученную все же другой актрисе с более ярким талантом и многомерным амплуа.

"КРАСНЫЙ КРУГ" (Le cercle rouge) Франция, 1970.150 минут.

Режиссер Жан Пьер Мельвиль.

В ролях: Ив Монтан, Ален Делон, Бурвиль, Франсуа Перье, Джан Мария Волонте.

Дм — 4; Р — 3; Д — 4; К — 5. (0,667)

Джеф Кори, грабитель из Марселя, выйдя из тюрьмы, собирается по предложению охранника с ювелирной выставки совершить дерзкое нападение на нее. Он прибегает к услугам Жансена, бывшего полицейского, ныне специалиста по взломам, находящегося в алкогольной горячке. В это время третий гангстер, Фогель, бежит с поезда из-под стражи, и его путь пересекается с Кори. Но есть еще четвертый человек, инспектор полиции Маттеи (последняя роль Бурвиля), который оказывается с ними по воле обстоятельств в одном "красном кругу", означающем смерть, и только Провидению известно, кто выйдет живым из этого поединка.

Ж.П.Мельвиль ориентировался на приписываемое Будде следующее высказывание: "Люди, даже не зная друг друга, должны однажды встретиться, с каждым из них может произойти что угодно, пока они идут разными дорогами, но в назначенный день они неотвратимо сойдутся в красном кругу". Есть неумолимая логика в том, как пересекаются судьбы посторонних людей, выглядящих, несмотря на активные действия, словно марионетки в руках невидимого кукольника, некоего демиурга, который решает исход их жизни. Неизбежный рок преследует героев, сжимая "красное кольцо" вокруг одних и размыкая для других, кому удастся на сей раз избежать смерти.

"Красный круг" — как бы третья часть (после картин "Второе дыхание" и "Самурай") философских "поляров" Ж.П.Мельвиля, который, сочетая приемы американских гангстерских фильмов и французских детективов и криминальных драм, сумел внести в острое, занимательное, оригинально выстроенное, будто хитрая паутина, действие сложные метафизические, экзистенциальные мотивы о жизни на пороге смерти, об относительности человеческого бытия, отчужденности отдельной персоны в мире реальности, еще более призрачном, чем сны и фантазмы. Любопытно свидетельство самого режиссера: "Я не снимаю киноправду, а творю кинореальность, некий киноспектакль, в котором я могу романтизировать реальное на свой лад". Ленты Ж.П.Мельвиля относятся к тем немногочисленным произведениям, которые с равным интересом смотрят интеллектуалы и зрители, ждущие приключений.

126

"КРИК" (The Shout) Великобритания, 1978.87 минут.

Режиссер Ежи Сколимовский.

В ролях: Элан Бейтс, Сюзанна Йорк, Джон Хёрт, Роберт Стивенс, Тим Карри.

В - 3; М — 3,5; Т - 2,5; Дм - 4; Р - 3; Д - 4; К — 4. (0,657)

После провала картины "Король, дама, валет" Е.Сколимовский не снимал в течение шести лет. "Крик" реабилитировал репутацию режиссера, будучи удостоенным специального приза жюри Каннского кинофестиваля в 1979 году. Лента соответствует английскому жанру "готического романа" и иных мистических произведений, в основе которых — тайна, загадочная способность людей к чему-то сверхъестественному, непознаваемому. Герой рассказа, Чарлз Кроссли, пациент психиатрической клиники, уверяет, что умение убивать при помощи крика позаимствовал у австралийских аборигенов. Но этому можно не верить. В соответствии с европейской традицией (из киноаллюзий достаточно назвать "Кабинет доктора Калигари") Е.Сколимовский излагает все вероятностно, гипотетически, подчас настолько витиевато и двойственно, что зрители могут остаться в недоумении: не произошло ли это лишь в сознании сумасшедшего Кроссли, будто бы поведавшего свою историю писателю Роберту Грейвзу, по роману которого и поставлен фильм.