Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

"ИСПУСКАЮЩАЯ ОГОНЬ" (Firestarter) США, 1984.115 минут.

Режиссер Марк Л.Лестер.

В ролях: Дрю Бэрримор, ДейвидКит, Джордж К.Скотт, Мартин Шин, Арт Карни, Луиза Флетчер.

В — 3,5; М — 3; Т — 2; Дм — 3; Р —3; Д — 3,5; К — 3,5. (0,588) Фильм известен и под названием "Воспламеняющая взглядом" (так переведен у нас роман С.Кинга). Маленькая девочка, типичная для этого писателя героиня со сверхъестественными способностями, обладает редкой склонностью к пирокинезу, помимо своей воли испуская огонь на расстоянии, воспламеняя всего лишь взглядом. Агенты правительственной спецслужбы хотят использовать этот дар в своих целях, но отец девочки пытается уберечь ее от чужого вмешательства. Главную роль играет юная Д.Бэрримор, которой вообще везет на фантастические ленты ("Другие ипостаси", "Инопланетянин"). Специальные и пиротехнические эффекты — на должном уровне: все пылает, взрывается, разлетается на куски. Но чего-то тем не менее не хватает — чувства стиля, сочетания приключенческо-фантастического и философски осмысленного действия, чтобы за феерическим анекдотом и массой трюков имелся хотя бы второй слой, не говоря о множестве пластов, как, например, в том же "Инопланетянине".

"ИССЛЕДОВАТЕЛИ" (Explorers) США. 1985.109 минут.

Режиссер Джо Данте.

В ролях: Итен Хок, Ривер Финикс, Джейсон Прессон, Дик Миллер. В — 3,5; М — 2; Т — 2; Дм — 4; Р — 2,5; Д — 3; К — 3,5. (0,552) Трое мальчишек, увидев один и тот же загадочный сон космического происхождения, решают построить звездный корабль из имеющихся подручных средств и отправиться в дали Вселенной, где их ждет встреча с необычными даже для фантастического кино, эксцентричными инопланетянами. Картину в спилберговско-лукасовском стиле почему-то высоко оценивали за первую, земную половину и упрекали за странные, иногда вульгарные шутки космических обитателей. Мне же, наоборот, показалось, что вторая часть гораздо забавнее и занимательнее, чем несколько однообразный, неспешный зачин. "Видео Муви Гайд" обещал, что "юные и юные сердцем переживут прекрасное время, смотря фильм "Исследователи". Но это обещание почти не подтвердилось — зрителей по результатам проката было маловато, меньше, чем у похожей ленты "Полет навигатора", демонстрировавшейся в советском кинопрокате. Наверно, Дж-Данте, познавшему годом раньше суперуспех благодаря фантастической сказке "Гремлины", было обидно.

"ИСТОРИЯ БАДДИ ХОЛЛИ" (The Buddy Holly Story) Великобритания — США, 1978.114 минут.

Режиссер Стив Рэш.

В ролях: Гэри Бази, Дон Страуд, Чарлз Мартин Смит, Билл Джордан.

В — 4,5; М — 3,5; Т — 3,5; Дм — 3; Д — 3,5; К — 4. (0,733) В жанре музыкальной документальной драмы воспроизведена короткая жизнь и еще более краткая творческая биография знаменитого рок-певца 50-х годов Бадди Холли, который в 1959 году в возрасте двадцати двух лет погиб в авиакатастрофе и оказал большое влияние на других музыкантов, в частности, на ансамбль "Битлз". В фильме замечательно передан дух той эпохи, прочувствованы настроения, владевшие молодыми певцами из группы "Крикетс" и их поклонниками, наконец, потрясающе воплощен актером Г.Бази, в юности рок-музыкантом, феномен Бадди Холли, лирика рок-н-ролла. Г.Бази сам исполняет песни из репертуара этого певца, добиваясь поразительного результата, Немалая заслуга в воссоздании точного силя мелодий минувшего времени принадлежит Дж.Ренцетти, получившему премию "Оскар" за адаптацию музыки.

"ИСТОРИЯ ПЬЕРЫ" (Storia di Piera) Италия — Франция — ФРГ. 1983.105 минут.

Режиссер Марко Феррери.

В ролях: Изабель Юппер, Ханна Шигулла, Марчелло Мастроянни,Беттина Грюн, ТаняЛопер.

Т — 2; Дм — 4; Р — 4,5; Д —4; К — 4,5. (0,667)

Эта картина способна удивить даже преданных поклонников итальянского киномастера. Все уже, кажется, привыкли к его скандальным историям о животных инстинктах людей и медленно агонизирующем человечестве, которое возлежит почти бездыханно на собственных экскрементах. И в ленте "История Пьеры" есть смущающие обывательское сознание сцены — Эуджения, жизнелюбивая, легкомысленная женщина, ведет раскованный образ жизни, не обращая внимания на слабовольного и ущербного мужа Лоренцо (между прочим, он — коммунист), на малолетнюю дочь Пьеру, которая испытывает любопытство и неудовлетворяемую тягу к естеству матери. Став взрослой, Пьера увлекается театром, имеет лесбийскую связь при наличии жениха, жалеет опустившегося, больного отца, перед которым она раздевается по его просьбе, а в финале вместе с матерью, обе обнаженные, они сливаются в поцелуе на берегу моря.

В пересказе получается извращенно и патологично, хотя М.Феррери, наверно, не был еще таким пронзительным лириком, импрессионистом человеческих переживаний, как в этом фильме (не под влиянием ли актрисы П.Дельи Эспости, которая написала сценарий совместно с Д.Мараини на основе собственного романа?). К тому же действие воссоздано короткими мазками, распадается на цветовые пятна, вроде бы не имеющие отношения друг к другу, но при отдалении они сливаются в одно целое, не до конца ясное, проступающее сквозь пелену, угадываемое по контуру. Подобным абрисом сути очень странной картины М. Феррери может быть его излюбленная мысль о дискредитации мужского начала в эпоху доминирования женской природы, которая еще способна возродить человечество, вернуть к первооснове жизни. Море, как общее материнское лоно для земного мира, — постоянный финальный рефрен его произведений 70-80-х годов. Культ матери вместо культа отца дает новый импульс потерявшему всякий смысл существованию. Для понимания ленты немалое значение имеет занимаемое ею место в списке работ режиссера — между фильмами "Истории обыкновенного безумия" (проститутка вдохновляет писателя на создание стихов, пока не кончает жизнь самоубийством в море, не в состоянии выполнить миссию по рождению детей) и "Будущее — это женщина" (та же исполнительница, кстати, в реальности беременная О.Мути, играет женщину, которая рожает ребенка, но оставляет его на воспитание другой — в ее роли Х.Шигулла, снявшаяся в качестве беспечной, не заботящейся о дочери матери в "Истории Пьеры", а сценарий вновь написан двумя женщинами, П.Дельи Эспости и Д.Мараини). Неспособные родить детей или воспитать их приравниваются друг к другу. Поэтому Пьера и ее мать Эуджения в финале — как две половинки одного существа, жаждущего и боящегося жизни, не до конца реализовавшего свое истинное женское начало. Этот "недостаток" отчасти преодолевается в ленте "Будущее — это женщина", где героини словно взаимодополняют друг друга. Но в их мире все равно нет места мужчине, который, выполнив свою "малую функцию", погибает в результате несчастного случая. В "Истории Пьеры" немощный герой, примирившийся с ролью второго плана, оставлен доживать свой срок в доме для престарелых, не имея уже мужества покончить с собой, подобно другому персонажу М.Мастроянни из картины М.Феррери, "Прощай, самец". Х.Шигула получила премию за роль на кинофестивале в Канне.